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2024年第十三屆書(shū)法篆刻展是書(shū)法圈內(nèi)的一件大事,。其中，隸書(shū),、楷書(shū)展區(qū)在河南進(jìn)行,。因?yàn)榫嚯x較近，我抽空前去進(jìn)行了觀展,。當(dāng)時(shí),，我觀看得時(shí)間最長(zhǎng)的是隸書(shū)，關(guān)注最多的大字,。說(shuō)實(shí)在的,，在展廳里，大字的確很震撼,，有沖擊力,，藝術(shù)感染性很強(qiáng)。大字很能表現(xiàn)人的個(gè)性,，也很容易暴露作者的缺點(diǎn),。力怯者不能為也。寫(xiě)字,，很多時(shí)候,，也得量力而行。小字相對(duì)來(lái)說(shuō)容易把握一點(diǎn),。十三屆國(guó)展中共有34幅小字隸書(shū)作品,，占全部隸書(shū)入展作品132件中的25.7%。小字隸書(shū)寫(xiě)好,，再去寫(xiě)大字,，在字形、用筆,、章法,、墨色等方面都會(huì)有共通之處,，相對(duì)也會(huì)容易一些。寫(xiě)字的人大都知道大字茂密,，小字空靈,。但字徑的大小不同，創(chuàng)作思路也不一樣,。我對(duì)十三屆國(guó)展中的三幅隸書(shū)作品進(jìn)行分析,。從這些當(dāng)下優(yōu)秀的作品中提取出隸書(shū)創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng)，以供自己在書(shū)法臨習(xí)時(shí)借鑒和化用,。這只是學(xué)書(shū)者的一孔之見(jiàn),，閱者勿笑,。這是十三屆國(guó)展中安徽作者羅振昭隸書(shū)作品,。據(jù)說(shuō)，作者是剛畢業(yè)的大學(xué)生,。243cmX120cm,，共312字，字徑大小約為9.3cmX10cm,，約為方格,；四條屏。格子大,，但是字寫(xiě)得小,，字居于格子中間，顯得空靈許多,。主要取法《張遷碑》與《鮮于璜》,，個(gè)別字的雁尾有《石門(mén)頌》絞轉(zhuǎn)的筆意。用顏體行書(shū)落款,。這件作品以《鮮于璜》碑為主基調(diào),，強(qiáng)化了《鮮于璜》碑的幾個(gè)特點(diǎn)：一是在用筆上，以方筆為主,，注重鋪毫,，橫劃之間較為茂密，個(gè)別筆劃已擠在一塊,，有一種密不透風(fēng)的感覺(jué),；在線條上多以直劃為主，雁尾不伸展,，個(gè)別筆畫(huà)以絞轉(zhuǎn),，調(diào)節(jié)了字的方形，更加靈動(dòng),。二是有結(jié)體上以方為主,，字多呈扁方形；但也體現(xiàn)了隸書(shū)的拙樸，如第一列的“神”“間”的欹側(cè),；“徇”的中空等,。三是章法上取四條屏，行書(shū)落款,，字形在格子中間,，整體以一小方塊和一小方塊呈現(xiàn)，如排兵布陣,，與《鮮于璜》碑的章法相吻合,。對(duì)我的啟示：一是主基調(diào)的碑帖很明確，風(fēng)格很突出,，即使融合《張遷碑》的拙,，也很自然；二是用筆很沉實(shí),，線條很穩(wěn),，能看出作者的功力；三是把每個(gè)字寫(xiě)好,，進(jìn)行組合即可,，小字作品貴在于完美，精細(xì),。四是實(shí)際上作者的字形較大,，字徑在9cm左右，處于小字與大字之間,，中號(hào)字難寫(xiě),。這是其難點(diǎn)，也是其特點(diǎn),；在處理時(shí),，作者除了把字形寫(xiě)精細(xì)外，還刻意把字放在格子中間,，有透氣感,，這些都值得學(xué)習(xí)。這是十三屆國(guó)展中,，山西太原的李?lèi)?ài)玲小字隸書(shū),。內(nèi)容為蘇軾《東坡題跋》節(jié)錄，241cmX110cm,。字徑大約5.5cmX7cm,，長(zhǎng)方形格子。作品上方留有空白,。作品取法以《鮮于璜》為主,，間有《張遷碑》,。李?lèi)?ài)玲是個(gè)老作者，功底相當(dāng)深厚,，其作品非常完美,，顯得很精致，現(xiàn)場(chǎng)感比拍照要精彩得多,。當(dāng)時(shí),，在看作品時(shí)，很多觀眾都拍了作品的局部和細(xì)節(jié),，這是一幅無(wú)論遠(yuǎn)觀,、還是近看都值得把玩。是件相當(dāng)優(yōu)秀的作品,。這部作品對(duì)我的啟示：一是從章法上看,，作品整體感強(qiáng)。整幅作品用一種字體寫(xiě)就,，落款和正文一樣,，中間也沒(méi)有界格,，很通透,，也很完整。作品的上部有空白,，沒(méi)有題跋,，顯得很簡(jiǎn)約，有透氣感,。這幅作品有行有列,，左右字?jǐn)D，上下字疏,；在整行字中,，上平下不平，取法《鮮于璜》的章法,，既整齊又有變化,。