用筆技法

中國畫的筆法千變?nèi)f化,，最為常見的是勾,、皴、染,、點(diǎn)四種。這四種筆法用處各不相同,，優(yōu)劣各有側(cè)重,。

國畫用線條表現(xiàn)山水或人物之衣紋,，以及動(dòng)物的羽毛,、流水的浪波,。許多物象的完成手段都用“勾”的形式,，人物畫更是用線勾勒出來的。皴法常用來表現(xiàn)物體的肌理和明暗,，在人物、山水等畫科中多有應(yīng)用,。用皴法時(shí)，一般側(cè)鋒用筆,，用淡干墨，行筆則比較迅速,。染指的是用含水較多的墨或色，為物象上色,。染一般會(huì)塑造出或均勻,、或漸變的色彩效果。染一般是在勾,、皴的基礎(chǔ)上去完成的,，畫山水畫時(shí)，畫家們往往會(huì)先用墨勾勒出山石的輪廓,，在用皴法皴擦出山石的肌理，最后染上顏色,。點(diǎn)也稱點(diǎn)苔，它可用于表現(xiàn)草苔之類附生于石,、樹身上的小植物,；或遠(yuǎn)景的小樹；或提醒畫面,，使之更加醒目,；或加重形體的厚重感，拉開或隱晦物與物之間的空間關(guān)系,，調(diào)整畫面的輕重,、疏密關(guān)系等。

墨法

中國畫注重“筆墨”,，它是中國畫的精華所在,。用筆可以說是中國畫的“骨”，“用墨”是中國畫的“肉”,。因此我們不能只把“墨”看成是單一的顏色,，由此而來“墨分五色”就更具有了現(xiàn)實(shí)意義,。

1.筆墨的色調(diào)

在中國畫里,，“墨”并不是只被看成一種黑色?！澳治迳?，有“干、濕,、濃,、淡、焦”五種,，如果加上“白”,，就是“六彩”。其中“干”與“濕”是水分多少的比較,；“濃”與“淡”是色度深淺的比較,；“焦”在色度上深于“濃”；“白”指紙上的空白,。

2.用墨的基本方法

濃墨法是墨中摻水較少,，色度較深,，多用以畫近的物象、物體的陰暗面的凹陷處,。濃墨不可過量，過多容易板滯,，不生動(dòng),，所以用濃墨必須沉著洗練。濃墨描繪物象,，落墨較重，可使畫面厚重有神,。用濃墨要“薄”,，也就是筆法要靈活,，只有干,、濕,、深、淺變化有致,，才能濃而不凝滯,。

淡墨法是墨中摻水較多，色度較淺,，墨色淡而不暗,，不論干淡或濕淡，都要淡而有神,。淡墨法多用于表現(xiàn)遠(yuǎn)的物象,、物體的向光面、凸出處,。淡墨容易產(chǎn)生軟弱無神之弊，所以用淡墨要明凈無渣,。

破墨法指作畫時(shí)，在墨跡未干之際,，又畫上另一種墨色，以求得水墨濃淡互相參透掩映的效果,。

潑墨法,。古代潑墨法是指把水墨潑在絹素上，然后根據(jù)深淺不同的水墨痕跡,，用筆皴或點(diǎn)成山,、水,、樹、石頭等種種物象,，這是一種因形造物的畫法。當(dāng)代潑墨法則是筆頭飽蘸水墨,，闊筆大寫，一氣呵成,，以求具有氣勢(shì)磅礴、墨彩生動(dòng)的藝術(shù)效果,?？傊?，要落筆大膽，細(xì)心收拾,，于墨中見筆。

積墨法是一種不同墨色一遍遍地加上去的畫法,，這種墨法一般先淡后濃，待第一遍墨跡稍干,，再畫第二遍、第三遍,，可以反復(fù)均勾,、皴,、點(diǎn)、染層層遞加,，甚至上了顏色后還可再皴、再勾,，畫到滿意為止，讓物象更具立體感和質(zhì)感,，使畫面層次豐富,、形神兼?zhèn)?，這就是積墨法的長處所在。

焦墨法,。墨色濃即為焦，能表現(xiàn)物質(zhì)的厚重,，用得好可達(dá)提神醒目之效。也有一些畫全用焦墨畫出的,，顯得蒼勁有力。要注意的是,，用焦墨落筆宜輕靈,，忌刻板,。

宿墨法,。宿墨是不新鮮的隔宿之墨，墨汁存放較久,，水分蒸發(fā)而濃縮,，墨色極黑,，而且有渣滓存留，用不好,，容易枯硬污濁，故用宿墨要求具有較硬的筆墨功底,。

用色之法，在古代被稱為“丹青”,，畫以墨為主以色為輔，“墨不礙色,，色不礙墨”。統(tǒng)歸用墨,，貴在變化統(tǒng)一,，方能發(fā)揮出墨與色彩的雙重魅力,。筆墨的運(yùn)用，是在實(shí)踐中悟出來的,，有筆墨的畫，應(yīng)從思想,、精神、感情上著眼,。

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