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明 藍瑛《青山紅樹圖》49.6×17.5cm 1652年藍瑛（1585-1664或1666）,，字田叔，號蝶叟,，晚年號萬篆阿主者,、石頭陀、西湖研民,、山公等,，錢塘人（今浙江杭州），為明末浙派代表畫家之一,。他開“武林一派”,，工書善畫，長于山水,、花鳥,。沒骨，即隱沒骨線,，或不加勾勒,，以敷色來表現(xiàn)對象的畫法。藍瑛色彩明艷,、極具裝飾趣味的沒骨青綠重彩山水,，在整個明末清初顯得別具風貌，乃至在整個畫史上,，都是別出心裁的，也是其重要的標簽和成就,。這些作品中,，有好幾幅題“仿張僧繇”或“擬范長壽”,，張彥遠《歷代名畫記》謂：“范長壽（下品），師法張僧繇,，官至司徒校尉,。”可見范學張,，二人屬同一體系,。但現(xiàn)今并無張、范的真跡傳世,，而關(guān)于兩人的山水記載也極少,。唐朱景玄《唐朝名畫錄》中言范長壽：“近代少見其畫也?！蹦敲丛诿鞔豢赡芤姷蕉俗髌妨?。
最早提及張僧繇作沒骨山水是南宋人樓觀,，他在跋《楊昇沒骨山水》（臺北故宮博物院藏）卷云：“梁天監(jiān)中,，張僧繇每于縑素上不用墨筆，獨以青綠重色圖成峰嵐泉石,，謂之沒骨法,，馳譽一時。后惟楊昇學之,，能得其秘,。”樓觀認為張開創(chuàng)了沒骨法,，而楊昇是這種畫法的繼承者,。唐許嵩的《建康實錄》記載張僧繇云：“一乘寺……寺門遍畫凹凸花，代稱張僧繇手跡,。其畫乃天竺遺法,，朱及青綠所成，遠望眼暈如凹凸,，就視即平世咸異之,，乃名凹凸寺?！笨芍獜埼胀鈦懋嫹ㄓ绊?，所畫色彩濃淡過渡自然，形成了凹凸立體的視覺效果,。今所見的一些唐壁畫,，如莫高窟《鹿王本生圖》，能看出山水以色敷染的實例,，而張將沒骨法運用于山水也是很有可能的,。然而到明代都沒有更多關(guān)于其沒骨山水的記載,，直到董其昌1621年所作的《仿古山水圖冊》中有敷色為主、少皴擦的一開設色山水,，題云：“唐楊昇《峒關(guān)蒲雪圖》,，見之明州朱定國少府，以張僧繇為師,，只為沒骨山,，都不落墨。嘗見日本畫有無筆者,，意亦唐法也……”可知他見過楊昇的畫,，因此仿作沒骨山。此外,，他還有很多題款“仿張僧繇”的作品,，如《西山雪霽圖》《仿張僧繇山水圖》《翠岫丹楓圖軸》等。董其昌的沒骨青綠山水相較于全以色造型,、色彩濃麗的壁畫而言,，會用少量淡墨勾勒山石輪廓或以色線勾勒、皴擦,，樹干也用墨筆造型,，再畫彩色夾葉，顯得清雅且富有文人氣息,，這明顯是通過自我對沒骨山水理解而創(chuàng)造的繪畫形式,。藍瑛早年與董其昌有過交游，顯然這種沒骨山水也是受董其昌的啟發(fā)和影響所致,。從藍瑛現(xiàn)存的各形式的青綠山水中,，隱約可以看到董其昌沒骨山水的痕跡。首先,，兩人坡渚的用筆都多少保留了黃公望披麻皴的筆意,，這可能跟藍瑛學黃公望有關(guān)，但運用于沒骨山水中可能受到了董的啟發(fā);其二是點苔,，兩人均以紅點點綴山頭;第三是兩者對于云氣的處理,，都直接用白粉敷染云的層次，強化云的形體,，這種畫法有可能是繼承了唐代“鉤粉為霽”的畫法,。藍瑛《蜀山行旅圖》題云：“鉤粉為霽，起于張僧繇,、范長壽,，繼王摩詰……”可見其對于張、范等人的畫風的理解也包括了“鉤粉為霽”的積雪畫法，這樣的理解和認知可能也是來自董,，并被藍瑛巧妙地運用于表現(xiàn)云氣,，成為了其沒彩青綠山水的重要特色,。
