粉絲提問：鄧麗君的唱功如何？

答：華語T0,，華語樂壇最早的流行聲樂開拓者,，中文咬字甜蜜唱法，五十年前的混聲體系歌手

鄧麗君,，這位一舉改變?nèi)A語封建文娛思想走入現(xiàn)代社會的傳奇歌手,，在聲樂唱功上同樣對華語樂團(tuán)具有偉大的進(jìn)步性推動力，尤其是華語流行唱法的標(biāo)準(zhǔn)上,，鄧麗君做到了全民審美的全盤接受,，無論何種音樂背景都可以從鄧麗君身上感受到歌唱的美感。同時在聲樂藝術(shù)上,，鄧麗君也是華語第一位在年齡增大時有概念去通過練聲,、開嗓、自律尋找聲樂老師維持唱功的頂流歌手,。

從唱功整體上,，鄧麗君屬于超越五十年的聲樂審美，在70年代就具有當(dāng)下2023年混聲能力的頂級歌手,，1974年鄧麗君21歲時,，打通日本市場的《空港》就已經(jīng)具有混聲唱法的基本美感，這儼然是超出了華語聲樂數(shù)十年的專業(yè)認(rèn)知,。目前大部分的T2級別和弱T1級別的華語女歌手都不及1974年21歲的鄧麗君唱功水準(zhǔn),，而三十歲的鄧麗君才是巔峰唱功的開始,。

從音色上講，鄧麗君脫離了基本的音色技巧層次,，來到了塑造國民審美的音色咬字美感藝術(shù)維度,。因為在鄧麗君之前，華語音樂的流行唱功本質(zhì)上是空白的,，鄧麗君對于華語流行聲樂音色的最大貢獻(xiàn)就是集中在提供標(biāo)準(zhǔn)語感模板——中文如何做到發(fā)音點(diǎn)上掛思維,，和進(jìn)階的混聲音色：強(qiáng)混聲、弱混聲,、平衡混三種為主,。基于發(fā)音點(diǎn)上掛,，鄧麗君開創(chuàng)標(biāo)志性的甜蜜咬字流派,。

從音域上講，鄧麗君的演唱音域非常寬廣,，可用的質(zhì)量音域在F3-B5,，其中F3-Ab5具有強(qiáng)咬字能力，A5-B5是頭聲美聲唱法的單音延音哼鳴,?？捎靡粲驗閮蓚€八度+四度，這樣的音域放在2023年,，也是和黃綺珊,、黃霄云一個層次的流行天花板級別。相比于普通的T3級別一個八度+四度的職業(yè)歌手,，足足寬廣了一個八度,。

從腔體上講，鄧麗君的基本功非常扎實：腹腔支撐全音區(qū)支撐,、音準(zhǔn)無偏差,、節(jié)奏合格但不強(qiáng)受限于時代，共鳴聲壓強(qiáng)大,，擁有弱唱,、漸強(qiáng)漸弱的細(xì)節(jié)處理能力。對于一詠三嘆的傳統(tǒng)慢板歌曲更為嫻熟,，創(chuàng)作出了數(shù)十首柔情經(jīng)典現(xiàn)象級傳播曲目,，對于搖滾等西方新晉類型音樂則是稍微節(jié)奏感難以嫻熟運(yùn)用。

從音樂生涯上,，鄧麗君的音樂聲壓活躍在1969-1987年整整19年,，這19年之中，整個70年代和半個80年代鄧麗君都是舉世無雙的碾壓統(tǒng)治力狀態(tài),，在聲樂上后來結(jié)過鄧麗君最佳聲樂女歌手的人是蘇芮,，同樣是超越當(dāng)下2023年審美的混聲體系歌手,。

蘇芮

鄧麗君的唱功，整體可用：第一位華語流行唱法的巔峰開拓者來形容,。后來所有的歌手都收到了部分的恩惠和聲樂的前進(jìn)指引標(biāo)準(zhǔn),。鄧麗君的藝術(shù)性突破主要集中在以下兩點(diǎn)：

1：建立中文流行唱法的標(biāo)準(zhǔn)；

2：海外聲樂用于華語文化的本土化唱法處理,；

1：建立中文流行唱法標(biāo)準(zhǔn),；

鄧麗君在流行唱功上最大的貢獻(xiàn)，主要是將空白的流行市場唱法增添第一筆核心法則標(biāo)準(zhǔn),。流行唱法唱法的標(biāo)準(zhǔn),，在鄧麗君這里主要有兩個個維度的內(nèi)容：

1：中文咬字的基本邏輯；

2：音色辨識度的情緒化共鳴市場,；

這兩點(diǎn)之中是鄧麗君作為第一位巔峰歌手給華語音樂做的核心標(biāo)準(zhǔn)貢獻(xiàn)事跡,。

中文咬字的基本邏輯是主要是：發(fā)音點(diǎn)上掛,，用于提煉芯體的聲線清晰度,。這一點(diǎn)在2023年的聲樂知識中是一個非常基礎(chǔ)的認(rèn)知,。發(fā)音點(diǎn)的上掛指的是演出氣息共鳴的聲波沖擊目的地,，集中在鼻腔內(nèi)部的中后方。

上掛可以極大程度減少中文字正腔圓導(dǎo)致的音準(zhǔn)波動,，實現(xiàn)中文咬字和音高的最大化分離,。簡單說就是，從鄧麗君這里開始,，我們的中文歌唱者開始意識到,，中文的語言習(xí)慣會導(dǎo)致歌唱音高的波動，如此必須要做出技術(shù)性的分離,。讓咬字不能干涉音高破壞作曲的旋律美感,。

