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一個“著名詩人”二十年不舍的“得意之作”……,?

 當(dāng)代詩歌評論社 2023-04-11 發(fā)布于重慶

一個“著名詩人”二十年不舍的“得意之作”……?


作者:無槍的將軍

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評論文章引用資料來源于網(wǎng)絡(luò),,作者系甘肅省作協(xié)副主席,,甘肅省中青年德藝雙馨文藝工作者稱號獲得者:古馬

按:一個詩人給我們推薦了,甘肅省作協(xié)副主席古馬的《倒淌河小鎮(zhèn)》,,希望聽到我們對這首詩的意見……,!

  《倒淌河小鎮(zhèn)》是一首以“地域風(fēng)貌與民俗風(fēng)情”為故事背景的“章回體式”詩歌,此中既帶有地域,、歷史,、事物變幻的縮影,又暗藏著個體對歲月流逝,,時過境遷的些許感懷,。

所謂的“章回體式”詩歌是指:以故事片段(章節(jié))的不連貫方式來建構(gòu)和推進主旨畫面。
   在本詩中則表現(xiàn)為:詩歌影像(構(gòu)成元素)的獨立性與碎片化,,且又不具備詩意邏輯的潛在關(guān)聯(lián)性展現(xiàn),。
   可能這樣的解釋,還是比較難懂,,簡單來說吧,,就是本詩中所有的事物展現(xiàn),都顯得過于分離破碎,,彼此沒有任何形式上的關(guān)聯(lián)性存在,,所謂的詩意氛圍,也純粹是一種“假意象”下的不協(xié)調(diào)意識性表達,。


   從詩歌構(gòu)建關(guān)系來看,,《倒淌河小鎮(zhèn)》為讀者再現(xiàn)了一幅“西部特有”“復(fù)雜”畫面,之所以說它“復(fù)雜”,,是因為在“文本構(gòu)建與意象鋪設(shè)”方面,,它極為“符合西部地域氣候風(fēng)貌”下的復(fù)雜、多變性,。
    這種“復(fù)雜,、多變”,也間接地表現(xiàn)在了“銀子換雪,、石頭換經(jīng),、鷹換馬鐙”等之類的意象鋪設(shè)上,雖然,,這樣的意象處理,,也會存在著一定的想象空間(因為,,語言的斷裂,,本身也是一種意象的構(gòu)建方式),,但是,其過于簡潔(不具備完整語句,、語感特質(zhì))的語言形式(僅僅靠讀者自我臆想的方式來對詩歌意象作釋義式解讀),,實際上,也是會給人留下一種“詩體形式的做作”以及“詩意構(gòu)建”認知不足之嫌,。

   另外,,這首詩也充斥著一種“反差式”韻味,所謂“反差式”本意是指:“違背常理的表現(xiàn)手法”,,這里主要指,,這首詩與我們認知中的“物景抒情”(此處表示為:以旅游區(qū)“青藏高原第一鎮(zhèn)的倒淌河鎮(zhèn)”為詩歌建構(gòu)背景來抒發(fā)個體情感),具有很大的差距,,尤其是在“語義”上,,其不但沒有特別的“句式、詞意”突出“小鎮(zhèn)”厚重的歷史底蘊(地域文化),,而且,,其極個別的“語句”,甚至還容易令人產(chǎn)生出“不安穩(wěn)”的暴力美學(xué)情緒,。(比如,刀子換手,,血換親,兄弟換命之類的描述,,寫的如此不明不白,,反而會讓人產(chǎn)生出極端的思想,顯然,,這不是詩意的正確處理方式,,反而是一種詩歌上的懶政思維。

如果要問《倒淌河小鎮(zhèn)》“最大的特色與最大的問題”是什么,?


我們認為,,二者其實都已表現(xiàn)在了“文本形態(tài)的簡化”上。


什么是“文本形態(tài)的簡化”呢,?
    這里,,我們有必要解釋一下,簡單來說就是“內(nèi)容過于精簡,,達到惜字如金,,無法形成完整的詩化效果”
其實,,像這樣“精簡”的寫法,,如果用在古詩詞中,倒沒多大問題,,因為,,古詩詞的建構(gòu)是需立足于它獨有的“語言規(guī)則”之中,,才能適時地達到一種“內(nèi)容與形式”上的貼合。

