【序 引】

    詞至兩宋,，創(chuàng)作極盛，各種風(fēng)格紛呈,。主流詞貌,，有二大格調(diào)，各擅勝場(chǎng),。一個(gè)是“豪放派”,，代表人物是蘇軾、辛棄疾,、岳飛,、張孝祥、張?jiān)傻鹊?。另一個(gè)是“婉約派”,，代表人物有柳永、張先、晏殊,、晏幾道,、歐陽(yáng)修、秦觀,、賀鑄,、周邦彥、李清照,、李煜等等,。

    這種風(fēng)格的劃分幾乎成為了詞壇共識(shí)。上面這些代表人物,，也自然被加注標(biāo)簽,。要么豪放，要么婉約,。其實(shí),，這分類法，有點(diǎn)簡(jiǎn)單粗暴,。舍得之間認(rèn)為,，豪放或者婉約，只屬于宋詞本體情味的不同表現(xiàn),，與具體的詞人并無(wú)關(guān)聯(lián),。為詞家定風(fēng)格，等于貶低了詞家,。

    幾乎所有詞家皆是多能者,，他們不僅詩(shī)學(xué)底蘊(yùn)純熟，更是以境生情,，倚情定調(diào),。決不會(huì)偏執(zhí)于豪放或婉約。因?yàn)?，所謂“豪放”或“婉約”,，只是一種詞品而已。正如司空?qǐng)D論詩(shī),，詩(shī)有二十四品,。詩(shī)品有雄渾等等，不等于某個(gè)詩(shī)人專寫雄渾,。其寫出雄渾,，恰逢其感而已。

    再如蘇辛,，除了豪放大氣之詞,，又何嘗缺少婉約情味小調(diào)。再看婉約派的發(fā)言人李清照“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”,。英雄襟懷,，豪氣干云。再看偎紅倚翠的柳三變“未遂風(fēng)云便,，爭(zhēng)不恣狂蕩,。何須論得喪。才子詞人,，自是白衣卿相”,，氣度不羈，意氣豪放,。

    宋之詞人風(fēng)味各異：晏殊溫婉閑適,、黃庭堅(jiān)飄逸瀟灑、秦觀清雋婉約,、周邦彥婉豪兼具,、葉夢(mèng)得激昂踔厲、朱敦儒清疏俊麗,、史達(dá)祖清俏婉美,、劉克莊豪邁悲慨。如此等等,，皆是看其部分作品而得印象,。某些人偏于某些風(fēng)格，緣于性格,，緣于時(shí)空,。寫作風(fēng)格會(huì)隨遇而換的。

舍得之間詩(shī)院院長(zhǎng) 孫連宏

再探詞源

性情所啟

    大宋美學(xué)，世之巔峰,。不論器具,，還是書畫，亦或建筑等等,，皆出類拔萃,。詩(shī)歌文化，怎么可能不如大唐,。宋代詩(shī)人情感的豐富及濃郁程度,，遠(yuǎn)勝于大唐。近體詩(shī)裝不下,，古體詩(shī)也裝不下,。正襟危坐限制不了，風(fēng)雅頌也困不住,。那么,，就讓唐詩(shī)碎片化，再重組,，再輪回,。

    保留了并發(fā)展了《全唐詩(shī)》，成就了《全宋詩(shī)》,。所以宋詩(shī)是一種傳承,。以其數(shù)量遠(yuǎn)多于唐詩(shī)來看,，更是一種發(fā)展。宋代,，宋詩(shī)是文學(xué)主流,，遠(yuǎn)超宋詞。詩(shī)之品味異于唐詩(shī),，緣于時(shí)代風(fēng)貌不同,。宋詩(shī)名氣或許不如宋詞，那是因?yàn)?，宋?shī)是傳承,，是選擇。宋詞是蛻變,，是升華,。