而清晰的聲線，是流行音樂的基礎(chǔ)自然美感,，中文的漢語拼音和字正腔圓固有思維,，都導(dǎo)致了中文的難度和獨(dú)特性，增大了我們?nèi)A語歌手的美感門檻,。

第二點(diǎn)的標(biāo)準(zhǔn)邏輯,，基于市場塑音色辨識度制造共鳴情緒化，大白話就是：唱法,、音色需要有市場受眾的基本盤和歌手自身的辨識度,。鄧麗君的做法是基于發(fā)音點(diǎn)上掛，配合更為靠前的咬字,，咬字靠前會導(dǎo)致聲線纖薄柔弱,，整體會有一種溢于言表的輕柔甜蜜感,。核心是溢于言表的情緒化，可以更好的服務(wù)70年代的音樂貧瘠受眾,，年代感較重,。

這種溢于言表的市場共鳴定位，適合給音樂普及程度較低的人群降低欣賞門檻,，和民族唱法的溢于言表情緒化是同源思維,。因為鄧麗君的當(dāng)年70年代的市場環(huán)境同樣也是一片音樂貧瘠之地上的老百姓，當(dāng)年老百姓就喜歡聽這種直抒胸臆溢于言表的情緒化音色,，過于復(fù)雜音樂不具備相應(yīng)的受眾市場,，是非常匹配。

當(dāng)下的華語音樂本質(zhì)上每一個歌手身上都具有音色的辨識度受眾人群,，這一點(diǎn)也是當(dāng)年鄧麗君身上建立的亙古歌手思維,，市場對于歌手非常職職重要，而且市場在不斷發(fā)展變化,。當(dāng)下2023年如果再去成為鄧麗君那樣的甜蜜咬字,，共鳴表現(xiàn)就較為割裂，不具備大量的受眾,，只能走回憶復(fù)古路線,。

一個是解決中文咬字干擾音高旋律的思路，一個是基于市場創(chuàng)作音色辨識度的受眾邏輯,。這兩點(diǎn),，在2023年依舊是流行聲樂最核心的兩條標(biāo)準(zhǔn)。中文咬字已經(jīng)發(fā)展了四十多年,，但依舊是一個老大難問題,。而音色辨識度則是已經(jīng)較為成熟。除了基本的標(biāo)準(zhǔn)建立之外,，鄧麗君在聲樂上更具有前瞻性的意義,。

2：海外聲樂用于華語文化的本土化唱法處理；

在鄧麗君的身上最大的閃光點(diǎn)其實——聲樂的本土文化處理,。鄧麗君在日本的發(fā)展非常好,，甚至于單單憑借日本的發(fā)展，鄧麗君變成為了《時代周刊》的“世界七大女歌星”和“世界十大最受歡迎女歌星”之一,，成為唯一同時獲得兩項榮譽(yù)的亞洲歌手,。那時擊敗“中森明菜”的實力。

日本的巔峰發(fā)展,，讓鄧麗君可以接收到更多的歐美聲樂,、日本聲樂知識，一個更高級發(fā)展的日本市場，提供的美感處理邏輯是當(dāng)年華語市場無法提供的,。如此鄧麗君在聲樂藝術(shù)上的創(chuàng)作了最為核心的作品專輯《淡淡幽情》,。

《淡淡幽情》是鄧麗君的一張詩詞專輯，包含《在水一方》,、《但愿人長久》,、《獨(dú)上西樓》等作品。在這里鄧麗君將混聲聲樂唱法的強(qiáng)弱處理,，和我們?nèi)A語文化審美完美融合,。也創(chuàng)造了弱唱、平衡混,、弱混和中國傳統(tǒng)古風(fēng)美感的貼切,。這位后來的李建、常石磊等人做了完美的模版——華語文化的一詠三嘆弱唱美感,。

在這里體現(xiàn)鄧麗君的核心貢獻(xiàn)聲樂思維是：一個具有健康,、護(hù)嗓的音色技術(shù)對于華語文化的可持續(xù)發(fā)展。當(dāng)鄧麗君唱出《在水一方》和《但愿人長久》時,，就將華語音樂的文化空白給彌補(bǔ)上了,，而且還是以超出時代40年代以1982年的技術(shù)完成的文化領(lǐng)地。這可以讓后來者有清晰的方向的,。

比如說李建的唱法屬于弱混,，而弱混的歌曲審美非常契合華語文化,，為何李建會被稱之為“音樂詩人”,，其實在鄧麗君這里就已經(jīng)打下來基礎(chǔ)——?dú)W美混聲弱唱的聲樂技術(shù)契合華語文化審美，可以讓嚴(yán)肅古風(fēng)走入現(xiàn)實,。

綜上,，鄧麗君的唱功已經(jīng)脫離歌手單純技術(shù)性的處理，而是具有唯一性質(zhì)的時代號角意義性歌手,，流行音樂的標(biāo)準(zhǔn)從她這里開始,，華語音樂的文化自信也從她這里開始。只是可惜,，除了鄧麗君之外,，沒有第二個歌手可以達(dá)到她的國際影響力，王菲不行,、周杰倫更不行,。

王菲和周杰倫的身上少了一種世界音樂大同的包容性，華語音樂的屏障和隔閡在鄧麗君逝去后越來越嚴(yán)重了,。