但是,,像本詩一樣,,用在現(xiàn)代詩歌中,明顯就有些過于“彰顯”技巧的成分了(通俗說就是炫技式寫作,,然而,,這種炫技式寫作最大的問題就在于,不僅讀者難以理解,,甚至,,可能連詩人自己也無法解釋通透),且不說,,這種所謂的寫作技巧,,是否具備了現(xiàn)代詩歌的“語言性”,僅僅從讀者的閱讀感受來看(既無詩體形象與意象美感,,也缺少語言的代入感),,就已經(jīng)極度讓人尷尬了。

說實話,,像這樣的詩體構(gòu)建方式,,實在是有些讓人難以理解,你說它具有古韻(詩詞)味道吧,,可它卻是明顯有著現(xiàn)代詩歌“分行”的形與意,,你說它是一首真正意義的現(xiàn)代詩歌吧,可它卻在語義的構(gòu)造上,,又明顯傾向于古韻(詩詞)的語言規(guī)則(語言精煉),,那它到底屬于什么詩體?對于這個問題,,我想,,我們也只能用一句“四不像”來形容了。

    同時,,《倒淌河小鎮(zhèn)》的詩體建構(gòu)也是非常耐人尋味,,詩人在每一句中(除倒數(shù)第二句)都用了一個“換”字來作關(guān)聯(lián)式渲染,雖然,,此處的“換”,,也可以理解為一種“虛實結(jié)合”下的“隱喻式雙關(guān)語”指“換”可以理解為隱喻下的不定性表達,比如,,“風(fēng)換吼”,,我們既可以理解為高原的氣候復(fù)雜,也可理解為詩人思想的表現(xiàn),,“大地返青,,羊換的草呀”我們既可以理解為“歲月的流逝之類生命感悟”,,也可以理解為季節(jié)的輪換。),,但是,像這樣“句句關(guān)聯(lián)”的用法(指“換”字,,如同精簡版“造句”一樣,,纏來繞去貫穿至全詩每一句,事實上,,這樣的纏來繞去,,毫無意義,早已經(jīng)喪失“藝術(shù)”的畫面感了),,實際上是一種詩意構(gòu)建的認知錯誤,,不但,沒有起到遞增詩意層次的效果,,反而,,還給人帶來了從頭到尾的“干癟、枯燥,、乏味”以及畫面的“雜合,、無序、平庸”粗糙感,。

    綜上所述,,我們不難看出,古馬詩歌最大的問題,,就在于詩歌語言的過度簡化(然而,,他卻不知,反倒把簡化的語言,,當(dāng)成一種高深的詩意展現(xiàn)方式,,顯然,這也是一種無知的詩歌理解行為),,實際上,,這樣的“簡化”,不僅無法構(gòu)成生動的意象氛圍(指語言無生命力),,而且,,還會弱化現(xiàn)代詩歌特有的“可讀性”韻味、語感),,并使其徹底的淪落為一篇粗制濫造“語境”下的文字堆砌(指生硬,,毫無詩歌語言的親和力以及缺乏代入感)。

   如果,,一個詩者長期以“類似詩體”(僅依賴讀者自我臆想生存,,且毫無詩歌的“智性”之美)引以為傲,,毋庸置疑,它必將會成為其寫作路上的“悲哀”,。

評詩論道曾在《一首詩看“魯獎詩人臧棣”的詩歌水平》中對“智性”作了柔性的詩體形式,、靈性的語言以及共性的情感”之釋義]

評外話:

『雖然這首《倒淌河小鎮(zhèn)》是古馬多年前作品,但是,,我們查閱了有關(guān)這首詩的刊發(fā)記錄,,發(fā)現(xiàn)這首詩曾多次刊發(fā)于不同平臺,時間跨度可達二十年之久,,(其寫作日期標注為:2000年左右,,最近刊發(fā)可查詢到的日期為:2022.11月左右),由此可見,,這首《倒淌河小鎮(zhèn)》一定也是詩人的“得意之作”,。』

◎我們只在詩歌文本上作解構(gòu)和研討詩人寫作能力,,因此,,本詩的寫作日期與評論文章不存在任何關(guān)聯(lián)性。


作者簡介:無槍的將軍,,本名:何天軍,,籍貫:重慶萬州,當(dāng)代詩學(xué)解讀平臺【評詩論道】主筆,,獨立批評家,、評論人、實用性詩學(xué)理論研究者,;推崇:“以詩養(yǎng)性,,以評修身”。



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