宋、遼,、金,、元四朝長(zhǎng)在四百年，玉雕的發(fā)展以宋為主導(dǎo),。大宋王朝周邊,，先后雄起了幾個(gè)非漢族的政權(quán)，其中,，北方草原地帶由契丹族建立的遼,、女真族建立的金和蒙古族建立的元，不僅驍勇善戰(zhàn),，讓大宋俯首稱臣,，而且其異彩紛呈的玉文化，也絲毫不遜色于大宋。北宋繼承唐的傳統(tǒng),，向富麗繁密發(fā)展,，南宋趨于精巧秀雅。遼,、金,、元受兩宋影響，但也有地方民族特色,，豪放有余,，微遜精密。

宋 鏤雕銜花孔雀佩

宋代圖案紋飾比唐代大大豐富,，僅玉帶紋飾史記載有三十二種,，包括人物、動(dòng)植物,、圖案等很多品種,。宋代還有大量新的幾何圖案，如瑣子,、羅文,、龜文、香印等大部分沿用到明代,。

宋 圓雕磨喝樂(lè)

宋 孩兒形墜

此時(shí)期最常見的是龍鳳花鳥等題材,。宋代盛行云龍，一般三爪,、四爪,、五爪為皇帝專用。龍形有坐龍,、行龍,、升龍、降龍,、蟠龍,。間有花葉的稱“穿花龍”。雕鏤以花葉為襯托的鳥獸,，是此時(shí)期的新題材,。鳥有孔雀、鸚鵡,、鶴,、鷺鷥、雁等,，花主要是牡丹花,、海石榴花,、葵花等，有的間以湖石,。除玉雕外,，這類題材還見于金墓的磚雕屏風(fēng)上，可知它源于當(dāng)時(shí)的花鳥畫,。除花葉禽石題材外,，還有易禽為獸的，如穿花麒麟等,。

宋 鏤雕云龍嵌飾

元 雕降龍嵌飾

元 鏤雕荷花蟠龍飾片

元 鏤雕升龍海石榴花嵌飾 穿花龍

宋 鏤雕雙鸚鵡牡丹鉈尾

折枝花卉或花果禽鳥也是宋以來(lái)的新題材,，并隨花鳥畫的發(fā)展，早期工藝,，以后扶疏欹斜,，漸趨巧密。一些磨喝樂(lè),、孩兒、魚,、羊,、馬等題材也是盛于宋代的。觀察這些年收藏市場(chǎng)的收藏狀況以及收藏家們的觀點(diǎn),，時(shí)代收藏認(rèn)為遼代最為收藏者稱道的就是鏤雕工藝,，較常見的有兩層、三層的雕法,，而宋代的縷雕,，則以單層的居多，盡管多層的鏤雕在趙宋就有端倪,，但是,，真正得到廣泛應(yīng)用的，則應(yīng)是遼與金,。遼代琢玉的工藝表現(xiàn)特征是：圓雕,、浮雕、鏤雕,、片雕,、巧雕各種形式均有所呈現(xiàn)，其中鏤雕出現(xiàn)了兩層,、三層的復(fù)式雕法,。在作品的表面輔以規(guī)范的陰刻線，做工細(xì)致精巧,，圖案造型新穎,，其總體風(fēng)格與唐,、宋具有一脈相承的氣息。

元 鏤雕葵花綬帶嵌飾

金 鏤雕折枝花嵌飾

元 鏤雕丹鳳朝陽(yáng)嵌飾

金 鏤雕櫻桃黃鸝帶飾

宋 臥羊

宋 臥馬

遼,、金,、元尚狩獵，玉雕喜用海東青捕捉和山林熊鹿等題材,，稱“春水”“秋山”,。海青小如鸚鵡而燕尾，鹿作芝冠鹿,。這是北方特有的題材,。秋山玉玉料多帶皮，皮色多為黃,、金黃,、紅、棗紅等,。利用皮色巧雕為樹葉,、花、虎,、鹿,、熊等。別有一番情趣,，展現(xiàn)了秋天北方林間打獵,、馳騁的天然美景。

遼 鏤雕秋山帶飾

元 海青擊鵠環(huán)

