希珍之寶天下第四行書(shū)——王珣《伯遠(yuǎn)帖》賞析來(lái)源：淳道字畫(huà)網(wǎng) 時(shí)間：2015-09-23 文章瀏覽次數(shù)：629次 摘要：《伯遠(yuǎn)帖》是王珣問(wèn)候親友疾病的一通信札,。行筆自然流暢，俊麗秀雅,，為行書(shū)早期的典范之作,，通篇用筆精熟，疏朗飄逸，從平和的文字中我們可以洞窺到東晉一代的“尚韻”書(shū)風(fēng),，那種追求完美的審美理想和審美趣味和當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚是有密切關(guān)聯(lián)的,。  釋文：“珣頓首頓首，伯遠(yuǎn)勝業(yè)情期,，群從之寶,。自以羸患，志在優(yōu)游,。始獲此出,，意不剋申。分別如昨,，永為疇古,，遠(yuǎn)隔嶺嶠，不相瞻臨,?！?/font> 作者簡(jiǎn)介： 王珣簡(jiǎn)介：字元琳，小字法護(hù)?，樼鹋R沂（今山東臨沂）人,，出身東晉王氏一族。祖父王導(dǎo),、父王恰均精通書(shū)法,，“書(shū)圣”王羲之是他的堂叔。在這等環(huán)境下成長(zhǎng)的王珣,，他的墨跡自然是倍受重視,，何況他的《伯遠(yuǎn)帖》是東晉時(shí)十分難得的名人法書(shū)真跡，且是東晉王氏家族存世的唯一的真跡,，一直被書(shū)法家,、收藏家、鑒賞家視為稀世瑰寶,。 《伯遠(yuǎn)帖》簡(jiǎn)介： 《伯遠(yuǎn)帖》是王珣問(wèn)候親友疾病的一通信札,。行筆自然流暢，俊麗秀雅,，為行書(shū)早期的典范之作,，通篇用筆精熟，疏朗飄逸，從平和的文字中我們可以洞窺到東晉一代的“尚韻”書(shū)風(fēng),，那種追求完美的審美理想和審美趣味和當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚是有密切關(guān)聯(lián)的,。 董其昌稱(chēng)之為“尤物”,，他在《畫(huà)禪室隨筆》中這樣評(píng)價(jià)《伯遠(yuǎn)帖》：“瀟灑古淡,，東晉風(fēng)流，宛然在眼”,。的確,，《伯遠(yuǎn)帖》為我們提供了“直入晉室”，“書(shū)追二王”之途徑,，它的筆法,、結(jié)體與王羲之的很多法帖相近，不過(guò)更瘦硬,、開(kāi)張,，有自家面目。清人姚鼐贊云：“如升初日,、如清風(fēng),、如云、如霞,、如煙,、如幽林曲洞”。 清高宗弘歷把《伯遠(yuǎn)帖》和王羲之的《快雪時(shí)晴帖》,、王獻(xiàn)之的《中秋帖》（筆者按：后二者非真跡,，為描摹本）定為“三希帖”。他還在《伯遠(yuǎn)帖》上題跋褒揚(yáng),，在空白處補(bǔ)繪樹(shù)石,。然弘歷還以“三希”為名,，編刻了大型的法書(shū)叢帖,，這就是著名的《三希堂法帖》。  作品賞析： 一,、用筆： （1）抑揚(yáng)頓挫,，鋒棱畢具。此帖是王珣的真跡,，也是東晉王氏家族存世作品的唯一真跡,，因此，通過(guò)學(xué)習(xí)此帖可“直入晉室”,。其用筆自然生動(dòng),，特點(diǎn)鮮明，絕無(wú)描摹之痕。