近日有消息傳出,，三年前奇跡般在日本重見天日的《五馬圖》,，將于2022年10月18日至11月13日期間，于東京博物館再次展出,！
 圖源：東京國(guó)立博物館官網(wǎng)它在中國(guó)本土最后的蹤跡是在上個(gè)世紀(jì),，自溥儀將它帶出北京故宮，賣與別人,，流落日本后從此下落不明……甚至一度有傳聞《五馬圖》早就毀于戰(zhàn)火,，令人為它的坎坷身世扼腕痛惜不已。直至2019年它在東京博物館重見天日,，震驚世人,。今年（2022年）《五馬圖》再次現(xiàn)身東博可謂萬(wàn)眾期待，據(jù)說(shuō)展方為它進(jìn)行了再次修復(fù),，不知道會(huì)呈現(xiàn)給觀眾什么樣的新面貌,。在東京的觀眾們眼福不淺，與它的相遇用“一期一會(huì)”形容也不為過(guò),！錯(cuò)過(guò)的話,，不知要再等多少年了。北宋 李公麟《五馬圖》 東京國(guó)立博物館藏總體來(lái)說(shuō),，《五馬圖》作品流傳有序,，作者為北宋李公麟。他傳世至今的確切真跡,，很可能就只這件《五馬圖》,。從這件作品中，倒也能追溯不少關(guān)于作者的小八卦,。
這位北宋時(shí)期的白描高手,，其畫技在包括蘇軾在內(nèi)牛逼閃閃的元祐文人們心目中，公認(rèn)為頂級(jí),。元祐文人圈的日常文藝座談會(huì)中,，就包含了“李公麟作品賞析”的環(huán)節(jié),，來(lái)往酬唱詩(shī)文至今仍留下不少?！段鲌@雅集圖》中,，北宋諸名流們變身粉絲團(tuán)圍在李公麟身邊，星星眼N臉崇拜地看他畫畫,，可謂是真實(shí)寫照,。李公麟鐘情畫馬，蘇軾說(shuō)“龍眠胸中有千駟”,，一語(yǔ)道出他的畫馬水平,，也側(cè)面反映這位朋友有多么喜歡馬。而有點(diǎn)小迷信的黃庭堅(jiān),，還相信李公麟的畫馬出神入化,，他言辭鑿鑿說(shuō)過(guò)一個(gè)關(guān)于李公麟以畫奪命的小八卦。按黃庭堅(jiān)的說(shuō)法,，李公麟畫馬兒,，那是攤上了馬命的——這就是“畫殺滿川花”的傳說(shuō)。曾紆在《五馬圖》的畫跋中,，寫到了這個(gè)離奇事件,。有一年，曾紆遇到了李公麟的同僚好友黃庭堅(jiān),，黃庭堅(jiān)告訴他：太奇怪了,，伯時(shí)畫御馬滿川花，停筆后馬兒居然死了,。（“異哉,，伯時(shí)貌天廄滿川花，放筆而馬殂矣,?！保?/span>于是得出結(jié)論，一定是這神駿的精氣魂魄,，被李公麟的畫筆奪走了,。（蓋神駿精魄，皆為伯時(shí)筆端取之而去,。）無(wú)獨(dú)有偶,，在宋徽宗朝編的《宣和畫譜》中也有過(guò)類似的記載：“（李公麟）嘗寫騏驥院御馬，如西域于闐所貢好頭赤,、錦膊驄之類,，寫貌至多，至圉人懇請(qǐng),，恐并為神物取去,?！?/span>意思是說(shuō)，當(dāng)年照顧貢馬的圉人就差跪下,，懇請(qǐng)李公麟筆下留馬命啊，別再畫西域進(jìn)貢的駿馬,，他們擔(dān)心御馬好頭赤,、錦膊驄的魂魄“為神物取去”——怕被李公麟的筆殺死。也是奇怪吼,，當(dāng)年人們是沒(méi)有考慮過(guò)西域馬兒到中原水土不服這個(gè)選項(xiàng)的,，大家好像真的相信，李公麟的筆下神力高深,，能奪走馬命,！這個(gè)傳說(shuō)和張僧繇畫龍點(diǎn)睛后“龍乘云騰去上天”、韓干把馬畫活等神異事件一起,，組成了令文人津津樂(lè)道的歷代畫屆不可思議傳說(shuō),。傳聞?wù)婕贂呵也徽摚辽僭凇段羼R圖》中,，被“畫殺”的滿川花,，以及“恐并為神物取去”的好頭赤、錦膊驄,，這些故事中的馬主角們“馬魂不散”,，都活蹦亂跳站在人們眼前！黃庭堅(jiān)為馬兒們題寫了簡(jiǎn)單的姓名,、籍貫,、身高、年紀(jì),，畫后還留下跋文,，為我們認(rèn)識(shí)這幾位馬主角們提供了檔案。