自北宋起,，雕刻手法和技藝也出現(xiàn)一些新變化,。一是鏤雕的立體感加深。此前的鏤雕都是單層,，隱出或勾劃出前后交搭處,，側(cè)視如剪影。但從下圖可以看到,，花瓣和枝葉都自內(nèi)向外斜出,，花瓣、葉心都深雕凹入,，深刻葉脈,。整個(gè)雕刻前后掩映，出入穿插,，玲瓏剔透而又不是簡(jiǎn)單的分層鏤雕或透雕,。這是宋代創(chuàng)新的雕法，影響到遼金元,，明以后就很少見了,。

金 鏤雕牡丹孔雀湖石鉈

再一特點(diǎn)是巧做,，也稱俏作，是利用玉材的外皮,，色斑與玉本質(zhì)的色差,，雕出有色彩變化的形象。巧作在商周時(shí)已經(jīng)萌芽,，但大量使用始于宋,，盛于金、元,。遼金元春水,、秋山玉器制作非常精湛，與傳統(tǒng)題材大相徑庭,，帶有明顯的北方游牧民族的特征,。使用者多為皇室成員及貴族，是身份的重要標(biāo)志,。

金 巧作秋山嵌飾

元 巧作鏤雕升龍流云環(huán)

此時(shí)期雕刻技藝配合深層立體鏤雕也有發(fā)展,。就下圖分析，畫樣后大約是先做表層的花跟葉,，枝干部分先壓低后再鏤成穿插交織狀,，有些處是正背兩面雕。從背面及縫隙中看,，花瓣間隙和鏤空的枝梗在交叉或轉(zhuǎn)折點(diǎn)用小鉆鏤孔，再用線鋸鋸成的,。

元 鏤雕云龍方形嵌飾

宋,、金還有刻細(xì)字技藝。下面八棱玉管上用發(fā)絲細(xì)線雙鉤楷書心經(jīng),，末題“宣和二年七月修內(nèi)司玉作所虔造”,。器形規(guī)整，字體勁勻凈,，刻痕一次劃成,，細(xì)如毫發(fā)。但銘文所署“修內(nèi)司玉作所”卻和史乘大相抵牾,，有可能是南宋民間或金的仿制品,。同類曾見數(shù)件，有作仿古圭,、璋,、或石鼓形的，當(dāng)是同時(shí)之作,。反映了高度的技術(shù)水平,。

宋 雙鉤心經(jīng)玉管

遼金元玉器的裝飾題材,，較之宋代玉器，更加善于捕捉生活的真實(shí),，更具北方民族粗獷豪放的性格,，特別是在工藝上，更加著重突出作品的整體效果,，例如那些多層次的立體玉器,，不但主題紋飾突出，而且枝條翻卷自如,、穿插得體,。

同時(shí)，治玉工匠們還巧妙的運(yùn)用材料和空間,，以次要的紋飾襯托主要的紋飾,、暗部襯托明面、葉莖襯托花果,、景物襯托人物,，使畫面前后呼應(yīng)、虛實(shí)相依,，各類景致融為一體,，達(dá)到了生活與藝術(shù)的高度統(tǒng)一，但是玉器的細(xì)部卻很少有修整,，刀工也大膽有力,，深具北方民族的個(gè)性。

另外,，遼代工藝最好的,，當(dāng)屬瑪瑙制品。遼金制作瑪瑙的工藝,，尤其打孔工藝相當(dāng)高超?，旇У募庸るy度超過(guò)玉器，因此,，遼金瑪瑙收藏價(jià)值很高,。

宋

一、宋代文化藝術(shù)高度繁榮,，雕版活字印刷普遍,，理學(xué)、書法,、制銀,、瓷器……

二、宋徽宗趙佶嗜玉成癮,、愛玉如命,。宋徽宗雖然不是一個(gè)好皇帝,，但卻是個(gè)出色的藝術(shù)家，愛好藝術(shù),。

三,、宋代出土古玉增多，滋長(zhǎng)了仿制古玉之風(fēng),，周漢間的古物大量出土,，包括良渚文化，朝廷及士大夫熱中於集,、整理研究古物,，形成一個(gè)新的學(xué)門金石學(xué)。金石學(xué)的形成,，興起了集古玉的熱潮,，為滿足社會(huì)需要，宋代訪古玉大量涌現(xiàn),。