此則放筆直書(shū),，鋒棱轉(zhuǎn)側(cè)之間,，又各不相同，其轉(zhuǎn)折爽勁,，如“逺”,、“從”、“逰”等字的捺畫(huà),，起筆堅(jiān)定直入,，頓挫明顯，點(diǎn)畫(huà)流動(dòng),，筆跡清晰,，富有彈性；“此”字的豎和橫的方折甚至有些刻板,，鋒棱盡顯,，四個(gè)縱向的下筆，筆筆尖起,，“從”字的連續(xù)幾處的折畫(huà)“和而不同”,，筆勢(shì)奔放，充滿(mǎn)力感,；“期”字月部折角處上下錯(cuò)動(dòng),，折畫(huà)變異，雖為偶然性,，但和諧自然,。 （2）點(diǎn)畫(huà)跳動(dòng)，節(jié)奏明快,。這帖的點(diǎn)畫(huà)妙盡自然,，意趣超逸。點(diǎn)法多為側(cè)鋒,，似輕描淡寫(xiě),，全不經(jīng)意，又恰到好處,，如“伯”字的左豎點(diǎn),，“逺”字左點(diǎn)和右二點(diǎn)，“従”字的雙人旁,，含蓄之極,，還有像“之”,、“寳”,、“以”、“優(yōu)”,、“逰”、“別”,、“如”,、“永”等字，點(diǎn)法變化清新,，生動(dòng)活潑,。此帖的線(xiàn)條運(yùn)動(dòng)感極為強(qiáng)，節(jié)奏明快,，下筆多是露鋒直入,，以尖筆出之，而收筆多是含而不露,，或尖而不刻板，如“遠(yuǎn)”字之捺,，“群”字之豎,，“優(yōu)”、“獲”等字的末筆,，出筆含蓄,；“以”、“申”,、“別”,、“如”、“永”等字則露鋒出筆,，尤其是“永”字的所有筆畫(huà)皆是“尖入尖出”,，點(diǎn)畫(huà)跳動(dòng)，行筆速而疾,，線(xiàn)條一波三折,，流動(dòng)飛揚(yáng)。有的筆畫(huà)運(yùn)筆極速,，沉著痛快,，毫無(wú)輕飄之感，但不鋒芒畢露,，筆力內(nèi)充,。 二、結(jié)體： （1）結(jié)體開(kāi)張,，疏密有致,。此帖的字形和王羲之的行書(shū)“和而不同”，更強(qiáng)調(diào)了結(jié)體的變化,。此帖尤其注重疏密的對(duì)比,，在獨(dú)體字與上下結(jié)體中體態(tài)修長(zhǎng),，結(jié)密無(wú)間，有清瘦之感,，這種處理效果與王羲之行書(shū)相似,，但這并不是書(shū)者的精彩之處。其可貴之處在于左右結(jié)體的匠心獨(dú)運(yùn),，運(yùn)用疏密的變化產(chǎn)生開(kāi)張之體勢(shì),，左右拉開(kāi)，有意識(shí)形成或相背或相向的結(jié)體,，并增加左右間的呼應(yīng)關(guān)系,，顧盼照應(yīng)，使他們之間的留白處與左右兩部分形成強(qiáng)烈對(duì)比,，甚至可以將左右結(jié)的體視為左中右的結(jié)構(gòu),，左右為實(shí)，中間為虛,，虛實(shí)一體,，“計(jì)白當(dāng)黑”，形散神聚,，意態(tài)生動(dòng),，如“伯”、“勝”,、“情”,、“以”、“優(yōu)”,、“如”,、“昨”、“隔”,、“相”等字結(jié)體開(kāi)張的,其結(jié)體之所以具有如此開(kāi)張之勢(shì),與其局部的緊密有關(guān),其密處不透風(fēng),但筆跡清晰,如“頓”,、“勝”、“優(yōu)”,、“獲”等字筆筆緊密,，整體開(kāi)張。 （2）欹側(cè)取勢(shì),，動(dòng)靜結(jié)合,。