一,、你是從哪一年開始詩歌寫作的？最早激發(fā)你寫詩的靈感是什么,？

1992年,，西北師范大學(xué)，我正讀大二,。那時學(xué)校的文學(xué)氛圍好,，張子選、葉舟,、蕭音,、劉晉他們的詩歌在學(xué)生區(qū)門口的櫥窗里，張貼得滿滿的,。我恰好是學(xué)漢語言的,，恰好又對文學(xué)有點興趣，于是就站在櫥窗前一頁接一頁地讀他們的作品,。這一讀,，竟讀出好多感受。“這樣的詩,，要不我也寫一寫,？”于是開始寫，積累十來首后,，選了一首《白鬃馬穿過草地》,，參加《飛天》雜志社和隴南春酒廠聯(lián)辦的“隴南春杯全國詩文大賽”,，沒想到獲了優(yōu)秀獎?！栋鬃遵R穿過草地》的寫作靈感,，來自甘南草原的日常情景：一匹白馬奔過草原，但在詩中,，我把這匹馬的命運與自己的命運緊密地聯(lián)系在了一起,。也許正是這一內(nèi)容，打動了評委吧,。一年后,，《甘南一帶的青稞熟了》（外二首）又獲得《詩神》雜志社主辦“全國十佳校園詩人獎”。于是,，我就把詩歌寫作列為人生中的最重要的愛好了,。

2011年12月，與作家才旺腦乳,、完瑪央金,、敏彥文、杜娟在一起

二,、請選擇2—3位對你的詩歌創(chuàng)作最有影響的古今中外詩人或藝術(shù)家,。

其實，對于一個初學(xué)寫作的人來說,，最影響他的寫作的,，還是身邊的作家和詩人。主要原因在于,，人們時刻關(guān)注的,，就是身邊人，寫作也是如此,。為什么一個地域內(nèi)的文藝人最容易親近,，也最容易內(nèi)訌，因為他們的閱讀視野和競爭對象,，就是身邊的那一群同道,。因此被身邊的寫作者所影響，是很多文學(xué)愛好者最初的共同命運,。

我在西北師大上學(xué)時,，使我愛上寫作的，就是作為校友的葉舟,，他詩作中的奇異的想象,、潛在的神性、激越的情感，甚至他自造的語法,，顯然不能以“給人印象深刻”來蔽之,。于是，我的詩行里,，也就有了他的影子,。再后來，我畢業(yè)回到甘南,，阿信和李志勇,，這兩位生活在甘南的詩人的作品緊緊地抓住了我。阿信對意象的著意營造,，對語言的仔細(xì)打磨，對結(jié)構(gòu)的精心安排,，都影響著我和其他的甘南寫作者,。李志勇對我們司空見慣的事物的陌生化處理及重新命名，或者說對這個世界的新觀察,、新詮釋,，也擁有一批矢志不渝的追隨者。

2014年4月,，與作家萬瑪才旦,、剛杰-索木東、雍措,、王小忠,、嘎代才讓在魯迅文學(xué)院

若要選三位外國詩人，那可能就是夏爾·潑德萊爾,、T·S·艾略特和揚尼斯·里索斯了,。他們對詩歌題材的處理，使我受益匪淺,。

積累了一定的寫作經(jīng)驗后,，這種學(xué)習(xí)或模仿的行為，就少了,。這時,，自己的寫作，已經(jīng)有了個人的風(fēng)格,、傾心的內(nèi)容,、清晰的方向?；厥追搭?，突然發(fā)現(xiàn)自己已走出了他們的房檐，走上了自己選定的道路。此時,，不管是誰的作品,，已經(jīng)不能過度影響到自己的寫作?；秀敝g,，自己已過了被影響被左右的年紀(jì)了。

2016年7月,，與詩評家敬文東,、詩人阿信、慕白在甘肅瑪曲

三,、你寫詩一揮而就,，還是反復(fù)修改，還是有其他寫作方式,？

年輕時,，一揮而就，鮮有修改,。后來,，寫好后，有改動,，但改得少,。而今，寫出后,，始終當(dāng)作草稿,，得修改四五遍才能定稿。有的作品,，因?qū)懗刹莞鍟r,，本身就質(zhì)量不高，所以得仔細(xì)打磨,，甚至改寫或推倒重來,。不過，總有一種感覺：寫出的每一首詩,，隨著年歲的增長和閱歷的豐富,，似乎沒有完全定稿的可能，需要不斷地修改與完善,，直到老死的那一天改不動為止,。

2016年7月，與詩人雷平陽在甘南合作

四,、你如何看待生活,、職業(yè)與你詩歌寫作的關(guān)系,？

讀大學(xué)的時候，始終覺得生活就是由學(xué)習(xí),、交際,、戀愛和寫作組成，特別是寫作,，顯然是生活中非常重要的部分,。所以，那時候的作品,，基本都是我筆寫我口,，我口說我心，言和行是完全一致的,。

