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羅工柳的這枚藏書票洋溢著濃烈的革命色彩,，我把它稱作紅色藏書票,。我關(guān)注這枚藏書票，首先是因為它的創(chuàng)作時間——1939年,。在這一年,，曹辛之也創(chuàng)作了一枚藏書票。兩者創(chuàng)作的地點又是相當(dāng)接近,，羅工柳的創(chuàng)作于晉東南,，曹辛之的創(chuàng)作于延安魯迅藝術(shù)學(xué)院,，都在解放區(qū)。而且羅,、曹兩人都曾在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí),，羅工柳是延安魯藝美術(shù)系第二屆學(xué)員，曹辛之是延安魯藝美術(shù)系第三屆學(xué)員,。我不禁要問,；這兩人在同一年份同一區(qū)域創(chuàng)作藏書票，它們是偶合事件,，還是后面存在著必然的聯(lián)系,？當(dāng)時的延安魯迅藝術(shù)學(xué)院會不會存在著一個像現(xiàn)代版畫研究會同仁那樣的版畫藏書票創(chuàng)作群體呢？
關(guān)于這枚藏書票,，曹辛之后來回憶道：我1939年在延安時，曾刻過自用藏書票,，描繪出維納斯與書的形象,，抒發(fā)自己愛美、愛書的情懷,，我一直對書票藝術(shù)很感興趣,。（1990年4月15日，曹辛之寫給第三屆全國藏書票展覽會的賀信,，見《中國藏書票》第14期,，轉(zhuǎn)引自《中國藏書票史話》李允經(jīng)著 湖南美術(shù)出版社）根據(jù)曹辛之的生平資料以及魯藝校友錄，1939年1月至6月,，曹辛之曾在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí),。這枚藏書票應(yīng)該是他在延安魯藝美術(shù)系學(xué)習(xí)木刻時刻制的。我很好奇,，曹辛之的那些同學(xué)會不會在他的啟發(fā)下也嘗試藏書票的創(chuàng)作呢？
翻看《延安魯藝》一書所附的魯藝校友錄,，我驚奇地發(fā)現(xiàn),，古元竟然是曹辛之在魯藝美術(shù)系的同學(xué)。我們知道,，古元是創(chuàng)作過藏書票的,，但古元創(chuàng)作藏書票是在八十年代以后，我們從未聽說古元在抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作過藏書票,。倒是Bill Powell借用古元在延安時期的創(chuàng)作的剪紙作品制作過藏書票,，但這并不等于古元在那個時候為Bill Powell刻制過藏書票。
我們再來看看當(dāng)時魯藝美術(shù)系的其他人的情況,。比如與羅工柳同為美術(shù)系第二屆學(xué)員的彥涵,，美術(shù)系第三屆的教員力群,，還有第五屆的學(xué)員牛文，這些人都創(chuàng)作過版畫藏書票,，然而他們創(chuàng)作藏書票的時間無一例外都是在八十年代以后,，沒有任何資料記載他們在延安時期創(chuàng)作過藏書票。
因此,，我不得不遺憾地得出結(jié)論：在當(dāng)時的延安魯迅美術(shù)學(xué)院,，并不存在這樣一個藏書票創(chuàng)作群體。它只是我的一個美好的想象,。那么現(xiàn)在就只剩下羅工柳的這枚藏書票了,。這枚藏書票無論從構(gòu)圖設(shè)計，還是從其豐富的內(nèi)涵來看,，都是一枚不可多得的版畫藏書票佳作,。我安慰自己道：這樣一枚佳作，也值得細細探尋一番的吧,。2 關(guān)于這枚藏書票,，羅工柳對來訪的李允經(jīng)如是說：那是在1939年，我們在晉東南工作時刻的,，那時候,，也不知道書票是什么規(guī)格，就刻了這么一小張,，小小的,，就像一張小型郵票大小。喏,！中間刻著兩個八路軍戰(zhàn)士的頭像,，側(cè)面飄上來的是一面大紅旗，下面橫躺著一把木刻刀,?？掏旰螅野阉N在本子上,，一直保存至今,。究竟算不算書票呢？你去研究好了,。