◆ 超模擔(dān)當(dāng)：鳳頭驄（cōng）黃庭堅(jiān)題識(shí)為：【右一匹,，元祐元年十二月十六日,，左麒麟院，收于闐國(guó)進(jìn)到鳳頭驄,，八歲,，五尺四寸】按黃庭堅(jiān)留下的題字，鳳頭驄身高五尺四寸,，按宋尺合高度約1.67米,，是《五馬圖》記有身高資料的三匹馬兒中，身量最高的馬中超模,！它膘肥體壯肌肉勻稱,，這身高身材十分罕見,。身旁的奚官注意力都在鳳頭驄身上，想必平時(shí)對(duì)它的照料十分細(xì)心,。鳳頭驄四肢的重心也非常均衡,，姿態(tài)優(yōu)美，一看就是平時(shí)訓(xùn)練有素,，它這時(shí)候的情緒看起來(lái)也很穩(wěn)定,，綜合素質(zhì)來(lái)說(shuō)絕對(duì)是寶馬中的第一梯隊(duì)。◆ 發(fā)量擔(dān)當(dāng)：錦膊驄黃庭堅(jiān)題識(shí)為：【右一匹,，元祐元年四月初三日,，左麒麟院，收董氈進(jìn)到錦膊驄,，八歲,，四尺六寸】
錦膊驄右前膊有著大片鮮艷花斑，最引人注目的是它鬃毛厚重,，皮毛質(zhì)感十分出色,，造型上有點(diǎn)“殺馬特”，這發(fā)量讓禿頭患者簡(jiǎn)直羨慕到撓頭,。牽著它的奚官也帶著一頂深色長(zhǎng)毛帽,，復(fù)刻了錦膊驄毛發(fā)濃厚的特點(diǎn)。這一人一馬造型十分和諧,，雙雙都是街上最靚的崽,。黃庭堅(jiān)題識(shí)為：【右一匹，元祐二年十二月廿三日,， 于左天駟監(jiān),，揀中秦馬好頭赤，九歲,，四尺六寸】
好頭赤年紀(jì)是九歲,，比鳳頭驄、錦膊驄年紀(jì)大一歲,，資歷較深,。此刻好頭赤心情可能略緊張，它的頸部繃得稍顯僵直,，臀部重心也有些許幅度的下沉,，似乎剛從“摸魚”中清醒,，有點(diǎn)在勉強(qiáng)自己往前走,，我愿稱之為“職場(chǎng)老油條”。他身邊的大胡子奚官手持毛刷,，很可能剛給好頭赤洗完澡,。這人和馬的距離感,，相比其他人似乎有點(diǎn)遠(yuǎn),？也許是察覺好頭赤有點(diǎn)進(jìn)入待機(jī)狀態(tài)，奚官正回頭關(guān)心好頭赤的狀態(tài),?？磥?lái)咱們好頭赤不輕易跟人貼貼，是有點(diǎn)個(gè)性在的,。黃庭堅(jiān)題識(shí)為：【元祐三年閏月十九日,，溫溪心進(jìn)照夜白】
照夜白和傳聞中唐玄宗的寶馬“照夜白”撞名，它只有年份記錄,，通體雪白，和其余四馬都不同的是,，照夜白的馬尾微微飄動(dòng),，正和奚官并排踏步往前走，走位靈動(dòng)十分乖巧,。有沒(méi)有發(fā)現(xiàn),，它的行走步伐和奚官的步伐也基本一致，靈氣逼人,，這一馬一人堪稱本圖中默契最好的一對(duì),。滿川花的名字來(lái)源于身上散落的不規(guī)則花斑，猶如繁花飄滿山川,，寓意甚美,。這只馬兒的題識(shí)已經(jīng)失傳，很可能清代以前早就被人裁去,。于是乾隆皇帝對(duì)滿川花也很不客氣,，寫了一段質(zhì)疑它身份的“小作文”，大剌剌蓋在馬背上方,，他認(rèn)為真正大名鼎鼎的滿川花,，怕是被人移花接木，和四只假馬“別為之圖”,，被拼成另外一幅偽作了,。即使常被人質(zhì)疑是否李公麟親筆所畫，但這只在傳聞中被李公麟親筆霍霍了性命的滿川花,，優(yōu)雅的身姿也非常值得矚目,。它是五馬中唯一偏過(guò)正臉，看向畫外的馬,，風(fēng)姿瀟灑,，目光溫柔，頗通人性,。▲滿川花背上留下的乾隆御筆：【前四馬皆著其名與所從來(lái),，而此獨(dú)逸,，豈即曾紆跋中所稱滿川花耶？要非天閑名種不得入伯時(shí)腕下,，當(dāng)是后人竄取題識(shí)真跡別為之圖,，以炫觀者，是以并公麟姓名割去楮尾,，更無(wú)馀地,，亦其證也。御筆,?！?/span>《五馬圖》的駿馬采用單線白描,，局部簡(jiǎn)單渲染,，線條走勢(shì)流暢，頭頸至背部線條幾乎是一氣呵成,，畫家以細(xì)膩簡(jiǎn)淡的筆觸,，就把各寶馬的體態(tài)色澤、細(xì)微的肌肉線條,、鬃毛分量表達(dá)出來(lái),。尤其是每匹馬的神態(tài)微表情都各不相同，唇角的勾弧,，眼部輪廓,，馬背俯仰的幅度，都微妙傳遞出它們各自的性情狀態(tài),，刻畫入骨,。