    但凡詞人，首先是詩(shī)人,，至少詩(shī)學(xué)功底深厚,。詩(shī)學(xué)與詞學(xué)，本質(zhì)上都是“詩(shī)學(xué)”而不可切割,。若有人說,，詩(shī)與詞不可兼得，只能會(huì)一種,，你千萬(wàn)不要相信,。那是一種詩(shī)詞“門外漢”的說法。詞學(xué)復(fù)雜,，緣于變體太多,。若想理清，還須以詩(shī)理通之,。

    所謂“詩(shī)言志”“詞言情”,，也是一種偽說法。就詩(shī)學(xué)意義而言,，“志”與“情”是同義的,，兩者沒有區(qū)別。我們要厘清詩(shī)詞的美學(xué)概念,，它本就是性情之物,。正如舍得詩(shī)派提出的“三唯”理念，唯我,、唯心,、唯美。性情以貫之，詩(shī)與詞就有了共同的脈絡(luò),。將詩(shī)寬泛化,，將詞歸屬詩(shī)。

    為品宋詞性情,，我們且看一詞作《漁家傲》,，作者是范仲淹。

    塞下秋來風(fēng)景異,，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意,。四面邊聲連角起。千嶂里,，長(zhǎng)煙落日孤城閉,。

    濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì),。羌管悠悠霜滿地。人不寐,，將軍白發(fā)征夫淚,。

    我說過，學(xué)填詞,，不要一個(gè)詞牌一個(gè)詞牌的單獨(dú)學(xué),。《欽譜》中八百多調(diào),，二千三百多體,，一個(gè)個(gè)去學(xué)？除了記詞譜（根本記不?。?，還有解讀例詞故事，其實(shí)什么都學(xué)不到,。所謂的“結(jié)構(gòu)解析”也毫無(wú)意義,。所謂結(jié)構(gòu)，每個(gè)詞譜上已清楚地標(biāo)注好了,，讀譜即可,。

    以詩(shī)學(xué)的總視角去看待“詞牌”，那么,，就容易找到了超脫這個(gè)詞牌本身的“共性”,。比如這個(gè)《漁家傲》。首先它的主要成分是七言律句,。雖然都是仄收句,，但每一句的都符合律句的平仄譜。有如一首七言八句的仄韻詩(shī)，煞尾之前,，加一三字豆,。

    不考慮押韻和三字豆，每二句之間的平仄還存在“對(duì)”的關(guān)系,。雖然押仄韻,，但依然體現(xiàn)出格律詩(shī)的痕跡。如果有近體詩(shī)的基礎(chǔ),，那么,，這詞牌的詞句，就很好駕馭了,。所要注意的,，無(wú)非就是句句之間的節(jié)奏安排。起拍,，過片,，歇拍，其間用個(gè)三字豆頓一下而已,。

    所以,，填任何詞牌，都要落實(shí)在句式上,。宋詞被稱為“長(zhǎng)短句”,，其實(shí)，就是氣息長(zhǎng)短不同而已,?！稘O家傲》的七言律句，雖然都是仄韻收尾,，但其律句的“仄起”與“平起”之句式不同,，交替排布。句中平仄的節(jié)奏氣息也自然不同,，變化也在其中,。

    認(rèn)知詞牌，就這樣以近體詩(shī)的特點(diǎn)去推演,。長(zhǎng)短句不怕,，領(lǐng)字之豆也不怕，一個(gè)詞牌的節(jié)奏特點(diǎn),，很容易就掌握了,。如《漁家傲》這樣的，還有《浣溪沙》《鷓鴣天》等,，都是七言律句,。運(yùn)用好七言律句的詩(shī)性特點(diǎn)就好,。

    一定要記住，“七言律句”是所有詞句之“母”,。任何其他字?jǐn)?shù)的句子,，皆是“七言律句”所分解，或拆分后重組,。甚至,，絕大部分詞牌的詞句，都含有“七言律句”,。也因此,，審視任何詞牌，都要以“七言律句”為出發(fā)點(diǎn),。七言律句,，當(dāng)然也是近體詩(shī)的基本功。

