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前言：6月8日下午,，我陪同大學(xué)母校陳校長(zhǎng)一行參觀位于上海浦東中華藝術(shù)宮的十三屆國(guó)展上海巡展,，在展廳對(duì)展出作品做了簡(jiǎn)單導(dǎo)覽,，回來(lái)摘選整理出部分內(nèi)容。由于當(dāng)時(shí)所講過(guò)后便如沙漏十不存一,，又未得空,，只能匆匆呈現(xiàn)些零散信息，僅作個(gè)人觀感并分享如下,。
本次展覽作品數(shù)量蠻多，有二百多件,，分別在10樓和9樓兩層展廳展示,，書法作品按篆書,、隸書,、草書、行書,、楷書的順序陳列,，10樓是篆、隸,、草,、行書，9樓是楷書和篆刻,、刻字作品,。此次巡展主要是書法作品，約有十?dāng)?shù)個(gè)大展廳之多,。而篆刻和刻字作品較少,，約十?dāng)?shù)件共陳列于9樓的一個(gè)展廳里。
現(xiàn)在書法展為適應(yīng)展廳展示需要,，越來(lái)越多大制作,，作品尺幅越來(lái)越大。相應(yīng)的要么是把字寫大,，寫大字對(duì)筆的駕馭能力和作品視覺表現(xiàn)能力的要求就更高,。要是寫小字，那就要求你小中見大,，小字作品同樣要有大氣象,，比如你把內(nèi)容寫得多些，多寫幾張然后拼接,，寫的內(nèi)容多了,，那你得有象趙孟頫那樣日寫萬(wàn)字還能無(wú)一懈筆的穩(wěn)定發(fā)揮的能力。所以從這個(gè)角度來(lái)講,，水漲船高,，現(xiàn)在對(duì)入展作品的要求也越來(lái)越高了。
這一件小篆作品從風(fēng)格來(lái)講,，相對(duì)是比較傳統(tǒng)的,，主要受到清代時(shí)期一些書法家比如徐三庚、吳讓之,、趙之謙等的影響,，有明顯吳讓之或徐三庚的味道，吳帶當(dāng)風(fēng),，結(jié)體細(xì)瘦舒展,，用筆飄逸，用筆上也有一些趙之謙的手法,，比如這些橫豎方切起筆等等,，總體顯得更加活潑一點(diǎn)。 這件篆書中還融入了些隸書的用筆,，比如這些“之”字的橫畫,，有隸書之意，這里有作者希望呈現(xiàn)些新意的心思在里面,。 我們看篆書作品,，象這些入展的，無(wú)非是秀美一路,，或者雄強(qiáng)拙樸一路,。走碑的一路，或者帖的一路,。這件作品風(fēng)格是偏帖的,，走秀美一路的。 這位作者的落款是用和正文一樣的篆書寫的,。關(guān)于小篆作品的落款,，一種是落款也用和正文一樣篆書來(lái)寫本身是小篆作品常見的做法,；還有一種可能是作者專擅篆書，為免示弱,，所以揚(yáng)長(zhǎng)避短,，落款仍用小篆來(lái)寫。
這幅作品取法金文,，散氏盤,，還稍融了些戰(zhàn)國(guó)楚簡(jiǎn)的味道，更多是金文的東西,。金文的感覺就比較拙,，用筆上要體現(xiàn)拙樸高古氣息,。 寫古文字的作品需要往上走,。比如象這個(gè)“目”字，是看起來(lái)象眼睛的象形或者類符號(hào)的文字,。你要寫古文字,，要脫穎而出，得往上走,，往三代以上走,，不要往下走。你寫金文,，不能整出一個(gè)小篆的東西出來(lái),。也就是往上取法，往古取法,，而不是往今取法,。 看書法作品，首先看氣息風(fēng)格,，就象我們看博物館的展品,，先看斷代，書法同理,，所謂筆墨當(dāng)隨時(shí)代,，什么時(shí)代會(huì)有相應(yīng)的時(shí)風(fēng)特點(diǎn)。象金文,、甲骨文,，章法布局上相對(duì)比較自由。 