▼向左滑動(dòng)查看五馬細(xì)節(jié)李公麟白描人物也非常厲害，在人物畫上,，李公麟博采眾家之長(zhǎng),，他把顧愷之、陸探微,、吳道子等畫人物的前輩高手都學(xué)了個(gè)遍,，《五馬圖》中蓬松靈活的人物和衣褶線條，自如勾勒出沉靜內(nèi)斂或?yàn)t灑不羈的人物氣質(zhì),。《宣和畫譜》還提到他畫人物是“能分辨狀貌”,。大意是說(shuō)，他畫的人物能像現(xiàn)實(shí)人物一樣,，呈現(xiàn)出不一樣的狀貌,。《五馬圖》中的人物就面目不一，三位西域奚官的臉部輪廓明顯異于中土人士,，而且?guī)в蟹浅ｏ@著不同的地域特點(diǎn),。近千年前的宋代，藝術(shù)家們還沒(méi)有像西方文藝復(fù)興時(shí)期,，形成人體解剖知識(shí),，把畫畫作為業(yè)余興趣的李公麟僅憑肉眼觀察和線條構(gòu)造，就呈現(xiàn)出這樣的硬核寫實(shí)程度,，確實(shí)是十分了不起的,！縱觀整個(gè)宋代很難有人與之匹敵。也完全能理解,，直到元末明初,，夏文彥在《圖繪寶鑒》依然夸李公麟能打程度宋代第一：“（李公麟）當(dāng)為宋畫中第一，照映前古者也,?！?/span>▲《五馬圖》中人物面貌細(xì)節(jié)差異很大不說(shuō)其他托名為李公麟的作品，就《五馬圖》的白描水平來(lái)說(shuō),，這個(gè)流暢嫻熟得近乎自然天成的線條造型水平,，放到今天來(lái)看依然非常驚艷,，非常洗眼睛,。只談白描這一科，他完全擔(dān)得起“宋畫第一”,。在李公麟之前,，白描畫其實(shí)多為用來(lái)制作壁畫的底稿，正是因?yàn)槔罟氚酌杷囆g(shù)水平高,，從他開始,，白描不再是藝術(shù)家們的備選項(xiàng)，開始逐漸變?yōu)橐婚T獨(dú)立成科的藝術(shù),。而他“吾為畫,如騷人之賦詩(shī),吟詠性情而已”的發(fā)聲,，也是宋代文人畫“詩(shī)畫一體”的代表心聲。畫馬高手不再畫馬,？ 李公麟筆下馬的身價(jià),，當(dāng)年一度可能比買一匹真馬還高出很多，北宋《冷齋夜話》提到當(dāng)時(shí)有一種說(shuō)法：“都城黃金易得,，而伯時(shí)馬不可得,。” 但這可能和李公麟后來(lái)不再畫馬,，“人為制造”的市場(chǎng)稀缺也有關(guān)系,。有高僧對(duì)他說(shuō)，你這輩子畫馬過(guò)多，過(guò)于癡迷,，下輩子恐怕會(huì)“墮入馬趣”,，意思是告誡他會(huì)轉(zhuǎn)生變成馬。傳說(shuō)從那以后,，李公麟就轉(zhuǎn)向畫佛道人物了,。再想買到他畫的馬，那真是跪下求也沒(méi)用了,。只不過(guò)呢,，歷史還是和李公麟開了個(gè)小玩笑，他最終留下最廣為人知的杰作,，依然是他筆下的馬主角們——《五馬圖》,。到現(xiàn)在一千年了，咱李哥還是脫離不開和馬的緣分??！當(dāng)人們談?wù)摾罟霑r(shí)，一定會(huì)談?wù)撍嫷鸟R,。不過(guò),，從某種角度來(lái)說(shuō)，當(dāng)年高僧說(shuō)的話倒也沒(méi)錯(cuò),，沉迷墮入李公麟制造的“駿馬趣味”的,，其實(shí)是咱廣大觀眾吧！黃小峰：《重訪<五馬圖>》,《美術(shù)研究》2019年04期顧海濤：《李公麟繪畫研究》,中國(guó)藝術(shù)研究院博士學(xué)位論文衣若芬：《畫殺滿川花 畫馬異事的神秘與超越》,《紫禁城》2014 年第1期
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