    先了解構(gòu)建詞譜的句式本性,，才能迅速掌握本詞牌的曲調(diào)特點(diǎn),，亦即掌握其長(zhǎng)短句氣息節(jié)奏。當(dāng)然也就了解了其中的旋律特色,。這些,，都是承載這個(gè)詞牌詞調(diào)的根本基礎(chǔ)。詞牌的曲譜你看不到（散佚）,，即使你看到也沒用，因?yàn)槟悴皇窃趧?chuàng)詞牌,，而是按譜填詞,。

    填詞需要按詞譜。詞譜就是平仄譜,，以及長(zhǎng)短句式分布譜,。我們熟悉近體詩(shī)，所以平仄譜不成問題,。又因?yàn)榱私馄哐月删涞摹澳妇洹碧攸c(diǎn),，所以，長(zhǎng)短句的控制也不成問題,。如此,，剩下的問題只有一個(gè)，那就是如何識(shí)別詞調(diào),。詞調(diào),，也就是詞牌的情味（音樂性）是什么。

    詞調(diào)的識(shí)別也很簡(jiǎn)單,，那就是看詞譜中的“例詞”,。只要是《詞譜》，不論是《欽定詞譜》還是其他詞譜，必然是帶有“例詞”的,?！对~譜》中例詞的作用，不僅僅證實(shí)平仄,，也要確定四聲,。最重要的作用，是體現(xiàn)詞調(diào)幾何,，也就是,，任何詞牌的音樂情感傾向，都是通過例詞表現(xiàn)的,。

    在講詞的“性情”之前,，說這么多“填詞之法”，目的是想說明,，詞的任何情味,，都需要這些基本層面的操作，來承載,，來完成,。講詩(shī)的時(shí)候，我強(qiáng)調(diào)“形不正,，意必邪”,。填詞也是，形不正,，意必斜,，也必然是“意必邪”。以吾“七言句法”來看,，填詞焉能脫離詩(shī)學(xué)基礎(chǔ),？

    填詞寫作如此法，詞作賞析亦依此,。只有寫詩(shī)人,，才能真解詩(shī)。只有填詞人,，才能更懂詞,。我們尋常見到的絕大多數(shù)正規(guī)出版的詞作賞析，其實(shí),，都不是詞人在賞析,，而是一些不懂詞的文人們?cè)谧鑫膶W(xué)性賞析。所以我建議：民國(guó)之后所有“文人”的詩(shī)詞鑒賞文章,，都不用看,。而要多看歷代的《詩(shī)話》與《詞話》,。

    范仲淹的《漁家傲》不用我解讀詞意，其詞風(fēng),，雄健慷慨,，悲壯蒼涼，乃北宋邊塞題材詞作中,，問世最早的一首,。這首《漁家傲》，可以獨(dú)標(biāo)于宋初詞壇,。史家認(rèn)為,，其豪放之風(fēng)，領(lǐng)聲于蘇辛,。尤以煞拍“將軍白發(fā)征夫淚”,，催人潸然。

品味詞牌

    《欽定詞譜》是比較詳細(xì)周密的詞譜,，是寶貴傳承,。詞調(diào)多，體制多,，對(duì)于愛好填詞的詩(shī)友非常實(shí)用,。學(xué)會(huì)看譜，學(xué)會(huì)使用詞譜,，是填詞人必備?，F(xiàn)在比較權(quán)威的就是《欽定詞譜》，建議收藏正規(guī)出版的紙本《欽定詞譜》,?！栋紫阍~譜》也不錯(cuò)，簡(jiǎn)單實(shí)用,。

    看《詞譜》經(jīng)常會(huì)有含糊的地方，比如平仄的標(biāo)注有時(shí)是不確定的,。正是這些不確定,，才是填詞用字的關(guān)鍵。詞譜中,，○代表平,，●代表仄，⊙應(yīng)平可仄,，◎應(yīng)仄可平,。⊙或◎都屬于“中”,，也就是既可平也可仄,。標(biāo)注平仄也有用其他符號(hào)的,，但這不重要，明白標(biāo)識(shí)就好,。