關(guān)于古文字作品,，象這樣的參展作品,，因?yàn)槠鋬?nèi)容多取自古詩(shī)詞或者文學(xué)作品的，有一個(gè)便利的辦法就是你觀賞這樣的作品時(shí),，可以看看它的落款,，會(huì)有些提示,。比如這幅作品的落款就寫明是“錄辛棄疾水龍吟登建康賞心亭”的，那你就可以百度一下,，搜一下它的具體內(nèi)容,。或者是你如果認(rèn)識(shí)作品中的其中幾個(gè)字,，也可以作為關(guān)鍵詞大體搜一搜,，基本上那一段就出來(lái)了，這些都是幫助你更好去認(rèn)識(shí)或者欣賞這類作品的一些方法,。
這件取法稍晚一點(diǎn),，取自秦漢時(shí)期的篆書，主要是秦詔版和漢繆篆的風(fēng)格,。我們?nèi)タ幢麃?lái)講,，就是漢篆里面的祀三公山碑等，類似這樣的一些碑刻里面出來(lái)的,，字形相對(duì)比較方正,，并且有方拙的意味，還有就是秦詔版的影響,，你去看秦方升或者權(quán)量上的文字,，大體可以看出這種風(fēng)格的影響。 從這件作品也大體可以看出,，入展作品往往會(huì)取法多種多格,，可能會(huì)以某一個(gè)風(fēng)格為主，然后融合其他一兩種風(fēng)格,。一般不會(huì)純粹只是取法某種風(fēng)格,，因?yàn)楝F(xiàn)在入展競(jìng)爭(zhēng)激烈，純粹一種風(fēng)格其實(shí)蠻難入展的,，你只有一種風(fēng)格,，那就類似臨摹對(duì)不對(duì)，你屬于臨摹作品,，那很難入展,，大概這個(gè)意思。如果你不是個(gè)人風(fēng)格很強(qiáng)的話,，一種方法就是你可以幾種風(fēng)格融一塊,。
這件作品取法更早一點(diǎn)，更古老的甲骨文,。但他是用筆墨來(lái)呈現(xiàn),，而不是甲骨文原有刀筆的意味，他的筆墨有很好的書寫性，篆籀筆法之上,，有墨色的變化,，線條保留了甲骨細(xì)勁的筆觸，又能寫出奇拙高古氣息,，這是他很不錯(cuò)的地方,。 在我看來(lái)，或許和他用小筆來(lái)書寫有關(guān),。雖然通常不提倡小筆寫大字,，但也有小筆寫大字寫得很好的，比如北京的書法家王鏞就很擅長(zhǎng)此道,。另外,，可以看到，他在用筆上面也有些吳昌碩那樣追求筆墨枯濕的處理,，對(duì)筆墨上的講究增加了他用筆的豐富性和墨韻的表現(xiàn)力,，使其線條顯得拙樸可愛又深具古意，我覺得這是這位作者的高明之處,。
這件顯然受到吳晶碩書風(fēng)的影響,，吳氏石鼓文的作派,。但他寫得更加秀氣一些,。 拐角過(guò)來(lái)這一片作品大家可以看一下，相對(duì)是比較相似的,，主要是受漢簡(jiǎn)和祀三公山碑這些書風(fēng)的影響,。 （因參觀時(shí)間關(guān)系，對(duì)面及后面的篆書作品我們就直接跳過(guò)了）
此件作品既有正文所用的高古的金文大篆（其用筆又受吳昌碩和當(dāng)代李剛田的影響）,，也有其他多種字體的呈現(xiàn),。比如右上這個(gè)朱紅楷書而近于宋體字的，以及左邊中部的朱紅精致小楷,，而落款又是以章草書體來(lái)寫成,，這展現(xiàn)了作者對(duì)于不同書體的駕馭能力和水平——這也是入展的新風(fēng)向：兼擅多體+多內(nèi)容+多形式。 整體章法上是比較蕭散空靈的,，傳統(tǒng)的金文作品章法布局,，縱有行橫無(wú)列，此件在字距與行距都顯得寬疏,。包括單行落款的章草字距也是極寬疏的,，而左邊數(shù)行小楷小字章法又顯得密，由此形成視覺上的強(qiáng)烈對(duì)比,，可見作品用心經(jīng)營(yíng)之處,。