可見,，藍瑛并未見過張僧繇、楊昇的作品,，他的“仿張”沒骨山水在早期還是保留了很多董其昌青綠山水的特色,，后來逐漸脫離董氏，發(fā)展出自己的風格,。他直接用濃重青綠顏料敷染出山石,，并注重用濃麗的色彩和具備層次感的白粉來點綴、烘染瑰麗的畫境,。這種畫風既有他追隨董氏文人山水的審美意趣和通過董氏對張僧繇風格的理解,，也有他對院體畫風吸收形成的藝術(shù)追求，藍瑛兼收并蓄,，融為己用,，很好地平衡了紅、綠,、白等色彩,，形成了他濃麗而不艷俗，且極具裝飾趣味的沒骨青綠山水,。
藍瑛 《澄觀圖》冊頁,，北京故宮博物院藏 藍瑛的沒骨青綠山水，大都構(gòu)圖高遠,，近景以古樹粗壯,，中、遠景云霧環(huán)繞,，險山峻嶺上雜樹艷麗,，幽谷中飛瀑激蕩，間有文人策杖,、觀瀑,、閑坐，或有山林掩映中,、危石險山之下茅屋數(shù)重,，主要用石青、石綠,、赭石,、鉛粉等色彩強烈的礦物顏料設色敷染，畫面色彩鮮麗，富有變化,，明艷動人,。北京故宮博物院的《白云紅樹圖》是藍瑛成熟的沒骨青綠山水的代表作，自識：“白云紅樹,，張僧繇沒骨畫法,，時順治戊戌清和畫于聽鶴軒。西湖外民藍瑛,?！弊饔?658年，藍瑛時年74歲,。畫面下方坡渚敷上淡赭石,，以朱砂點綴小草，亮麗醒目,。山石先以平染赭石,，再層層敷上石青、石綠,，表現(xiàn)山體的凹凸,，山石相接處又自然地布置綠草，山頭上用墨點苔,，再點石青,、石綠，即所謂“嵌寶點”,。樹干以赭石勾勒,，略有皴擦，粗壯而蒼勁,，紅色,、綠色、白色的夾葉皆精工細整,，頗有宋畫風味,。繪云霧先留白，再涂染白粉,，加上花青暈染過度,，與山石掩映自然。設色整體以石青,、石綠為主,，紅樹、白云相得益彰,，對比明快,，充滿了裝飾美感,，其中稍加墨色，又顯得雅致而不艷俗,。
明 藍瑛《丹峰紅樹圖》上海博物館藏 上海博物館藏《丹峰紅樹圖》也是一幅沒骨代表作,，作于1642年，自題：“法張僧繇畫于邗上草堂,，西湖外史藍瑛,。”畫中遠山險峻聳立,，腰間云霧縈繞,，山泉緩緩流過山間,，泉邊古樹矗立,，紅、白,、綠三色樹葉交相掩映之下一高士臨流獨坐,，靜謐清雅。藍瑛沒骨重彩青綠山水幾乎是大幅立軸,，構(gòu)圖上山勢雄偉,，主峰突出，山水相接,，留白自然,，畫面均衡，略有北宋構(gòu)圖的遺意,。筆法上,，山石以沒骨畫出，略有皴擦,，樹干筆法蒼勁有力,，設色以重彩青綠為主，間雜紅白之樹,，營造出高古,、蒼茫、雄奇的意境,。畫中高士,，又使得畫面可觀、可游,、可望,、可居，富余文人氣息,。作品在追求艷麗的裝飾效果的同時又不失文人的雅致,，濃重的色彩間強烈的對比因其率意和高超的藝術(shù)技巧而使得畫面不俗不惡，反而天真且質(zhì)樸、明艷燦爛,。綜合整理自：《東方收藏》《藝苑》《榮寶齋》等雜志,。
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