    ⊙或◎這樣的“中”,，其實(shí)也不是任性的，因?yàn)樗苤M違律違諧現(xiàn)象,。例如孤平等等,。“中”的選擇最考究詩(shī)詞底蘊(yùn),，所以也是識(shí)譜的一大難點(diǎn),。以近體律句為原則，聲律上就可以把握了,。

    詞譜中的句讀也很值得玩味,。因?yàn)樵~句具有律句特點(diǎn)，所以怎么確定句式,，也有一些不確定性,。即使詞譜已經(jīng)標(biāo)注，也可以考慮其中的變化,。尤其是領(lǐng)字,，詞譜里是不標(biāo)注的。那么就得自己去判斷,。試看詞譜中《虞美人》：

    風(fēng)回小院庭蕪綠,，柳眼春相續(xù)。

    ⊙○◎●○○●,，◎●○○●,。

    憑闌半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年,。

    ⊙○◎●●○○,，⊙●◎○⊙●●○○。

    笙歌未散尊罍在,，池面冰初解,。

    ⊙○◎●○○●，◎●○○●,。

    燭明香暗畫闌深,。滿鬢清霜?dú)堁┧茧y禁。

    ●○○●●○○,?！颉瘛选稹选瘛瘛稹稹?/span>

    另有一調(diào)閑填《虞美人》

    咸陽(yáng)風(fēng)里清涼少,，荷葉分杯巧,。小樓詩(shī)墨又崢嶸,，兀那流弦委婉有人聽。

    飛歌換曲詩(shī)家手,。誰(shuí)擊三秦缶,。若將明月引相知，拼卻月涼如水一城癡,。

    以前很熟悉“春花秋月何時(shí)了”這樣李煜的詞,，卻不熟悉這《虞美人》詞牌。忽然意識(shí)到,，讀詞與填詞其實(shí)是兩回事,。翻閱《虞美人》詞譜時(shí)就得駐足三思，于是采用了“七言律句法”,，先掌握一下這詞牌句字的節(jié)奏,，驗(yàn)證一下。這里有三種句式,，五言,、七言、九言,。

    五七言簡(jiǎn)單,，我們會(huì)寫近體詩(shī)的都熟悉。五言律句,，七言律句,，得心應(yīng)手。但那個(gè)歇拍的九言句,，怎么處理,？看《欽定詞譜》，其采用的是六加三,。如：

    依舊竹聲新月（讀）似當(dāng)年（韻）---李煜

    滿鬢清霜?dú)堁ㄗx）思難禁（韻）---李煜

    也學(xué)落花流水（讀）到天涯（韻）---張炎

    不識(shí)相思一點(diǎn)（讀）在誰(shuí)家（韻）---張炎

    薄晚春寒無(wú)奈（讀）落花風(fēng)（韻）---馮延巳

    誰(shuí)配同心雙結(jié)（讀）倚闌干（韻）---馮延巳

    恰似一江春水（讀）向東流（韻）---李煜

    而我覺得,，這樣的九字句，其實(shí),，也可以另外一種“句讀”形式,。即，視作“二字豆”所引領(lǐng)七言律句,。試重新句讀看看：

    依舊（豆）竹聲新月似當(dāng)年（韻）---李煜

    滿鬢（豆）清霜?dú)堁┧茧y禁（韻）---李煜

    也學(xué)（豆）落花流水到天涯（韻）---張炎

    不識(shí)（豆）相思一點(diǎn)在誰(shuí)家（韻）---張炎

    薄晚（豆）春寒無(wú)奈落花風(fēng)（韻）---馮延巳

    誰(shuí)配（豆）同心雙結(jié)倚闌干（韻）---馮延巳

    恰似（豆）一江春水向東流（韻）---李煜

    比較一下，至少我個(gè)人感覺,，后面這種“二字豆”的句讀,，更合理。如果詞句頓后留三字（詞譜法）,。則顯得氣息短促,，而韻味不足,。如果以“豆”領(lǐng)句（領(lǐng)豆法），而后面是七言律句,，則氣息綿長(zhǎng),，而增加詞味。豆法,，使得詞的曲樂之味道,，更足。