紅底主要是形式上追求與眾不同（這次巡展有幾幅紅底的），這種形式其實(shí)在清代和民國(guó)有不少書家采用的樣式,。
這是受鄧石如隸書風(fēng)格影響的,，筆墨雄渾厚樸,，字形上化扁為長(zhǎng)。
如果寫得比較傳統(tǒng),，那么就不能只是傳統(tǒng),，而應(yīng)有更多的呈現(xiàn)，比如字多,。要想寫出大作品,，既可以是寫大字，也可以是寫小字,，但是很多的小字,。而小字對(duì)于水平的穩(wěn)定發(fā)揮和富于變化同樣有很高的挑戰(zhàn)，尤其是富于變化,。 從此次展出看,，數(shù)百字乃至上千字的穩(wěn)定發(fā)揮是標(biāo)準(zhǔn)要求，而多字作品又能富于變化則是挑戰(zhàn),，仔細(xì)看這些作品,，富于變化更難做到。
這幅作品無(wú)論章法還是字形上,，都可見簡(jiǎn)帛書的影響,，比如里耶秦簡(jiǎn)。
此字比較規(guī)矩,，總體是漢碑隸書的底子,，你可以看到張遷碑的主調(diào)，然后還隱約有曹全碑,、石門頌的影子,，拙中見秀?？傊?，是傳統(tǒng)漢碑的風(fēng)格影響。
從入展角度,，拙與秀之間,，總體拙的風(fēng)格更受歡迎。比如以方拙為主的張遷碑,、衡方碑,、好大王碑等等，然后再加上清代書家尤其是篆隸書家在墨色運(yùn)用（包括干枯用筆乃至宿墨的使用）,，會(huì)讓你的作品增色一些,。
這幅作品是小作品參展的典型處理方式之一。就是多幅拼接，在原來(lái)冊(cè)頁(yè)形式的基礎(chǔ)之上稍做改變,。 從這幅作品的形式上,，有點(diǎn)象《淳化閣帖》的處理方式，比如開篇的王體小楷,，然后反白的形式,，就象刻帖印本的做法。 為了適應(yīng)當(dāng)下參展如需,，作品往往在形式上有更多的變化,，比如多頁(yè)拼接，黑底白字,、小楷小字旁注,、正文也參考了古人做評(píng)注的處理等等。
這類作品都講究有筆有墨,，要有行筆的豐富變化,，要有墨韻的豐富變化，這件作品里有時(shí)候用筆太著急了,，你看這里,，作者有時(shí)候?qū)懙锰绷艘稽c(diǎn)，看起來(lái)太著急,。像這兩幅,，我覺得書寫的最高境界叫做不急不厲，而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn),。你寫快可以,，但不能浮燥，或者說(shuō)不能讓別人看到你是浮躁的,。 本次展覽的行草入展作品中時(shí)不時(shí)可見到孫過(guò)庭《書譜》的影子，而章草書風(fēng)亦感受是備受歡迎的,。 當(dāng)然,，墨色的干枯潤(rùn)濕的運(yùn)用也是有更多的要求，并能明顯感受到其中情緒的波動(dòng),，以及書寫速度的變化所帶來(lái)的酣暢或沉靜的心緒變化,。墨色變化往往通過(guò)遠(yuǎn)觀更見精神，而情緒的節(jié)律則往往多從點(diǎn)畫行筆過(guò)程中獲得精微的感受,。
此作從二王入,，宋元出。
以上這些都是屬于明末清初時(shí)期書法家書風(fēng)的作品,，大體張瑞圖,、黃道周、倪元璐、王鐸,、傅山等（或上引徐渭等）,，所謂明人尚態(tài)，隨著展廳文化的發(fā)蒙,，明人書風(fēng)漸有大作,，而大字更顯情態(tài)，在此基礎(chǔ)上,，明人別具一格,，以“奇”取勝，故于用筆更顯張揚(yáng),，推崇個(gè)性和自我的放飛,，對(duì)于筆墨和情趣的表現(xiàn)更見恣意，由此引領(lǐng)時(shí)風(fēng),，甚至對(duì)清代書法乃至當(dāng)代書壇都有非常重要的影響,。 章法上，如三行為一幅作品的基礎(chǔ)構(gòu)成,，而入展作品看,，除了有些三行之作外，還有是以幾幅三行作品拼接而成（也有四行一單元的）,，這些都是明末書家的典型特征,。