四,、玉器作為特殊商品，進(jìn)入流通市場(chǎng),，促進(jìn)宋代玉器像世俗化方向發(fā)展,。

五、玉器商品的出現(xiàn),，刺激民間琢玉業(yè)的發(fā)展,，也因此促進(jìn)了玉器市場(chǎng)的繁榮。

宋代由於重視傳統(tǒng)文化,，加上地下出土的古物增多,，興起了一股復(fù)古思潮。金石學(xué)的興起也是促使之一,。

宋待玉器世俗化的傾向與民間琢玉的勃興，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是休戚相關(guān)的,。民間琢玉主要的消費(fèi)對(duì)象已不完全是宮廷高官貴族,，也不是文人雅士，而是對(duì)玉器十分迷戀的普通百姓,，因此,，宋代出現(xiàn)了能滿足平民需要的世俗化題材玉器。訪古玉的淵源雖可追溯到商周時(shí)期,，唐代也有仿制同代其他質(zhì)地器形的玉器,，但基本上是仿摹同代器形，大量訪琢遠(yuǎn)古時(shí)代造型的玉器皿,，始見宋代,，因此,，嚴(yán)格意義上的仿古玉應(yīng)從宋代開始。宋代玉器藝術(shù)化傾向,，表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

1,、是從唐代開始的花卉紋玉器到宋代得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，幾可說(shuō)當(dāng)時(shí)形成一門專琢花鳥形玉器的玉作,。宋代花鳥形玉器與當(dāng)時(shí)繪畫藝術(shù)相互影響,，共同譜寫宋代藝術(shù)篇章。宋代的花鳥形玉器多呈寫實(shí)風(fēng)格,，花朵,、花板、花莖一應(yīng)俱全,。

2,、圖畫玉雕的出現(xiàn)。玉圖畫包括有背景的隆起和立體的圖畫玉器,。由背景和畫面兩部分組成,。這種繪畫性玉器使見於宋代，至清代達(dá)到他輝煌的頂峰,。是繪畫藝術(shù)與雕塑完美的組合,。最能反映宋代佩飾玉水平的要推各種雕工精細(xì)、形態(tài)優(yōu)美的花鳥形玉佩,。

3,、宋代實(shí)用玉器皿不僅比唐代品種多，數(shù)量也多,。文房玉具,，已不在僅僅是文人把玩的玉件、而是有可供文人書寫的實(shí)用具,。

在中國(guó)玉雕史上,，花卉形玉器以宋代最為精美。

遼

遼代是中國(guó)東北遼河流域由契丹建立的地方政權(quán),。916年由耶律阿保機(jī)創(chuàng)建,。其疆域控制整個(gè)東北及西北部分地區(qū)。遼代是由一個(gè)較為落後的邊疆民族建立的地方政權(quán),，政治,、文化較為低落，但長(zhǎng)期與漢族比鄰,，并受先進(jìn)中原文化的影響,，故在文化及用玉制度上，均受宋堂文化的影響，玉也不例外,。朝廷用玉,，廣於唐宋。規(guī)定皇帝系玉束帶,，五品以上官吏服金玉帶,。

遼代玉器制度，除脫始於唐風(fēng)外,，其自身特點(diǎn)：

1,、用玉上，崇尚白玉,，尤其推崇和田白玉,。

2、契丹貴族金銀玉互用,。契丹貴族把這些價(jià)值連城的佳材融為一體,，制成精美絕倫的工藝品，既反映契丹族的工藝水準(zhǔn),，同時(shí)又折射出契丹貴族奢侈的生活,。

3、契丹貴族真玉寶石兼用遼代玉器具有其獨(dú)特的民族風(fēng)格,。

玉代版是遼代重要的朝廷用玉,，其特色是定數(shù)不一，厚薄略有出入,，多光束無(wú)紋,，四角常以銅釘鉚在草帶上。遼代肖生玉器以動(dòng)物造型為主,，植物和幾何造型很少,，這可能與契丹以游牧經(jīng)濟(jì)為主，長(zhǎng)期與動(dòng)物為伍有關(guān),。