    如此推敲句法,，對(duì)詞牌的理解,，會(huì)更熟悉?！队菝廊恕愤€有另外的格式,，這歇拍的九字句，換成了十字句,。因?yàn)槎嗔隧嵞_,，體例不一樣了，如：

    南園綠樹語(yǔ)鶯鶯,。夢(mèng)難成,。---毛文錫

    庭前閑立畫秋千。艷陽(yáng)天,。---毛文錫

    窮途不減酒杯深,。故人心。---晁補(bǔ)之

    明年過我小園林,。話如今,。---晁補(bǔ)之

    翠勻粉黛好儀容。思嬌慵,。---顧夐

    露清枕簟藕花香,。恨悠揚(yáng)。---顧夐

    對(duì)填詞來說,，句式識(shí)別,，句法運(yùn)用，是第一位的,。畢竟填詞操作,，最終要靠句子實(shí)現(xiàn)。不論是初步學(xué)填詞,，還是老練之詞家,，句法都是重中之重。所謂的詞調(diào),、詞味,、情味,，其實(shí)也都是由句子決定的。

    填詞講究比較多,。因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)多樣,，句式變化，調(diào)門有別,。所以,，填詞的文法重在一個(gè)“變”，得習(xí)慣文辭的“變化性”,。句法“變”,，還是緣于長(zhǎng)短句的字?jǐn)?shù)變化。我們的駕馭原則,，也依然是【七言律句法】,，拆而分之，分而組合,。試著再酌一調(diào)《臨江仙》：

    錯(cuò)把詩(shī)音酬老酒,，梧桐畫意十年風(fēng)。晚山獨(dú)占一層紅,。拾花香自在,，落木不由衷。

    渭水相逢秋色軟,，杯來花語(yǔ)總相同,。西樓望月月朦朧。濕襟緣暮雨,，淺醉為飛鴻,。

    《臨江仙》的變體也多。這闕詞的格式是采用晏幾道的“東野亡來無(wú)麗句”之體,。類如這樣的詞牌,。熟悉近體詩(shī)的作者，很容易填寫,。詞語(yǔ)乎,，詩(shī)語(yǔ)乎，本無(wú)嚴(yán)格界限,。但考慮詞的音樂性本源,，必然偏近于自然流暢的風(fēng)格，所以,，造句盡量清淺,，若口語(yǔ)，偏清麗。少用典,，如面敘。

    我們把這個(gè)《臨江仙》再嘗試變一下體,。上下片的后二句,，都去掉。再看看有什么感覺,？

    錯(cuò)把詩(shī)音酬老酒,，梧桐畫意十年風(fēng)。晚山獨(dú)占一層紅,。

    渭水相逢秋色軟,，杯來花語(yǔ)總相同。西樓望月月朦朧,。

    除了個(gè)別平仄聲韻的差別,，這格式，是不是很像一調(diào)《浣溪沙》,？而且語(yǔ)義上依然比較完整,。但是，與《臨江仙》之比,，文辭表現(xiàn)的意味已經(jīng)不一樣了,。那二個(gè)五字句的歇拍，實(shí)則有敘述后之一嘆之情味,。改變長(zhǎng)短句的句數(shù),、字?jǐn)?shù)、片數(shù),，看似變形,，其實(shí)變味。

    所以,，所謂的長(zhǎng)短句,，無(wú)異于那長(zhǎng)吁短嘆。長(zhǎng)吁有長(zhǎng)吁之塊壘,，短嘆有短嘆之情愫,。不同的詞牌，表現(xiàn)的,，也就是不同的氣息之長(zhǎng)短,，情感之起落,，意氣之收放,。無(wú)疑，這就是所謂的“音樂性”，這就是宋詞之斑斕,。讀《詞譜》,，辨《詞牌》，所要掌握的,，就是這種美學(xué)表現(xiàn)力,。

    冬來風(fēng)寒，圍爐意暖,。今天講座就到這里,，感謝大家的耐心陪伴。