工作后,，言和行，就有點不太一致了,。舉個例子吧,，那時我的身份是教師，得教育學(xué)生往大家都認(rèn)為的好的方向發(fā)展,，比如不能喝酒（強(qiáng)調(diào)這東西亂性）、不能戀愛（強(qiáng)調(diào)這東西影響學(xué)業(yè)）,、不能弄虛作假（強(qiáng)調(diào)這樣做會帶來各種不公平）,。實際上，自己清清楚楚,，作為成人,，還是得有喝酒、戀愛,、弄虛作假的經(jīng)歷,，不是只經(jīng)歷一次，而是多次,。這就使言和行無法一致了,。那么，怎么辦呢,？只好在寫作中,，袒露最真實的那個我，而在履職過程中,，盡量扮演正面形象,，以便不誤人子弟。這種言行不一的情況,，算是性格分裂的初期癥狀,。為了能說服自己，就找理由：我們得允許性格分裂的現(xiàn)象存在，畢竟古今中外的好多文學(xué)家,、藝術(shù)家,，喝酒、磕藥甚至亂性的,，大有人在,，但創(chuàng)作出不朽作品的，也大有人在,。

2016年8月,，與青海省作協(xié)主席梅卓合影

而今，隨著年齡的增長,，身體時不時地出些狀況,，就覺得抽煙喝酒確實有傷身體。談戀愛,，顯然也得克制,，不能亂談。弄虛作假后,，也時時對靈魂發(fā)出驚心一問：“你這樣做,，愧疚嗎？”頓時覺得以前對學(xué)生的極度苛求,，還是有道理的,。將這種人生態(tài)度用到寫作中，就覺得言行必須一致,，我手必寫我心,，唯有如此，才出真作,，也出佳作,。

2016年10月，與詩人郭曉琦,、包苞在嘉峪關(guān)

五,、你關(guān)注詩歌評論文章嗎？你寫詩歌評點,、評論和研究文章嗎,？

當(dāng)然關(guān)注。閱讀詩歌評論,，會有一些好處：初學(xué)詩歌寫作者,，從中可以找到進(jìn)步的路子；成了詩人的,，從中可以看到評論家的觀點與態(tài)度,。因此,，我還是時常閱讀文學(xué)評論的，但自己很少寫,，一旦寫,，大多是用來償還人情債的。當(dāng)然,，自己倒是有個想法,，適當(dāng)?shù)臅r候，會寫一本書,，談?wù)勛约簩懽鞯恼J(rèn)識,，想探究一下自己心目中的文學(xué)，該是一種什么樣子,。

2017年7月,，與作家次仁羅布在羊卓雍措

六、你如何評價現(xiàn)在的中國詩壇,？

任何時候,，只要文人存在，流派存在,，文壇就存在,，都是熱鬧、混亂而有序的,。涓涓細(xì)流,，終究會匯入大河。而大河大江,，又不可能只有一條，它們成百上千,，在這世上各行其道,，有序流淌，有的消失于大漠之中,，有的也匯入浩淼的大海,。因此，熱鬧,、混亂而有序,，是文壇的常態(tài)，藝壇也是如此,，其他各種壇,，也逃不出這種定數(shù)。

2017年12月,，獲第四屆海子詩歌獎主獎,，作家張擰頒獎

七,、請寫出你認(rèn)為最重要的三個詩歌寫作要素。

人性,、反思,、出路。

人性的復(fù)雜,，決定著人的命運,。無論大善大惡，還是善中有惡,，惡中有善,，善惡總會緊緊相隨。因此,，我個人認(rèn)為,，自己的每一首詩，都將從正面或側(cè)面,，表達(dá)出與人性有關(guān)的內(nèi)容,。

反思，這很重要,。由于人性的復(fù)雜,，致使每一個人所走的路，都不大一樣,。為啥不一樣,？如何走對路？如何才能做到很清醒,、不盲從,？就得反思。反思過程中,，個體,、群體、民族,、地域,、派系等等相關(guān)概念，會撲面而來,，亟待我們仔細(xì)甄別,，拿出態(tài)度，找到出路,。

出路,。對，就是這個詞,，即“靈魂三問”的最后一問：“到哪里去,？”這可能是作家,、詩人、藝術(shù)家們窮其一生通過創(chuàng)作來探究的問題,。對于詩人而言,，在解決了“我是詩人嗎？”“我為何寫詩,？”這兩個問題后,，“我要寫出怎樣的詩？”恐怕是最最重要的問題了,。所以“出路”問題,，是我特別想強(qiáng)調(diào)的詩歌寫作的要素之一。

2018年3月,，與著名評論家謝冕在浙江金華“中國詩人小鎮(zhèn)”

八,、請?zhí)峁┠阕詫懽饕詠淼?/span>10首代表作題目，并注明寫作年代,。

每年年底回顧自己以前的所謂代表作,，列出來的篇目，總有點細(xì)微的差別,。2021年底,，當(dāng)我回顧以往詩歌創(chuàng)作，覺得能拿出來的十首,，如下：

《格桑盛開的村莊》,，1993年5月；

《啞冬》,，1998年11月,；

《醉歌》2003年12月；

《桑多河：四季》,，2014年7月,；

《說起母親》2015年5月；

《哨兵》,，2016年9月；

《渡口的妹妹》,，2017年4月,；

《取代》，2017年6月,；

《大德的侍僧》2019年2月,；

《黑羊羔》，2019年10月,。

2020年9月,，與詩人朝顏,、姚輝、龐白在黃姚古鎮(zhèn)