金代

金代所處的年代是和南宋相對(duì)峙的特殊年代,，同時(shí)又是北方少數(shù)民族所為，因此具有濃郁的時(shí)代特色與民族風(fēng)格,。

金代玉器繁榮的原因：

1,、女真族在契丹遼代及北宋地區(qū)大量掠奪珍寶，刺激了金代玉器的發(fā)展,。

2、其統(tǒng)治區(qū)域包括今之東北三省,、河北,、西、山東以及河南、安徽,、江蘇一部份的廣大地區(qū),。

3、學(xué)習(xí)先進(jìn)的中原文化,，促進(jìn)了金代玉器的發(fā)展,。

4、金代有較為充足的玉料,、玉匠,，加速了玉器的發(fā)展。金代玉以回鶻貢進(jìn)或通過(guò)西夏轉(zhuǎn)手得到新疆玉,。為了確保玉材的使用,，金規(guī)定朝廷愈多用和闐玉琢制，祀天地之玉皆以次玉代之,。金在擴(kuò)張過(guò)程中,，俘虜?shù)拇笈窠常械脑谶|境內(nèi),，有的直接從北宋境內(nèi)擄掠而來(lái),。

5、“春水玉”,、“秋山玉”是金的代表作,。

契丹、女真均是北方游牧民族,，漁獵經(jīng)濟(jì)站主導(dǎo)地位,，春水、秋山員為契丹族春,、秋兩季的漁獵捺缽活動(dòng),。所謂捺缽，即契丹族本無(wú)定所,，一年之中依牧草生長(zhǎng)及水源供給情況而遷居,，所遷之地設(shè)有行營(yíng)，謂之捺缽,。

女真族建立新政權(quán)後,，承襲了契丹的舊俗，狩獵於春秋的娛樂(lè)活動(dòng),，并將捺缽漁獵活動(dòng)改稱為「春水」,、「秋山」。

6,、常見的「春水玉」表現(xiàn)為殘忍場(chǎng)面,，通常是海東青促天鵝圖。

7、海東青是一種神鳥,，又名鷹鶻,、吐鷹鶻，主要生長(zhǎng)於黑龍江流域,。它體小機(jī)敏,，疾飛如電，勇猛非凡,，自古以來(lái)深得我國(guó)東北各民族的喜愛,，有專人進(jìn)行馴養(yǎng)，用以捕殺大雁及天鵝,。

8,、秋山玉是表現(xiàn)女真族秋季狩獵，射殺鹿的情景,。在金代,，秋捺缽也稱伏虎林。在雕琢技法上,，常留色玉皮作秋色,。在表現(xiàn)手法上，秋山玉有繁,、簡(jiǎn),、粗、細(xì)之分,。場(chǎng)面不像春水域殘酷無(wú)情,，而是獸畜共處山林，相安無(wú)事,，一副世外桃源的北國(guó)秋景,。嘎拉哈玉玩具，也是一種充滿女真民族情趣的玉具,。玉嘎哈拉,，是女真貴族兒童的玩具，中間有穿孔,，可隨身佩帶,。玉形似羊或狗子的髕骨。類似漢族童子玉墜,，似有希冀少年福祉不斷之意,。因是羊或狗子之骨，是北方主要供食用動(dòng)物之骨,，長(zhǎng)年佩帶,，具兆祥之瑞,。

金人常服玉帶為上，庶人禁用玉,。金代女真族佩帶玉較為發(fā)達(dá)，其時(shí)稱作「列」,，多作腰佩,。金代佩飾玉以花鳥紋為主。金代花鳥形玉佩,，多作綬帶鳥銜花卉紋,。

因「綬」自與「壽」字諧音，故壽帶鳥是福壽的象徵,。綬帶鳥銜花卉紋,，寓意春光長(zhǎng)壽，勃勃生機(jī)龜巢荷葉,，是金代另一重要玉佩,。是壽意類。

金代玉佩的一個(gè)重要特點(diǎn)：是其藝術(shù),，不是孤零零的表現(xiàn)一個(gè)物體或一件動(dòng)物,；而是花與鳥、龜與荷葉,、魚與水草相輔相成,，動(dòng)靜結(jié)合，表現(xiàn)出周圍的環(huán)境特點(diǎn),，富有生活氣息,。

元代

蒙古滅金以前，幾乎沒(méi)有琢玉業(yè),。滅金後,，特別是建立元朝，將首都遷至大都入主中原後,，由於受金代文化和漢文化的影響,，元朝琢玉業(yè)得到很大發(fā)展。

