美聲唱法在我國歌唱界得到了廣泛認同,，因為它具有科學(xué)性、合理性和極強的藝術(shù)表現(xiàn)力,。顯然,，美聲唱法在我國從引進學(xué)習(xí)，到”土洋之爭”，再到得到社會的普遍認可,，經(jīng)歷了較為漫長的時間,。在近百年的努力中，今天巳結(jié)出了累累碩果,，涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的歌唱家,、教育家。如今,，美聲唱法在各種媒體,、舞臺及歌唱活動中得到了廣泛應(yīng)用，盡顯其歌唱藝術(shù)魅力,。

當代美聲唱法已經(jīng)形成其獨特的審美風(fēng)格，其創(chuàng)作和演唱都非?；钴S,。下面就戲曲板式結(jié)構(gòu)在當代美聲唱法藝術(shù)中的運用進行分析。
①戲曲板式的特點,、規(guī)律及類型,。結(jié)構(gòu)形式是我國戲曲音樂區(qū)別于其他音樂形式最大的地方。②戲曲板式結(jié)構(gòu)與當代美聲唱法創(chuàng)作,。戲曲的一整套唱腔都可以使音樂情緒層次豐富而細膩,，能夠深刻地塑造典型人物形象，并具有鮮明的民族特色,。如20世紀60年代《洪湖赤衛(wèi)隊》和《江姐》等歌劇唱腔的創(chuàng)作,，實現(xiàn)了戲曲板式結(jié)構(gòu)在歌劇中的運用。③戲曲板式結(jié)構(gòu)與當代美聲唱法演唱,。抑揚頓挫的演唱技巧也是表達感情的重要手段之一,，特別是在具有戲劇性的唱腔中能夠很好地展現(xiàn)作品神韻。感情的濃淡,，聲音的控制,，音色的對比等，都體現(xiàn)“抑”和“揚”的辯證關(guān)系,。

頓挫技巧對呼吸和聲音運用起著重要作用,，頓挫技巧表達感情的重要意義，在戲曲美聲理論中也有高度的評價,。戲曲,、民歌的記譜對于演唱者來說只是提供了非常基本的信息,，而作品的風(fēng)格韻味和潤腔技巧等方面的內(nèi)容都沒能完整地呈現(xiàn)出來,。怎樣把停留在譜面上的音符轉(zhuǎn)變?yōu)樯鷦拥谋硌?，又怎樣用潤腔技巧演唱好當代美聲唱法作品，是演唱者必須要面對的重要問題之一,。潤腔技巧的運用和演唱具有以下特點：一是“依字行腔”的審美原則,。地方語言的聲音、韻味和調(diào)式,，特別是地方語言的調(diào)值會影響到唱腔的風(fēng)格,，語言因素是構(gòu)成民族風(fēng)格旋律的特有旋法及其音樂發(fā)展，乃至旋律潤腔技巧運用的重要因素,。美聲唱法作品的演唱者要根據(jù)“依字行腔”的審美原則進行演唱,，潤腔技巧的“字正腔圓”才有可能實現(xiàn)。二是情感變化的渲染,。具有民族風(fēng)格特點的潤腔技巧，在表現(xiàn)人物情感的時候,，能夠充分地渲染主人公的喜,、怒、哀,、樂,，有著畫龍點睛的作用。三是個性化審美情趣,。中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)曾有過輝煌的歷史,，可謂流派迭起，涌現(xiàn)出了眾多杰出的戲曲表演藝術(shù)家,。他們新穎,、獨特的潤腔技巧，充分展示了鮮明的個性化的審美情趣和高度的藝術(shù)修養(yǎng),。

當代美聲唱法從作品創(chuàng)作到演唱,，都表現(xiàn)出了對戲曲板式結(jié)構(gòu)借鑒的發(fā)展趨向，這是美聲唱法作品的創(chuàng)作者,、演唱者和研究者們值得深入探討的課題,。

共鳴的飽滿,、明亮,、通暢，且音量富于變化,，是美聲唱法的重要藝術(shù)特點,。美聲唱法之所以有這么強大的藝術(shù)生命力，正是由于這種豐富的共鳴,。美聲唱法非常講究歌唱共鳴器官的有效利用,、音量的靈活調(diào)控、各腔體共鳴比例的科學(xué)搭配，使歌唱共鳴豐富且平衡,。

用美聲唱法演唱的歌曲,，往往給人以音量較大，音色渾厚飽滿,，有時卻又唱得無比細膩柔美,、優(yōu)雅飄逸的印象。美聲唱法經(jīng)過多年的發(fā)展,，聲樂家們不斷總結(jié),、實踐，形成了共鳴豐富,、聲音穿透力強,、音色明亮渾厚的歌唱特點。

實際上,，美聲唱法有一個基本特點——咬字,、吐字準確清晰，當然這也是學(xué)習(xí)美聲唱法的基本要求,。準確,、清晰的咬字、吐字給人以欣賞歌唱的愉悅和美感,。在歌唱中,，清晰地咬字、吐字能夠表現(xiàn)出歌唱的優(yōu)美,?？ㄆ跄嵩凇缎乱魳贰沸蜓灾姓f：“如果唱不清歌詞，人聲和小號或雙簧管就沒有什么不同,?！备枋謧儾粦?yīng)忽視這個事實，是歌詞使他們凌駕于器樂家之上,。

