守護(hù)一方║223cm×200cm║紙本水墨║2022年

水墨作為中國畫的重要表現(xiàn)媒介,，在中國畫語言的構(gòu)建上起著重要的作用。唐.王維在《畫山水訣》中提到：“夫畫道之中,，水墨為上,；肇自然之性，成造化之功”,。由此可見,，水墨承載著自然造化的靈氣，畫家憑借水墨來抒發(fā)自身的心性,，水墨的地位不言而喻,。

建設(shè)者║225cm×200cm║紙本水墨║2021年

墨通過水的調(diào)和，再用毛筆將其暈化開來描繪物象,，由此中國畫也被稱為水墨畫,。而水墨之所以為上，在其一筆一墨的精妙,，以及表現(xiàn)上的以筆運(yùn)墨,，見形見質(zhì)。因此，水墨渲淡也逐漸成為畫家藝術(shù)追求的至高標(biāo)準(zhǔn),。

外賣小哥║220cm×200cm║紙本水墨║2021年

首先,，水墨為上在于墨法上的豐富變化。從繪畫材質(zhì)上看,，中國畫經(jīng)歷了從絹本到紙本的過程,，又因墨色在紙上的暈化效果比絹上變化的豐富，所以水墨在這種演變中得到凸顯,。尤其到元代,，因畫家對(duì)紙的大量使用，導(dǎo)致其關(guān)注點(diǎn)也逐漸由顏色轉(zhuǎn)移到水墨上面,，顏色也就相對(duì)失去了主導(dǎo)地位,，中國畫的表現(xiàn)形式也逐漸從彩墨暈染發(fā)展到水墨渲淡，墨法的地位逐漸提高,。唐.張彥遠(yuǎn)云：“運(yùn)墨而五色具”,。

漁歌唱晚║225cm×200cm║紙本水墨║2021年

墨法是通過控制蘸筆時(shí)水量的多少，以及落墨時(shí)對(duì)筆切入紙的角度不同,，由此在宣紙上產(chǎn)生墨色上的變化,。墨色則可簡單概括為干、濕,、濃,、淡、焦,，通過諸多墨色層次變化,，結(jié)合用筆即可將物象的質(zhì)地、肌理表現(xiàn)入微,。不僅如此,，不同的墨色層次往往還能傳達(dá)不同的意境：干墨者，畫面多顯蒼勁有力,、虛實(shí)相生,；濕墨者，則有水墨淋漓,、清新明快感,；濃墨者，畫面則深沉穩(wěn)重,、庸貴華姿,；淡墨者，往往給人以水墨氤氳,、天真爛漫感,；而焦墨者,，則蒼茫渾厚，老辣縱橫,。當(dāng)然墨色的變化又何止五色,？它們?yōu)楸憩F(xiàn)物象的形與質(zhì)，往往而相互糅合,，變化萬千,。

頌小康║225cm×200cm║紙本水墨║2020年

中國畫的發(fā)展也一直與中國的哲學(xué)是分不開的，道家就講求玄色,，老子謂：“五色令人目盲,。”具體來講,，雖然自然界的物象豐富多彩,，而就繪畫本身旨在于表達(dá)繪畫性，通過藝術(shù)來傳情達(dá)意,。又因中國畫發(fā)展到一定程度,，文人對(duì)筆墨的高度推崇，讓色彩在表現(xiàn)上會(huì)出現(xiàn)矯飾化傾向,，干擾中國畫精神的傳達(dá)，而運(yùn)用水墨則立竿見影,，落筆后墨色自然暈化,，再結(jié)合用筆的變化，更具表現(xiàn)性,。在具體刻畫物象時(shí),，墨色作為主色，亦可使畫面能更好的統(tǒng)一在一個(gè)色調(diào)里,，運(yùn)用顏色往往稍加不慎則會(huì)干擾墨色的呈現(xiàn),，因此，很多人就放棄了色彩的運(yùn)用,，水墨為上深入人心,。

厚土║220cm×196cm║紙本水墨║2017年

其次，水墨為上在于筆法的立形見質(zhì),。在中國畫的表現(xiàn)上,，用墨的同時(shí)往往又伴隨著用筆，筆的運(yùn)用才能讓墨大放光彩,。六法中“骨法用筆”居其第二位,，用筆是中國畫表現(xiàn)語言的核心所在。明.董其昌語：“畫豈有無筆墨者,?！边M(jìn)一步將中國畫的核心落實(shí)在筆墨上,，可見沒有用筆的水墨畫不能算是真正的中國畫。