整幅作品大而不空，靈動(dòng)而不悶重,，值得借鑒,。二是從用筆上講，用筆方圓并濟(jì),，起筆隨性自然,，但是，行筆沉著有力,，筆筆到位,。雁尾不夸張,，伸展而不造作。用筆,，貴在功夫,，在于用力，別無(wú)他法,。小字能顯出作者線條的功力,，也是很難得的一點(diǎn)。三是從結(jié)體上看,，我認(rèn)為取法《張遷碑》的更多一點(diǎn),。其亮點(diǎn)也有很多。例如,，因字賦形,，第一列中的“書(shū)、骨,、眾,、至”字形成長(zhǎng)方形；“師,、妙,、之、反,、淡”呈扁方形,；“禪、體,、觀,、詩(shī)”是標(biāo)準(zhǔn)的正方形。例如,，字很拙樸,，第一列中的“造、陶,、彭”的中空,，顯得外收內(nèi)放；“如”字右邊“口”字變大,，有好大王的意味,；“能、體”字的左右欹側(cè),，有拙味,。無(wú)論雜糅多種碑帖，還是強(qiáng)化一種碑帖的某一方面,，都要突出其共性,。把“共性”表達(dá)出來(lái),，就是作品的風(fēng)格。寫(xiě)小字需要耐住性子,。這是最大的啟發(fā),。四是精細(xì)，作品意識(shí)強(qiáng),，這是一幅功力深厚,，又被廣大群眾接受的好作品。這幅十三屆隸書(shū)入展作品,，是山西作者陳彬的小字隸書(shū),。內(nèi)容為《放鶴亭記》，字?jǐn)?shù)約600字,，行書(shū)落簡(jiǎn)款,。拿這幅作品予以分析，主要是她的作品形式是有行無(wú)列,，取法為《張遷碑》為主,。很有特征。這部作品對(duì)我的啟示：一是章法總是有規(guī)律可循,，隸書(shū)作品沒(méi)有太復(fù)雜的章法,，這種技巧的學(xué)習(xí)，不是隸書(shū)學(xué)習(xí)的重點(diǎn),。這幅作品整體感強(qiáng),，章法與字形處理相統(tǒng)一,，沒(méi)有界格,，通透而完整。二是字的結(jié)構(gòu)是這件作品的學(xué)習(xí)要點(diǎn),。主要取法《張遷碑》,，但對(duì)其字形結(jié)構(gòu)進(jìn)行了夸張，字勢(shì)險(xiǎn)絕而又見(jiàn)拙厚,。間雜有《鮮于璜》和《好大王》的結(jié)體方法,，其共通點(diǎn)就是拙樸。如第一列中的“扉”字,，上面的“戶”寫(xiě)得大,，撇直，而里面的“非”小而左右有變化,，險(xiǎn)絕而精致,。這里的字也是因字賦形，大小,、胖瘦不一,，但每字都別具匠新,，錯(cuò)落有致，絕非一日之功,。三是用筆也是一亮點(diǎn),，線條取圓筆，雁尾不夸張,。但篆書(shū)筆意十足,，沉穩(wěn)而扎實(shí)。這部作品最大的亮點(diǎn),，就是作者對(duì)碑帖進(jìn)行了轉(zhuǎn)化,，把碑帖中的營(yíng)養(yǎng)化為自己的理念，再用自己的理念進(jìn)行新的創(chuàng)作,。既能入得進(jìn)去,，又能跳出來(lái)，這種學(xué)習(xí)方法值得借鑒,。現(xiàn)代書(shū)法作為一種藝術(shù)形式,，一定要表現(xiàn)時(shí)代特征。要善于從經(jīng)典碑帖中去“提純”,，之后再轉(zhuǎn)化為自己的“肌肉”,，然后才能創(chuàng)作出自己的作品。把營(yíng)養(yǎng)作為自己的理念,，再有理念轉(zhuǎn)化到筆下的創(chuàng)作,，這個(gè)過(guò)程很復(fù)雜，一定要有心去思考,，去嘗試,，去轉(zhuǎn)換。這也是學(xué)習(xí)書(shū)法的難點(diǎn),，也是學(xué)習(xí)書(shū)法的樂(lè)趣,。順便說(shuō)一下，我從這次十三屆國(guó)展中的隸書(shū)作品集里選取的這三幅小字隸書(shū)作品,，本無(wú)意,，但細(xì)看，都是山西作者,。本來(lái)想換上一幅,，也許會(huì)更有代表性。但想到學(xué)習(xí)只是為了運(yùn)用,，無(wú)他,，也就作罷。除了第一個(gè)年輕作者羅振昭外,，李?lèi)?ài)玲和陳彬的作品我從網(wǎng)上看了很多,，李?lèi)?ài)玲常寫(xiě)《禮器碑》,，篆隸書(shū)都很厲害，是個(gè)多面手,，無(wú)怪乎其線條的扎實(shí),。陳彬也是個(gè)老作者，很多獲獎(jiǎng)作品多為古拙的大字,，其書(shū)法的功力渾厚,；其十三屆國(guó)展中的小字作品，也是她大字作品中長(zhǎng)出的一個(gè)枝葉,，真謂厚積而薄發(fā),。沒(méi)有隨隨便便的成功。走大道,，不取巧,，下功夫，肯堅(jiān)持,，善轉(zhuǎn)化,，就是最好的學(xué)書(shū)之道。
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