在歌唱過程中應(yīng)借鑒飽含感情朗誦時咬字的感覺,，這種咬字感覺的優(yōu)點在于“有感情的朗誦”，既興奮地打開共鳴腔體,，又能保持咬字器官運動舒適自然,，既有歌唱所必需的高位置，又能把字咬清晰,。有人講：“像說話一樣唱歌,，像唱歌一樣說話,。”中國傳統(tǒng)唱腔也把“字正腔圓”作為重要的審美標準,，所以,，歌唱學(xué)習(xí)者如果想讓更多人喜歡自己的歌唱，那么一定要在咬字,、吐字上下足工夫。

美聲歌唱中歌者能感受到氣息似乎是從額頭和鼻咽眉宇間（聞花香的呼吸狀態(tài)）,，甚至是從頭皮上吸進身體并最終到達腹部和橫膈膜的。胸腹式呼吸法在確保了氣息吸入量的同時,，又確保了氣息吸入的深度。這一深呼吸的特點必然造成橫膈膜在呼吸時上下運動的幅度增大,，從而充分調(diào)動了橫膈膜與胸部、腹部呼吸肌肉群的協(xié)同作用,，體現(xiàn)出吸氣肌群與呼氣肌群的對抗與平衡,。

在美聲演唱中,，吸氣時在肌肉群的作用下腹部橫膈膜下降,，胸腔沿著腹部就會向外擴張,，給人的直觀感覺是肚子鼓起來了,，這樣氣息不至于在歌唱中很快呼出來,，一口氣會唱很長的樂句。這在美聲唱法中有計劃地控制氣息大小,、強弱具有很好的運用作用,。所以，我把這種力量暫且稱為氣息的保持力量,，當我們呼氣時是呼氣肌肉群在起作用,，這種力量不但促使橫膈膜上升，同時沿腹部四周向內(nèi)收縮,。從力的方向來看,，只就腹部而言是向里的，有了這種力量才能推動氣息向外呼出,，并使聲帶振動,，從而產(chǎn)生聲音,，沒有這種力量便無法歌唱。因此,，我把這種力量又暫且稱為氣息的支持力量,，即氣息的保持力量（向外）和氣息的支持力量（向里），在歌唱中是一組對抗的力量,，這就是說，在歌唱時,，腹部始終保持一種持續(xù)緊張的狀態(tài),，在歌唱中這兩種力量是缺一不可的。因此,，從腹部運動的趨勢來看是向里收縮的,。所謂氣息的控制，就是根據(jù)歌曲的表現(xiàn)和聲音的大小,、強弱等,，有計劃地運用氣息。

在當下美聲演唱表演藝術(shù)中,，存在多種聲樂技巧能夠與藝術(shù)表現(xiàn)相互融合,，首先，表演者要完善自身對于美聲演唱技巧的絕妙把控,，聲樂技巧取決于表演者日常的練習(xí)以及對自身音素范圍的控制,。

聲區(qū)統(tǒng)一也是美聲唱法的藝術(shù)特點之一,。區(qū)別于我國部分原生態(tài)唱法和戲曲唱法,，其演唱可以在真假聲之間切換，美聲唱法則要求演唱中聲區(qū)要盡量統(tǒng)一,。美聲唱法在訓(xùn)練中運用真假聲混合技術(shù),，要求中低聲區(qū)要有假聲的位置，高聲區(qū)依然保持喉嚨打開,，這樣做的結(jié)果使高音區(qū)的聲音依然明亮,、飽滿，低音區(qū)明亮,、柔美,，不悶不散，在整首作品的演唱中不會聽到明顯的真假聲音色突變,。

一般情況下,，沒有經(jīng)過訓(xùn)練的人在中低聲區(qū)是一種音量較大的真聲，但不夠明亮,、集中,；而在高聲區(qū),，大多數(shù)人都能唱出一種自然假聲，這種聲音,，美,、靈活、抒情,，但不夠響亮,。沒有經(jīng)過聲樂訓(xùn)練的人，真聲和假聲的音色有明顯的區(qū)別,。在學(xué)習(xí)美聲唱法過程中,，依靠半假聲作為過渡，把真聲和假聲的優(yōu)勢結(jié)合,，使高,、中、低音區(qū)逐步混合,，把音區(qū)之間的區(qū)別逐步縮小,，最終使各音區(qū)間的音色盡量統(tǒng)一，沒有明顯的切換痕跡,。這種經(jīng)過混合的聲音具有一系列特點,，如音域?qū)拸V、音色干凈明亮,、音量變化豐富,、藝術(shù)表現(xiàn)力強等。

隨著時間的推移,，美聲唱法的發(fā)展日趨完善,，已形成較為完整的歌唱理論體系,，在呼吸、共鳴,、咬字,、行腔等方面均有科學(xué)完整的論述，并得到國際聲樂界的高度認可,，是國際聲樂交流的重要組成部分,。