粉絲提問：韓紅的唱功如何,？

答：華語T1（強(qiáng)），最強(qiáng)國家隊(duì)歌手,，國家一級演員,，流行唱法開拓者，推動全國官方審美流行化,，聲線絲滑度完美

韓紅,，這位幾乎是全國知名度最高的女歌手，也是華語歌壇之中真唱次數(shù)最多的歌手,，沒有之一,。她在聲樂藝術(shù)上，是對華語樂壇發(fā)展非常有積極意義：

韓紅促進(jìn)了流行唱法官方化的歷史進(jìn)度,，青歌賽的“通俗唱法”改名為“流行唱法”的歷史事件中,，韓紅對于《青藏高原》等歌曲的流行化突破獲得全國老百姓和專業(yè)學(xué)院派的認(rèn)同取到了關(guān)鍵性作用，流行唱法登上中國教育十一所獨(dú)立大學(xué)——音樂學(xué)院,，就是從韓紅開始,。

大白話就是：韓紅的唱功，既可以滿足官方對于聲樂藝術(shù),、文娛教育的標(biāo)準(zhǔn)要求,，又可以滿足老百姓對于歌聲的美感期待，還能引導(dǎo)商業(yè)市場對于聲樂藝術(shù)審美的稀缺資源唱功發(fā)展方向,，是一個非常稀缺的市場性人才吸納入官方話語權(quán)的審美突破者,。通俗韓紅的背景很強(qiáng)，她是空軍政治部文工團(tuán)副團(tuán)長,、國家一級演員,、藏族歌唱家。

韓紅也是唯一一個受到市場青睞的歌手國家隊(duì)人員,，各種商業(yè)活動相比于譚晶,、姚貝娜,、吳碧霞等國家隊(duì)成員，基本上是碾壓狀態(tài),，普遍而言國家隊(duì)都不具備市場能力和市場脫離,。這種可以官方、市場,、老百姓三端通吃的歌手,，只有韓紅一個，可以說韓紅是國家隊(duì)第一人,。

唱功整體：美聲唱法轉(zhuǎn)流行運(yùn)用的先驅(qū)思維,。

從唱功整體上講，韓紅的唱法屬于以美聲唱法（中國音樂學(xué)院美聲專業(yè),，師從李雙江）為基本邏輯,，以流行混聲體系為核心的跨界唱法。從美聲轉(zhuǎn)為流行的唱法邏輯,，也是當(dāng)下最完美的頂級人才唱功思維,，具有美聲教育轉(zhuǎn)流行唱法的人才還有兩人：

1：周深，烏克蘭利沃夫科學(xué)音樂學(xué)院的美聲專業(yè)畢業(yè),，轉(zhuǎn)入流行混聲體系市場應(yīng)用,；

2：黃霄云，中央音樂學(xué)院聲樂系美聲專業(yè)女高音,，轉(zhuǎn)入流行混聲體系市場應(yīng)用,；

無一例外，美聲教育轉(zhuǎn)流行唱法的歌手,，唱功都屬于T1級別,，下限極高。韓紅的唱法思維本質(zhì)就在潛移默化的影響華語音樂,，這種思維的好處在于：基本功無窮扎實(shí),，可以彌補(bǔ)流行唱法在聲樂藝術(shù)維度上的底層情緒美感，包括但不限于聲壓,、共鳴,、咬字、聲線強(qiáng)弱處理,、聲線咬字絲滑度,、音準(zhǔn)音頭上掛、音準(zhǔn)音尾延音等細(xì)節(jié),。

從音色上講,，韓紅十分特殊，以流行唱法的聲帶邊緣化柔美感為主,，混聲為輔,，藏族山歌民族唱法作為高音突破的點(diǎn)綴,。這里的特殊在于，韓紅身上并沒有美聲,、民族唱法的一點(diǎn)點(diǎn)音色思維干擾,，而是具有自身的流行審美思想，這是一種天賦,。

大部分的美聲歌手和科班國家隊(duì),，他們難以處理音色的流行化理解，審美和老百姓割裂,。比如說譚晶和姚貝娜,，他們的音色就不是基于商業(yè)思維的自然，而是學(xué)院派思維的真聲情感,。而韓紅同樣作為一個科班美聲體系歌手,，但是身上毫無美聲的慣性思維，反而在從未學(xué)過的流行唱法上完美音色表現(xiàn),。

音色也是韓紅的生涯主要審美貢獻(xiàn),，韓紅的《青藏高原》讓全國人民第一聽到了流行唱法的魅力，絲滑,、自然、干凈,、高音上行時大氣磅礴,、中音下行時低吟婉轉(zhuǎn)，整體的音色極具女性的柔美和緊致聲線,，芯體的流淌性將音樂的律動感完美表達(dá),，音色的豐富度拉滿，而不是民族唱法的頓挫感咬字和單純的同質(zhì)化音色,。

《青藏高原》這首歌的原版李娜是通俗唱法定位,，但是韓紅的翻唱雖然有很多的藏族山歌音色點(diǎn)綴，但底層邏輯就是流行唱法的芯體思維和混聲體系,。這也是為什么說韓紅的《青藏高原》是將通俗唱法升級為流行唱法的核心原因,，審美在變化，韓紅的詮釋也極為完美,。

