顏真卿行草書(shū)墨跡代表作有“天下第二行書(shū)”《祭侄文稿》和《劉中使帖》等,，刻本代表作有《爭(zhēng)座位帖》《祭伯父文稿》《送劉太沖序》等。他50歲所書(shū)的《祭侄文稿》（本文例字選自此帖）,，文章與筆法,、字法、墨法,、章法等皆動(dòng)人,，下面從墨法、字法,、章法,、墨法四方面討論顏真卿行草書(shū)的風(fēng)格特征。

一般認(rèn)為在帖學(xué)用筆的體系中,，可以分為兩種類型,，一是“一搨直下”，以王羲之為代表,；二是“篆籀絞轉(zhuǎn)”,，以顏真卿為代表。顏真卿的行草書(shū),，不同于王羲之筆法體系的是將王羲之的方折改為圓轉(zhuǎn),，王羲之轉(zhuǎn)折處多采用方折，這筆法一直從晉到初唐,，學(xué)習(xí)書(shū)法的人大都用此法,。顏真卿從篆籀中得到啟發(fā)，獨(dú)辟蹊徑,，放棄了王羲之轉(zhuǎn)折多用方折的筆法,，直接取法篆籀的圓轉(zhuǎn)，具體在書(shū)寫(xiě)中表現(xiàn)為運(yùn)筆到轉(zhuǎn)折處稍提筆調(diào)鋒,，用中鋒轉(zhuǎn)彎,，繼續(xù)完成余下的行筆動(dòng)作，在轉(zhuǎn)角處不露圭角,，順勢(shì)調(diào)鋒而行,，圓勁有力富有彈性,，給人以流轉(zhuǎn)暢達(dá),，圓勁婉通的藝術(shù)感受。在顏真卿的行草書(shū)中,，多采用“外拓”筆法,，起筆后，注意中鋒鋪毫,，中段若“屋漏痕”時(shí)疾時(shí)緩,，手控筆管,，不使真力外泄，避免了輕滑留美,，筆鋒在紙面上摩擦澀行,，使點(diǎn)畫(huà)顯得厚重遒勁，富有立體感,。

外拓相向,，內(nèi)松外緊，使字形成環(huán)抱相向之勢(shì),，是顏真卿字法的一個(gè)特征,。如“蘭”字(圖1)、“開(kāi)” (圖2),、“門(mén)” (圖3),，這些字由于有左右兩豎，左豎起筆采用左轉(zhuǎn)的外拓筆法,，與右豎的連接又采用了篆籀的圓轉(zhuǎn),，左右兩豎狀如鼓形，取勢(shì)相向,?！疤m”字的“柬”，與“開(kāi)”字的“開(kāi)”幾乎不與“門(mén)”的外框相連,，空間富足,，是典型的顏體結(jié)字風(fēng)格“內(nèi)松外緊”的表現(xiàn)。

開(kāi)張疏通是顏真卿行草書(shū)風(fēng)格的另一特征,，左右偏旁的字大多向兩側(cè)拉開(kāi),，字的中心部分，有些已經(jīng)拉開(kāi)到了“疏可跑馬”的程度,，這種極盡夸張的處理,，在行草書(shū)中，很容易造成渙散不聚的毛病,。而顏真卿的高明之處,，就是利用偏旁之間筆畫(huà)的顧盼呼應(yīng)，用有形的牽絲連帶或者筆斷意連的方法,，使左右結(jié)構(gòu)的字,，左旁與右旁能夠自然相互呼應(yīng)，而使整個(gè)字雖然開(kāi)張疏朗,，卻有形散而神聚,。如“清” (圖4)、“酌” (圖5),、“期” (圖6),、“禍” (圖7),、“誰(shuí)” (圖8)等字。

顏真卿尺牘信札類的行草書(shū),，章法上基本上采用橫無(wú)列,、縱有橫的布局，行書(shū)居多,，偶爾有一兩個(gè)字采用草法,，如《乞米帖》(圖9)、《訊后帖》,、《與蔡明遠(yuǎn)帖》,、《修書(shū)帖》、《草篆帖》,、《劉中使帖》,、《奉命帖》等此類書(shū)法。這類書(shū)法以《劉中使帖》(圖10)最為突出,，這是顏真卿晚年（67歲）的行書(shū)代表作,，帖中記錄了顏真卿聞悉叛將盧子期被擒獲，吳希光投降兩件喜訊,，其中一個(gè)“耳”字獨(dú)占一行,，長(zhǎng)筆而下，意態(tài)多姿,，心情的快慰與激動(dòng),，在這個(gè)“耳”字上充分得到體現(xiàn)。章法上以“耳”字作為分水嶺,，右邊的開(kāi)頭部分,，字形稍小，而“耳”字的左邊,，字形更放得開(kāi),，字與字之間也更多加以連綿，快慰之情溢于筆端,。

第二類是文章草稿類,，這類書(shū)法一般字?jǐn)?shù)較多，尺幅形式多以手卷,、橫幅出現(xiàn),，主要有《祭侄文稿》、《祭伯父稿》,、《爭(zhēng)座位稿》）和《送劉太沖序》(圖11),。如在《祭侄文稿》（圖12）中，顏真卿自然流露的真情,，透過(guò)筆尖流淌到紙張上面,。他并沒(méi)有預(yù)想字形大小、貫氣錯(cuò)落,、章法處理等的問(wèn)題,，而以情為先、法度居后,，更注重真實(shí)情感的抒發(fā),。

長(zhǎng)卷《裴將軍詩(shī)》(圖13)，作為顏真卿最不常見(jiàn)的一類作品,，此帖最大的特點(diǎn)是多體雜融而節(jié)奏強(qiáng)烈,。通觀全篇，楷書(shū)雄渾寬厚,，行書(shū)遒勁多姿,，草書(shū)奔騰靈動(dòng)，三種字體在同一幅作品中出現(xiàn),，顯得節(jié)奏變化強(qiáng)烈,。

顏真卿的行草書(shū)從存世的墨跡本《祭侄文稿》、《劉中使帖》來(lái)看,，《劉中使帖》使用濃墨而墨色變化不大,，《祭侄文稿》（圖14）墨法枯潤(rùn)相間，從濃到枯,，隨著作者的自然書(shū)寫(xiě)而躍然紙上,。孫過(guò)庭書(shū)譜所言：“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”的用墨效果,，在顏真卿的這件書(shū)法中,，得到了很好的體現(xiàn)，作者殺紙入筆,，時(shí)澀行,，時(shí)疾馳，顯現(xiàn)出墨的枯,、潤(rùn),、濃、淡的變化,，筆與墨渾然一體,。

圖14 祭侄文稿

節(jié)臨祭侄文稿

以祭侄文稿風(fēng)格創(chuàng)作作品