（引自《中國藏書票史話》李允經(jīng) 湖南美術(shù)出版社 64頁）我很好奇,，羅工柳是從哪里了解到藏書票的呢？又是什么促使他在那個硝煙彌漫的地方,，戎馬倥傯之間創(chuàng)作了這樣一張美術(shù)小品,？1938年春，羅工柳應(yīng)力揚來信之邀,，與盧鴻基同到武漢,，參加軍事委員會政治部第三廳工作,。當(dāng)時三廳廳長是郭沫若，秘書長是楊翰笙,，藝術(shù)處處長是田漢,。羅工柳與盧鴻基就是在田漢的領(lǐng)導(dǎo)下在藝術(shù)處工作，他們代表三廳與武漢木刻界聯(lián)合會聯(lián)合發(fā)起,、籌組中華全國木刻界抗敵協(xié)會,，舉辦全國木刻作品展覽。1938年6月12日,，“中華全國木刻界抗敵協(xié)會”在漢口正式成立,。當(dāng)時的報紙曾以《中華全國木刻界昨成立抗敵協(xié)會》為題刊出報道：中華全國木刻界抗敵協(xié)會，籌備二月,，于昨（十二）日下午三時,，在培心小學(xué)開成立會。到會五十余人,，黨政文化界代表張道藩,、田漢、胡風(fēng)等,，均因事未能出席,。開會后，由力群主席,，報告籌備經(jīng)過,。次由來賓潘梓年、謝晉云,、常任俠等致辭,，并通過簡章及宣言。聘蔡元培,、馮玉祥,、田漢、胡風(fēng),、唐義精等為名譽理事,。最后推馬達、力群,、少麒、建庵,、安林,、陳九、文云龍,、沙清泉,、珂田,、工柳、盧鴻基,、李樺,、沃查、野夫,、新波,、陳煙橋、李海流,、羅清楨,、酆中鐵、劉峴等二十人為理事,。又該會會員包括全國木刻家一百零一人,。昨日開會時，并附設(shè)陳列室,，陳列會員作品數(shù)百幅,，參觀者甚為踴躍，茲錄大會宣言如下,。（引自《中國現(xiàn)代版畫史》李允經(jīng) 湖南美術(shù)出版社 77頁）從這則新聞報道中我們得知,，1938年，羅工柳與現(xiàn)代版畫會的李樺,、賴少麒同在武漢,。他們同為中華全國木刻界抗敵協(xié)會理事，而且又是同鄉(xiāng),，相互之間應(yīng)該有密切的交往,。羅工柳應(yīng)該就是通過李樺他們了解到藏書票的，同時他也應(yīng)該看到了那本《現(xiàn)代版畫藏書票特輯》,。
雖然我們找不到羅工柳在武漢與李樺等談?wù)摬貢钡木唧w資料,，但我們可以提供一個旁證，他就是在抗戰(zhàn)時期也創(chuàng)作過藏書票的王寄舟,。據(jù)說,，1938年，王寄舟曾為姚雪垠刻制過一枚藏書票,。
王寄舟并不是現(xiàn)代版畫會的成員,，那他又是怎么知道藏書票的呢？關(guān)于王寄舟,，網(wǎng)絡(luò)上的相關(guān)資料如下：王寄舟,，1914生，徐州人,。擅長版畫及花鳥畫,。幼年受教于蕭龍士,、王琴舫。1931年在徐州藝專就讀時師從李可染,，后從王肇民學(xué)木刻,。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，先后在第五戰(zhàn)區(qū)文化工作委員會,、藝術(shù)協(xié)會工作,，曾主編《戰(zhàn)地畫刊》。在上?！段膶W(xué)》連續(xù)發(fā)表木刻《上工》,、《雪地行軍》等。1938年在武漢參加中華全國木刻界抗敵協(xié)會,。在武漢《七月》發(fā)表《賣報童子》,，在香港《文藝陣地》發(fā)表《瞄準(zhǔn)敵人》。創(chuàng)作木刻《女戰(zhàn)士》,，后被選送蘇聯(lián)莫斯科參展,。1941年在湖北老河口主編《戰(zhàn)地畫刊》。1942年在重慶參加中國木刻研究會,。1946年春,，曾在老河口與朋友創(chuàng)辦《正報》三日刊 。1949年7月列席第一次全國文代會,，1951年當(dāng)選徐州市文聯(lián)委員,。60年代參加研創(chuàng)江蘇水印木刻。1948年起從事美術(shù)教學(xué)工作直到離休,。生前為中國美術(shù)家協(xié)會會員,、中國版畫家協(xié)會會員、江蘇省版畫家協(xié)會顧問,、徐州版畫研究會會長,、徐州市老年書畫協(xié)會會長。從王寄舟的資料我們發(fā)現(xiàn),，1938年他也在武漢參加了中華全國木刻界抗敵協(xié)會,。故而我們推斷，他的藏書票知識的來源應(yīng)該和羅工柳一樣,，也是現(xiàn)代版畫會的李樺等人,。現(xiàn)在問題來了，如果羅工柳看過《現(xiàn)代版畫藏書票特輯》中現(xiàn)代版畫會同仁創(chuàng)作的藏書票原作,，那他后來在晉東南創(chuàng)作的那枚藏書票應(yīng)該像這個樣子才對呀,。