《伯遠(yuǎn)帖》是晉人尚韻的代表，董其昌跋中有“珣書(shū)瀟灑古淡”之句,，從中可體會(huì)到“韻”的含義,。在此帖中，其“古淡”更在于一種美的和諧,，是諸多矛盾的集合與統(tǒng)一,，因此,，其作品極為生動(dòng)，無(wú)一字有擺布之感,，筋骨精神,，隨其欹正、大小,，氣宇融合,。欹側(cè)的運(yùn)用是與二王書(shū)風(fēng)“和而不同”之處，這種特點(diǎn)在此帖中已達(dá)到極致,，使無(wú)一字為“正”者,，無(wú)一字不正者，字字生動(dòng),，或立或臥,，或欹或正，或松或緊,，一切皆在左低右高的大基調(diào)中變化,，美不勝收。 其動(dòng)和靜的統(tǒng)一也是此帖的一大特點(diǎn),。筆畫(huà)之間的構(gòu)筑所形成的角度不同，給人的心理感受自然有所區(qū)別,。角度小者（呈銳角）,，其沖擊力越強(qiáng)；角度越大（呈鈍角）,，其沖擊力越弱,，情緒平和。此帖的結(jié)體以折筆為多,，轉(zhuǎn)筆兼之,，且折筆處多為銳角，動(dòng)感強(qiáng)烈,，如“珣”字之橫折,，“逺”、“逰”等字的走之,，極力縮小了其折處的角度,；尤其象“從”字，極小角度的連續(xù)折畫(huà),，其動(dòng)感至極,，沖擊力極為強(qiáng)烈，然后在結(jié)體的收筆處以舒緩的長(zhǎng)線(xiàn)條收之—書(shū)以反方向折畫(huà),，這樣,，既有險(xiǎn)勁的沖擊力,，又有沉著的靜穆感，充分展示出其純粹的晉人韻致,。 三,、章法： 《伯遠(yuǎn)帖》的章法沒(méi)有大起大落的奇特變化，但為欣賞者帶來(lái)和諧天成之自然美,，字和字間是那么合理,，得體而又巧妙，絲毫沒(méi)有造作擺布之痕跡,。在此帖中,，有楷行甚至草書(shū)的融合；有大小,、對(duì)比,、縱橫的穿插、虛實(shí)的輝映,，使上下承接極盡自然,。“珣”字厚重,、靜穆中微有動(dòng)感,；“頓”字的左右結(jié)構(gòu)上緊下闊，與“珣”字的處理相反,?！绊?yè)”字傾斜指向“珣”字之虛處?！邦D首頓首”的書(shū)寫(xiě)呈符號(hào)化,，極為自然，以上可以看作為一個(gè)節(jié)奏,?！安迸c上一字對(duì)比強(qiáng)烈，與“遠(yuǎn)”字成一節(jié)奏,；“勝業(yè)情”三字,，虛實(shí)變化。第二行,，“期群從之寶”可以看成一個(gè)節(jié)奏,，縱勢(shì)與橫勢(shì)的對(duì)比，生動(dòng)自然,?！白砸再肌彼淖郑杳芊床?，大開(kāi)大合,。第三行,，“志在優(yōu)遊”的用筆由弱漸強(qiáng)?！笆极@此出意”又由強(qiáng)漸弱,。第四行在結(jié)體上前后較密，中段疏朗,，恰與前一行的中間結(jié)字厚重飽滿(mǎn)成對(duì)比,，最后一行雖較為平和，但也妙趣橫生,，“古遠(yuǎn)”輕重對(duì)比,，“隔”字大密大疏，應(yīng)之者“嶺”字密中含疏,，“嶠”字與“不”字輕重反差,，“不”與“相”、“瞻”字的開(kāi)合對(duì)比,，最后以較為平淡的“臨”字收筆,。綜觀(guān)全篇，章法平和的基調(diào)中透出瀟灑流宕的風(fēng)度,，充分展示出晉代書(shū)家風(fēng)采,。 |
|
|