朝圣者║225cm×196cm║紙本水墨║2016年

用筆之所以重要,，它不僅僅是擔(dān)當(dāng)了繪畫的工具,，它還承載了中國繪畫的精神與內(nèi)涵?！肮欠ㄓ霉P”實(shí)則就是書法用筆,，以書入畫，將書法的用筆融入繪畫,，讓中國畫多了些精微度和表現(xiàn)力,。用筆追求力透紙背的同時(shí)，也講究虛實(shí)相生,，因此在具體作畫時(shí),，要中鋒與側(cè)鋒并駕齊驅(qū)，中鋒的穩(wěn)中和側(cè)鋒的靈動(dòng),，相輔相成,，才能將物象刻畫得生動(dòng)入味。

岜沙勇士║210cm×230cm║紙本水墨║2018年

因此,，筆在具體呈現(xiàn)時(shí)就有了勾,、點(diǎn)、皴,、擦等筆法,，以及下筆時(shí)輕重、疾徐,、偏正,、曲直的不同變化。這樣一來,，用筆就不僅僅是用來描繪物象的輪廓線,，它更多的是讓畫形中多了幾分筆意，也承載了中國畫的內(nèi)涵和精神,。

老兵║180cm×97cm║紙本水墨║2020年

在中國畫的語言中,，筆和墨是分不開的，筆是骨,，墨是肉,，骨肉相連，物象表現(xiàn)才有形有質(zhì),，中國畫語言才有高度,。因此，水墨為上實(shí)則是筆墨為上,，讓用筆運(yùn)墨更加精微細(xì)膩,，將筆墨切入造型之中,，更為充分的表現(xiàn)物象，中國畫的表達(dá)才更有魅力,。

鳳凰·2║136cm×97cm║紙本水墨║2020年

最后,，水墨為上在于筆墨寫形。中國畫中的筆墨固然重要,，而如何運(yùn)用筆墨,，讓筆墨能更好地表達(dá)物象，則更為關(guān)鍵,。書法與繪畫一脈相承,，不僅在于二者都講究用筆，同時(shí)它們?cè)诠P墨的表達(dá)之外還有造型所在,，都講求形質(zhì),，因此中國畫的表達(dá)在于“寫”形。

陜北·1║138cm×69cm║紙本水墨║2021年

“寫”進(jìn)一步提升了中國畫用筆的質(zhì)量,，通過“寫”將筆墨與造型結(jié)合起來,，更好的表現(xiàn)物象?！皩憽本褪且岣吖P墨的精致度,，將造型呈現(xiàn)筆墨化，筆墨有造型感,，讓筆墨長在造型里,，這樣才是有質(zhì)量的書寫，筆墨才能落到實(shí)處,。所以，水墨為上就是筆墨寫形為上,，通過手中之筆“寫”出有筆墨特質(zhì)的造型，不空談筆墨，讓筆墨有了造型的根基,，水墨才有生命力,。

陜北·2║138cm×69cm║紙本水墨║2021年

水墨為上在于其內(nèi)核的精密程度，將筆,、墨,、形三者相互串聯(lián)起來，各司其職,，并以水墨的形式表現(xiàn)出來,，這才是水墨為上的優(yōu)勢(shì)所在。水墨的高度在于“寫”,，水墨為上實(shí)則是筆,、墨,、形—“寫”，三者通過“寫”融為一體,。只有在創(chuàng)作中不斷感悟“寫”內(nèi)涵,，拓寬“寫”的視野，打磨“寫”的質(zhì)量,，水墨才能為上,。（文/張騰）

張騰作品欣賞

陜北·3║138cm×69cm║紙本水墨║2021年

陜北·4║138cm×69cm║紙本水墨║2021年

吃水不忘挖井人║45cm×69cm║紙本水墨║2020年

黃洋界軍營║45cm×69cm║紙本水墨║2020年

陜北·郝家橋║40cm×69cm║紙本水墨║2021年

陜北·王家山║40cm×69cm║紙本水墨║2021年

陜北·蒲家洼║40cm×69cm║紙本水墨║2021年

陜北·郭家溝║40cm×69cm║紙本水墨║2021年

（來源：七零后水墨）

畫家簡介

張騰，江蘇徐州人,。2013年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院,，獲碩士學(xué)位。江蘇省國畫院專職畫師,，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。2016年獲國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)人才項(xiàng)目資助,、2017年參加文化部全國畫院創(chuàng)作人才培訓(xùn)班,。作品《建設(shè)者》獲百年華彩—2021.中國百家金陵畫展（中國畫）“典藏作品”獎(jiǎng)。