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花臉為傳統(tǒng)戲曲人物腳色行當(dāng)中凈角的俗稱,，有大花臉、小花臉和武花臉等,。大花臉多扮演凈行中的正面人物,，其臉譜有紅、黑,、紫,、藍、粉色等,；在鼻梁上抹一小塊白粉,，俗稱小花臉；在戲曲中扮演以武打為主的角色為武花臉,。 《秦香蓮》中的包拯這一角色,，可以說是荊州花鼓戲中最具代表性的大花臉形象，完整地表現(xiàn)出了正凈花臉獨特的藝術(shù)魅力,。 從造型扮相上來看,，湖北省荊州花鼓戲劇院肖作偉的包拯臉譜，為黑底白色臥蠶眉,，前額有偏圓月型的月亮彎（寓陰陽二官）向右開口,，掛五綹髯口。五綹髯口分青,、雜,、白三色,，制作時將上唇中間的一綹剪開，露出唇齒,，然后將剪下的胡須扎好安放在下頜,，左右耳鬢兩縷，左右嘴角兩縷,，下頜中間一縷,，共五縷，故取名“五綹”,。長五綹髯口生行掛,，短五綹髯口叫“五吊”，丑角專用,。包拯身穿黑色云涯龍蟒,，所戴頭盔（帽子）叫相紗，兩旁的翅子有一尺多長,，一寸來寬,，翅的尾巴略為向上翅起，實際就是兩根黑漆的平板,。 從身段表演上來看,，肖作偉在《秦香蓮》中，其包拯的表演體現(xiàn)出了程式化特點,，在正冠,、捋髯、走邊,、起霸,、馬趟等身段表演方面遵循傳統(tǒng)方式，形體表演效果較為理想,。為了更好地凸顯包拯形象,，肖作偉在身段表演方面，還借鑒了其他劇種的一些技巧和動作,，尤其是在下場時的身段表演,，更是凸顯了包拯的形象魅力。 從唱腔來看,，肖作偉在《秦香蓮》中的包拯這一花臉形象別具特色,，展示出了獨有的藝術(shù)魅力。 赤膽忠心把國保,，哪怕他皇親國戚職權(quán)高,。龍頭鍘鍘過了龐國舅，虎頭鍘鍘郭槐文武膽魂消。怒打鸞駕在御道,，當(dāng)今的貴妃也不饒,。放糧回路過天齊廟，斷明了國太案某打龍袍,。自幼生來秉正道,，無頭的冤枉事找我老包。樁樁件件斷明了,，為民分憂不辭勞,。怒轟轟南衙放了告，黑威威鐵面無私,。烏紗紫龍袍,，雄糾糾王朝馬漢張龍趙。光閃閃銅鍘之下命難逃,，人來鳴鑼忙開道,。攔轎喊冤為哪條,？ 駙馬,！陳駙馬你且慢休要急躁，讀詩書明理義你休犯律條,。中狀元招駙馬你一身榮耀,，你不該棄糟糠忘卻根苗……陳駙馬你休把這欺心話講，現(xiàn)有憑證在公堂,。叫人來,！看過香蓮伸冤狀，告你大罪有幾行,。秦香蓮家住在湖廣,，狀告當(dāng)朝駙馬郎。招駙馬欺皇上,，拋棄兒女棄糟糠,。殺妻滅子良心喪，全然不念舊糟糠,。狀詞壓在公堂上,，你失口不認為哪狀？ 秦香蓮在大堂將我埋怨,，她道我官官相衛(wèi)有牽連,。叫人來將陳世美搭在銅鍘案，鍘了那陳世美我愿丟官,。 包拯這些唱段,，肖作偉唱得流暢而底氣十足，富有藝術(shù)張力,，將包公那種嫉惡如仇的剛烈性情演繹得活靈活現(xiàn),。
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