在后期,，韓紅翻唱的《九兒》這首歌，直接化身天籟,，本質(zhì)的音色基礎(chǔ)柔美感爆棚,，核心技巧是依附于流行唱法之中的中音區(qū)偏抬喉的聲帶邊緣化閉合，氣聲為主的悲傷凄厲感,。注意,，不同于韓國唱法是軟色Q呢喃,，韓紅的悲傷凄厲感聲帶邊緣化源頭是完美的美聲腔體支撐。

從音域上講,，韓紅的音域在Db3-A5,，兩個八度+五度，屬于T1級別,。其中單音質(zhì)量普遍很高,，最高音在F5咬字最佳，G5和A5開始尖銳化,，這是正常的生理局限,。而其中韓紅的低音能力是較為強(qiáng)大的，普通的女歌手的低音能力都在G3,，而韓紅比普通的職業(yè)女歌手低音低了足足四度,，也就是半個八度的音區(qū)。這讓她對于聲部,、四部和聲的理解比普通的女歌手要強(qiáng)很多,。

從腔體上講，韓紅實(shí)乃華語歌手大魔王,。

韓紅,，她是全華語現(xiàn)場真唱次數(shù)最多的歌手，沒有之一,。任何采訪想要讓她來兩句,，她就來兩句，任何公益性的演出要她上場她就唱,，而且韓紅有一個毛病,，假唱的晚會她不太愿意去，除了春晚這種推不掉的之外,，韓紅有一個特例：別人可以選假唱,，但韓紅一定要真唱，而且韓紅不存在翻車的問題,，只存在有瑕疵大不大的問題,，下限極高。

那為什么韓紅可以這樣肆無忌憚的真唱,？因?yàn)樗那惑w能力咖位是：青歌賽聲樂評委,。青歌賽聲樂評委是什么咖位？國家隊(duì)的咖位,，姚貝娜都得聽韓紅的指導(dǎo),，在腔體上譚晶、韓紅他們的強(qiáng)大是無懈可擊的強(qiáng)大，是可以在悉尼歌劇院的金色維也納開專場演唱會的級別,。

國家隊(duì)的腔體能力有以下幾個基本要求：

• 1：清唱比CD好聽,，錄音本質(zhì)是一種共鳴殘缺。
• 2：聲壓共鳴必須讓每一個現(xiàn)場聽眾,，清晰可聽,。
• 3：完美支撐、完美語感,、完美辨識度,；

韓紅和譚晶的腔體差別主要體現(xiàn)在唱法的思維上，譚晶因?yàn)槊褡宄?，所以咬字比較硬,，尤其是中低音的咬字真聲太多了，反而有點(diǎn)干巴巴的,，真聲和假聲的比例,，真聲超標(biāo)，缺乏了假聲的泛音加持,。而韓紅則是一個天才級別的理解,，她比譚晶多了很多假聲化的泛音應(yīng)用。比如上文說的聲帶邊緣化就是主要的泛音美感,。這種處理結(jié)合韓紅完美的美聲功底,，則是有一種大國之聲的感覺，而不是韓國唱法之中以聲帶邊緣化作為軟色Q的擦邊耳語,。

除了完美的支撐共鳴之外,，韓紅的音準(zhǔn)、咬字語感兩點(diǎn)極為出彩,。韓紅的音準(zhǔn)，沒有普通歌手常見的口水聲和字正腔圓的歸韻波動問題,，就非常干脆果敢,，對于音高的控制極為動聽。而和音準(zhǔn)相連的咬字語感上,，韓紅的音頭和音尾處理,，非常細(xì)膩。

我們咬字的難點(diǎn)主要是音頭很難找到對應(yīng)的音色發(fā)音點(diǎn)高度給他掛上去表達(dá)腦海中的設(shè)計(jì)音色,，普遍而已職業(yè)歌手和我們業(yè)余興趣愛好者的咬字思維都是一個先把聲帶閉合的音準(zhǔn)給出來,，然后講音波推上發(fā)音點(diǎn)的上掛音色程度。

這就導(dǎo)致有一個過渡的音,，音準(zhǔn)雖然是穩(wěn)定的,，但是音色會從一個低位置明亮度偏低的糊狀芯體過度化為明亮度偏高的最終設(shè)計(jì)音色。在聲樂藝術(shù)上就處于有意外音，會讓人出戲,。韓紅的咬字就非常絲滑,，歌曲的曲譜上沒有這個音，她是不會第二個音,。不會出現(xiàn)大量的小二度波動和大量的音色干擾問題,。直接上掛，音色和音高一步到位,。

要做的這一點(diǎn)是非常難的,，大部分R&B歌手、流行歌手會用氣泡音作為自己的咬字記憶初始點(diǎn),，但是在國家隊(duì)這里不會出現(xiàn)這些意外音,，官方的學(xué)院派也不認(rèn)可氣泡音是一個可以納入聲樂藝術(shù)作品的音色。

所以韓紅的咬字的的確確是非常標(biāo)準(zhǔn)的學(xué)院派審美,，曲譜給的是什么,，咬字的音高是多少，音色是如何處理的,，韓紅就像一個完美的歌手一一展現(xiàn),，沒有失誤。這對于作曲人,、編曲人是一個莫大的尊重和完美的發(fā)揮空間,。

綜上，韓紅的唱功是非常強(qiáng)大的,，更可貴的是她身上的聲樂品德,，尊重藝術(shù)，思想?yún)R總,，取百家唱法之長,。