從王羲之出發(fā)，至于北宋四家,，再至趙孟頫,，大體此一路下來(lái)，書此手札,，便有此作氣象,。
魏碑的峻利、方拙,、雄強(qiáng)氣息歷來(lái)都是各級(jí)展覽入展作品的重要構(gòu)成,。而對(duì)于傳統(tǒng)魏碑的結(jié)體重新解構(gòu)和用筆上如何兼融帖學(xué)則是進(jìn)一步尋求創(chuàng)新和突破的方向。
此作有五代楊凝式《韮花帖》和北宋蔡襄書法的影子,，章法寬疏,，用筆精巧。
歐楷,、顏楷加點(diǎn)魏碑的書風(fēng)進(jìn)行融合之作,，行筆上增加了些靈動(dòng)之姿，比如何紹基的用筆等等,?？梢钥吹浇觊_始?xì)W楷（歐陽(yáng)詢及其子歐陽(yáng)通）書風(fēng)開始又漸多見于各級(jí)展覽,，這或與當(dāng)下倡導(dǎo)概植傳統(tǒng)有些關(guān)系。
小字大作是現(xiàn)在展覽漸而流行的時(shí)風(fēng),，比如象此次展覽中多見的寫小字,，但寫很多字，或拼接,，或整幅,，總之就是即使單字小字，但寫成大尺幅,，這或許會(huì)成小字作品入展的必備要素,。
“歐+顏”，又參何紹基的做派,，在本次展覽中多有體現(xiàn),。過(guò)去，多以為歐楷與顏楷難于融合,，或歐或顏,，而近年有越來(lái)越多書家在尋求兩者的融合，并且越來(lái)越見成功之作,。既謹(jǐn)嚴(yán)又靈動(dòng),，既瘦勁又寬博，而無(wú)論是歐陽(yáng)詢,，還是顏真卿,，又以其行書用筆而增其靈動(dòng)和書寫自然之姿，而何紹基自然也是源于顏氏,，這正是此類書風(fēng)漸受關(guān)注和得以入展的重要原因,。
此次篆刻入展作品有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，就是融入了較濃郁的博物館氣息——因時(shí)間關(guān)系,，篆刻部分未及細(xì)看,，只曬曬事先所拍的印屏圖樣，講點(diǎn)大概觀感,。 過(guò)去的展覽,，往往多見印章作品向文人流派篆刻取法。如今則多見博物館的器形及鈕制見于印作拓款,。 而印面部分，雖仍有工穩(wěn)印風(fēng)入展,，但只是偶見,。而更多部分則是取法古璽印，尤其是先秦古璽,、封泥,、魏晉南北朝乃至唐宋印風(fēng),。 而邊款的多樣性，尤其是先秦時(shí)期,、唐宋時(shí)期的各式印鈕應(yīng)用于邊款拓制之中似乎也成風(fēng)氣,。
后記：此前看展，因?yàn)闀r(shí)間太緊,，觀展時(shí)主要是看形式,，就是純粹從書法角度簡(jiǎn)單說(shuō)點(diǎn)觀感。至于本次展覽中的字法及內(nèi)容則未及細(xì)觀（似乎有不少自作詩(shī)句或者自作文章,，今人能做古文或者古代白話文,，亦為可喜之事，我以為這是大進(jìn)步,。話說(shuō)回來(lái),，現(xiàn)在能真正精于此道者的確不多。）加上最近忙于俗務(wù),，就更記不起來(lái)當(dāng)時(shí)講了些什么了,，只能零零星星追述點(diǎn)，潦草而雜亂,，行文不足曬圖補(bǔ),，大家權(quán)且參考看看。 |
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