元朝琢玉業(yè)有很大發(fā)展,，其特點(diǎn)為：

1,、接受漢族傳統(tǒng)的愛玉風(fēng)上，近取金宋,、遠(yuǎn)法漢唐,。

2、繼承宋金傳統(tǒng)琢法技藝,。元朝政府網(wǎng)羅掌握了大量的工匠,，使之官辦手工業(yè)生產(chǎn),。

3、沿用宋金玉器傳統(tǒng)題材：花卉紋的延續(xù),，螭虎紋的再興,，春水玉、秋山玉的進(jìn)一步世俗化,，虎紋是龍子之一,，始見西漢，歷代雖有雕琢,，但運(yùn)得均不多,，元代螭虎紋不僅應(yīng)用得多，而且非常成功,，并創(chuàng)造元代的風(fēng)格,。江春水玉逐漸演化為鷹擊天鵝、蘆雁荷藕圖,；將秋山玉逐漸衍變?yōu)楦Ｂ箞D案,。其影響一直波及明清。史書記載看,，元明清三代,，宮廷玉器匠前期得到更大的發(fā)展。元代玉帶鉤曲線較為平緩,，但玉器增大,，多成琵琶形。

元代朝廷對(duì)朝廷用玉倍加重視,，一方面為了便於在漢族地區(qū)統(tǒng)治,，另一方面也是為了滿足蒙古貴族的需要，具體表現(xiàn)有：

a,、朝廷控制玉料,、玉砂，元代玉產(chǎn)地有和闐及匪力沙兩地,，官辦玉作坊利用和闐,、匪力沙所出玉材輾玉。輾玉砂亦稱「磨玉下水砂」

b,、朝廷專設(shè)琢玉機(jī)構(gòu),，元代官辦手工業(yè)很發(fā)達(dá)，元朝政府設(shè)有許多管理手工業(yè)的機(jī)構(gòu)和官辦手工業(yè)作坊,。元朝的官辦手工業(yè)玉作坊,，始終以元大都為主，那里有金代的琢玉傳統(tǒng),。另一個(gè)設(shè)在杭州,，因有南宋良好的琢玉基礎(chǔ),。

c、朝廷琢制巨型玉器,，由於受玉材及雕琢技藝的限制,，中國(guó)玉器一向以小巧玲瓏著稱，因而常被劃入古玩類,，其科學(xué)藝術(shù)及歷史價(jià)值常被研究者忽視,。中國(guó)玉雕史上，第一件真正的巨型玉雕應(yīng)為元「瀆山大欲?！梗ù藶榻鸫窠车褡恋模Ｃ晒?、元代朝廷有琢至大件玉器的愛好,。

d、有專門的朝廷用玉,，蒙古,、元代朝廷用玉主要在生活用玉，佩玉及處理公文用玉等方面,。元代處理公文的玉器要屬國(guó)璽及玉押,。玉押始於五代，但實(shí)物始見於元,，元代百官多不能執(zhí)筆畫押,，就以象牙、木刻而印之,。而玉押只有一品以上高官由朝廷特賜方可使用,。

元代玉器之藝術(shù)特點(diǎn)：

1、玉器形體氣勢(shì)較大,。

2,、雕琢技藝爐火純青。

3,、裝飾技巧新潁別致,。花卉紋,、螭虎紋裝飾應(yīng)用得非常成功,，倭角的處理非常得體。元代玉匠在方形玉器的處理上,，硬挺挺的直角,，為流動(dòng)的倭角，剛?cè)岵?jì),，同時(shí)在邊框內(nèi)外緣刻兩條粗陰線,，更使元代玉器的線角顯得十分優(yōu)美玉器的搭配技巧十分熟練,。

4、仿古玉在唱主角,。元代最明顯的仿古玉實(shí)物,，要算玉瓶與玉尊，而仿摹的對(duì)象或是周代青銅尊,，或是早期陶瓷貫耳瓶,，為清玉器大量摹青銅器、陶瓷器開了先河,。

5,、新潁玉器展示風(fēng)采。元代新款玉器除玉押,、帽鈕外,，還有玉帶環(huán)、玉帶扣等,。

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