再說藏書票中的兩個八路，一男一女也更為合理,。如果是兩個大男人,，這么近距離的對視，那該多尷尬呀,！那么,，是李允經(jīng)搞錯了嗎？看來我們還需要做更深入的探尋,。1938年6月,，羅工柳跟隨著戀人楊筠的腳步，來到了延安,，進入魯迅藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),。10月，加入中國共產(chǎn)黨,。11月,，參加魯藝木刻工作團，與團長胡一川,，團員華山,、彥涵一起，東渡黃河,，奔赴抗日前線,。1939年1月，他們到達晉東南長治北村八路軍總部,。同時在沁縣動員抗戰(zhàn)的萬人大會上舉辦木刻展覽,。之后，羅工柳和楊筠被分配到《新華日報》（華北版）,，從事木刻工作,。這枚藏書票就是在這個地方刻的。包立文的《心心相印》一文專門介紹了這枚藏書票的創(chuàng)作過程,，文章不長,，在此全文引錄：偷得半日閑，與油畫家羅工柳久別又見,。他正在翻箱倒柜,，整理舊作，籌備他的從藝60周年回顧展,。要談的話題太多,，先從他珍藏的一幀早期木刻藏書票談起。這幀藏書票,，刻得很小,，只有大姆指蓋大小（1.8х1.9cm），但刻得十分別致有趣,。兩個戴鴨舌軍帽的剪影頭像,，面對面地映在窗口上，羅先生翻出這幀照片,，深情地看了看坐在一旁的夫人楊筠,。楊筠笑著說：“那是工柳抗戰(zhàn)初期刻的。當(dāng)時我們都在《新華日報》（華北版）報館工作,，配合抗戰(zhàn)中心任務(wù)刻插圖,。這幀木刻是工柳刻著玩的，你看,，兩個頭像上方飄揚著一面紅旗,，下方放著一把刻刀。把我們夜間在油燈下刻東西的情景刻了出來,?！绷_先生補充道：“那是1939年春天的事情。當(dāng)時我們還沒有結(jié)婚,，正在戀愛中,。這幀藏書票，可以說是我們的愛情信物,。歷盡劫難,，跟隨我們將近60年了?！?/span>1936年春,，楊筠、羅工柳幾乎同時進入杭州國立藝專繪畫系,，楊筠是從北平藝專轉(zhuǎn)來的新生,，上預(yù)科一年級。雖說羅比楊要大三歲,，但卻比楊氏低一班,。羅工柳入校考試成績出眾,，以第一名享受了免費生的待遇,。入校后,，他埋頭學(xué)習(xí),，苦練素描,，無暇游玩。所以在學(xué)校,，他與楊筠并不相識,。第二年“七七事變”后,，杭州藝專內(nèi)遷湘西阮陵，在內(nèi)遷途中,，經(jīng)同班同學(xué)盧鴻基的介紹,，羅工柳與楊筠方得以相識。羅工柳自稱當(dāng)年是他追楊筠,，從武漢一直追到延安……1939年元月,，羅楊從延安轉(zhuǎn)到晉東南八路軍總部，又分配到新華日報（華北版）從事木刻,。報館設(shè)在沁源縣后溝村，是一個不大的山村,，吃住全在這里,。這一年，羅23歲,，楊20歲,。經(jīng)常成雙成對，形影不離地出入報館,。當(dāng)時很少有人叫他們的名字,，只是直呼他們?yōu)椤靶▲澴印薄箴^總務(wù)科的同志分房子時對他們說：“你們是一對,，就分給你們一間房子……”總務(wù)科一聲令下,，他倆高高興興地搬到了一起。第二天,，社長何云帶著編輯部的一幫人來到新房,，何云繃著臉問羅工柳：“我看了你們的檔案，你們還沒有結(jié)婚,，為什么住在一起,？”羅工柳、楊筠面面相覷,，被何云的氣勢唬住了,。何云看著這對受了驚嚇、無言以對的“小鴿子”,，不由撲哧一聲笑了出來：“不行,，要受罰，要請客,！”他們倆看社長露出笑臉,，方才醒過悶來。馬上跑出去買了花生,、糖,、核桃分給大家吃。經(jīng)過如此這般的一鬧，他們的夫婦身份就“合法”化了,。