按:今天的實用性詩學(xué)探索,，我們會拋開“陌生化”的一些已知理論學(xué)說,，力爭用最通俗的語言，來對其展開相關(guān)的探索性研討,，目的只是希望為讀者的詩歌創(chuàng)作,，起到一些實質(zhì)性的參考。 “陌生化”的文學(xué)理論,，最早是由俄國形式主義評論家什克洛夫斯基提出,，究其意思，我們大概可以把“陌生化”在文學(xué)（作品）中的狀態(tài)理解為:“一種表面互不相關(guān)而內(nèi)里存在聯(lián)系,、沖突和對立的文體形式”,。 當(dāng)然,，這里的“表面”，實際上只是一種基于“形”的直觀感（指直觀狀態(tài)下的文本形式）,，而“內(nèi)里”卻是一種基于“意”的關(guān)聯(lián)關(guān)系（指意象的構(gòu)建關(guān)系）,，因此，什克洛夫斯基所謂的“陌生化”,，簡單來說,，也就是一種不拘于“形式”（文本表象）的“隱性關(guān)聯(lián)”表現(xiàn)手法。 所謂“詩歌的陌生化”是指詩歌語言表達在形式上（表象）打破了常規(guī)思維方式,，使本來具有邏輯關(guān)聯(lián),、容易理解的普通句式結(jié)構(gòu)（語句運用）變得異常、驚奇和不易理解,。[簡單點說,，也就是讓本來簡潔明了（直白）、通俗易懂的語言變得極具朦朧和抽象,，使容易理解的意象變得不易理解,，或加大理解的難度。——事實上,，口語（口水）,、抒情、事實敘述等詩體形式,，幾乎都是一種“無陌生化”語言的表達方式,，它們（無陌生化）最大的特點，就是“形與意”具有一目了然的直觀性,、即視感,，無波動、無跳躍,，純屬是一種低（無）詩化語言狀態(tài),。] 從上述的例詩對比中，我們也可以看出,，“詩歌的陌生化”的確只是一種“語言形式的理解難度”,，簡單來說，也就是“語言表達不易理解,，且又存在打破常規(guī)思維與邏輯上的阻礙效果（理解難度）,。” 而這種所謂的“阻礙效果”，實際上也是一種思維上的停頓和延時性（此處表示為:文本的感知度）,，不僅可以使讀者產(chǎn)生出理解上的茫然,、彷徨和臆想，而且,，還能使本來淺顯的表達變得極具深度化和繁雜感,。 事實上，“陌生化手法”相比其他的表現(xiàn)手法而言,，它有著絕對的“藝術(shù)”感知優(yōu)勢,，因為，其文體的“錯綜,、復(fù)雜”,，無論是直觀，還是心理,，都很容易給讀者造成一定的“審美影響”（指意識上的對撞感與沖擊力,，甚至悖論式的想象力）。[其實,，在詩歌創(chuàng)作中,，一些表現(xiàn)得“突兀、另類,、新奇,、反差、矛盾,、復(fù)雜”等不易理解、甚至難以理解的文本形態(tài),，我們都是可以統(tǒng)稱為“一種陌生化手法”的運用,。] 當(dāng)然，要想真正寫好一首（指凸顯的問題比較少）具有“陌生化”特質(zhì)的詩歌,，其實,，也并不是想象中的簡單。——因為,，忽略了“合理的建構(gòu)”原則,，即使文本形態(tài)表現(xiàn)得“玄乎其乎、高深莫測”,，其“表象”（語言形式）與“內(nèi)在”（畫面的藝術(shù)效果與情思氛圍）,，也是絕不可能會產(chǎn)生出具有“戲劇性色彩”的“沖突感和可塑性”……。[“合理建構(gòu)”是指一個“合理程度”,，具體表現(xiàn)為文本構(gòu)建與讀者感知的合理性上,。尤其是不能以“過度晦澀、夸張”的方式去表達和呈現(xiàn)，也不能毫無邊際感的脫離了“詩歌主旨”去堆砌組合,。]作者簡介：無槍的將軍,，本名：何天軍，籍貫:重慶萬州,，當(dāng)代詩學(xué)解讀平臺【評詩論道】主筆,，獨立批評家、評論人,、實用性詩學(xué)理論研究者,；推崇:“以詩養(yǎng)性，以評修身”,。
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