事過半個多世紀,，羅工柳回憶起這段往事，不無風(fēng)趣地說：“我和楊筠,，沒有領(lǐng)結(jié)婚證書,，非法同居了50多年，再過兩年,，等到60周年,，我們再去補一個結(jié)婚證書，紀念我們的非法鉆石婚,！”羅氏夫婦在新華日報（華北版）工作了一年左右,。主要是配合一些戰(zhàn)地通訊，為英雄們刻像,，為社論刻報頭,，或根據(jù)社論內(nèi)容刻插圖，或為國際版刻時事漫畫,。因為報紙社論要在每天凌晨才來,，有些社論是從延安發(fā)出的電文，也有前方自己寫的,，由北方局定稿后再送來,。稿件先到總編室，修定后再傳到羅工柳手里已是后半夜了,。因此,，他們常常在后半夜就著油燈或蠟燭刻木刻，木刻刻完了,，報紙開印了,，才算完成這一天的工作。也就是在這間簡陋的新房里,，羅工柳夫婦在煤油燈或燭光下創(chuàng)作了數(shù)百幅木刻作品,，活躍了報紙版面，受到了廣大指戰(zhàn)員的歡迎,。由于這批作品均不署名,，所以很少有人知道這批作品的作者是羅工柳；更不知道,，羅工柳曾經(jīng)是一位武漢時期政治部三廳文藝處美術(shù)科的木刻家,，是當(dāng)年中華全國木刻抗敵會的駐會理事。早在1936年魯迅逝世時,，在杭州國立藝專求學(xué)的羅工柳,，就滿懷敬仰之情刻了一尊魯迅頭像,，化名蘇里寄到魯迅家中，寄托哀思,。這尊魯迅像后來不知有誰收藏,，解放后又奇跡般地出現(xiàn)在紀念魯迅的書刊上。如今的中青年讀者,，很少有人知道,，羅工柳是三四十年代一位有作品，有成就的木刻家,！（引自《中國作家網(wǎng)》http://www./2007/2007-01-11/47840.html）
包立文在文中還附錄了這枚藏書票的圖片,。圖片中的藏書票和李允經(jīng)在《中國藏書票史話》所附錄的藏書票一般無二，證明這枚藏書票的原作確實沒有刻票主的名字,。而藏書票中的那兩名八路也確實是一男一女,。
我們不明白羅工柳為什么會把藏書票刻制成小版畫的樣子，也許在他的心目中,，藏書票就是類似于小版畫一般的美術(shù)小品。然而,，在那時候把藏書票刻制成小版畫的,，并不單單羅工柳一個。另外一個有趣的例子是現(xiàn)代版畫會的陳仲剛,。他在與現(xiàn)代版畫會同仁有著充分的交流切磋的情況下,，竟然也把藏書票刻制成了小版畫的樣子。
圖片引自《藏書票學(xué)習(xí)》公眾號 在于雁軍所著的《羅工柳傳》中,，有一章記述了羅工柳在《新華日報》報館工作那段時間的事跡,，其中的一個細節(jié)，為我們提供了另外一個視角來考察這枚藏書票的創(chuàng)作,。由于是在戰(zhàn)爭年代,，敵人頻繁掃蕩，羅工柳他們的工作地點經(jīng)常轉(zhuǎn)移,，這些作品和原版,，幾乎全部散失。現(xiàn)在,，只保留兩幅作品,，一幅是羅曼羅蘭的木刻頭像，這是當(dāng)年他為自制臺歷刻的無數(shù)偉人頭像中的一個,。這個頭像放大了也只有大拇指一樣大,。但，這偉人的嚴肅的神態(tài),，炯炯的目光,，卻躍然紙上,，可以說是一幅小巧的精雕細刻之作。還有一幅大小不過方寸的插圖《槍口對外》,，以簡練有力的線條,，就把當(dāng)年身著土布棉衣，正在伏擊敵人的戰(zhàn)士形象,，惟妙惟肖地刻畫了出來,。羅工柳在木刻方面的藝術(shù)功力，只從這僅存的作品中可見一斑,。我們從這段話得知,，當(dāng)時羅工柳因為工作等需要，曾刻制過許多小巧玲瓏的微型版畫,。我猜想：在刻制這些微型版畫的時候,，他一定想到了給他留下了深刻印象的同樣尺寸細小的藏書票。極有可能就是這些原因促使他在工作之余,，構(gòu)思并創(chuàng)作了這枚藏書票,。在提倡藝術(shù)為政治服務(wù)、為人民大眾服務(wù)的延安文化中,，藏書票這種主要體現(xiàn)創(chuàng)作者的個人趣味,、遠離政治的美術(shù)小品無疑是不合時宜的，解放區(qū)實在沒有適合藏書票生根發(fā)芽的土壤,。然而在那里卻開出了曹辛之的藏書票和羅工柳的藏書票這兩朵小花,。這不能不算是一個小小的奇跡。
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