說起捷克文學(xué),，很多中國讀者會首先想到米蘭·昆德拉，而捷克讀者認(rèn)為最能代表捷克韻味的作家卻另有其人,，那就是赫拉巴爾,。他是“捷克文學(xué)的悲傷之王” ，曾獲1994年諾貝爾文學(xué)獎提名,，米蘭·昆德拉稱他為“我們這個時代最了不起的作家” ,。近日，北京十月文藝出版社,、捷克共和國駐華大使館等先后聯(lián)合主辦“北京遇上布拉格——在小酒館里聽到的赫拉巴爾”“文學(xué)咖啡館：赫拉巴爾,，生活在此刻”兩場文學(xué)交流活動，邀請作家,、翻譯家,、文學(xué)評論家等就赫拉巴爾作品展開深入探討。

赫拉巴爾一生創(chuàng)作實績豐厚,，身后結(jié)集成19卷合集,，在捷克國內(nèi)暢銷不衰。他的77種書,，迄今以27種文字在世界各地的33個國家發(fā)行,，北京十月文藝出版社目前已出版赫拉巴爾的作品8部,，包括《過于喧囂的孤獨》 《我曾侍候過英國國王》 《一縷秀發(fā)》《甜甜的憂傷》 《時光靜止的小城》《婚宴》 《新生活》 《林中小屋》 。其中《過于喧囂的孤獨》帶有自傳性質(zhì),，詩意地敘述了一個廢紙回收站的打包工漢嘉35年間的生活,。他把珍貴的圖書從廢紙堆中揀出來，藏在家里,，抱在胸口,。他狂飲啤酒，“嘬糖果似的嘬著”那些“美麗的詞句” ,。這是一個憂傷的故事,，作者說，“我為它而活著,，并為寫它推遲了我的死亡” ,。 《我曾侍候過英國國王》以一個餐廳服務(wù)員蒂迪爾的打工經(jīng)歷，展示了捷克20世紀(jì)中期的社會變遷,。廣東花城出版社“藍色東歐”譯叢最新引進赫拉巴爾四部作品：《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》 《雪絨花的慶典》 《絕對恐懼：致杜卞卡》 《溫柔的野蠻人》 ,。這四部作品均為國內(nèi)首次引進出版，為中國讀者展現(xiàn)了一個更為豐富的赫拉巴爾文學(xué)世界,。

米蘭·昆德拉的文章深邃而沉重,，赫拉巴爾則像是啤酒館里坐在你桌子旁的熟人，將無數(shù)奇特故事娓娓道來,，幽默而富有哲理,，每句話都能令人沉醉其中，或開懷大笑,，或陷入沉思,。詩人、翻譯家,、《世界文學(xué)》主編,、“藍色東歐”譯叢主編高興指出，酒吧文化對赫拉巴爾和捷克日常生活頗為重要,，赫拉巴爾的一生可以說不是在酒吧就是在去酒吧的路上,，他稱自己是“啤酒公子” ，和朋友一邊喝啤酒一邊用啤酒泡沫抹頭發(fā),，一杯接一杯,，一直抹到他們覺得自己容光煥發(fā)，香飄十里,，用以表達他們對啤酒的無比熱愛以及當(dāng)年正值燃燒的青春激情，甚至他想要“一個誕生在啤酒泡沫中的女兒” ,，要用啤酒給她施洗禮,，他諸多的作品靈感也來源于他在酒吧聽到的故事逸聞,，而他經(jīng)常光顧的金虎酒吧也成為紀(jì)念他的重要場所。

他是法學(xué)博士,，卻選擇了這樣的一生：做推銷員,、倉庫管理員、煉鋼工,、廢紙回收站打包工,、舞臺布景工……從事十多種不同職業(yè)，在各種各樣的艱苦環(huán)境中當(dāng)一名普通勞動者,，并將一切化為文字,，書寫日常生活中的英雄。在他看來,，“最大的英雄是那個每天上班過著平凡,、一般生活的普通人；是我在鋼鐵廠和其他工作地點認(rèn)識的人,；是那些在社會的垃圾堆上而沒有掉進混亂與驚慌的人,；是意識到失敗就是勝利的開始的人” 。曾有人問赫拉巴爾寫作的秘訣,，他說：生活,，生活，生活,！他觀察不同的生活,，不惜任何代價地參與到不同的生活中去，發(fā)掘普通勞動者心靈深處的美,。高興講道,，赫拉巴爾特別注重生活的積累，筆下描寫的永遠(yuǎn)是最底層,、最默默無聞的百姓,，是被時代拋棄在“垃圾堆上的人” ，這些人仿佛帶著魔咒,，具有怪癖,，喜愛神聊，善于幽默,，哪怕在艱難困苦中依然會開懷大笑,，挖掘出生活和世界的獨特意義，他們就是赫拉巴爾獨造的“巴比代爾” ,，“巴比代爾”正是理解赫拉巴爾的一把鑰匙,。

將赫拉巴爾與米蘭·昆德拉相比較，學(xué)者、傳記隨筆作家止庵指出赫拉巴爾作品的三個特點及對中國作家的創(chuàng)作啟示,。其一,，赫拉巴爾的大部分作品都來自于他的經(jīng)歷，他不是一個靠想象或虛構(gòu)寫作的人,，他靠經(jīng)歷來寫作,，所有的生活經(jīng)歷都變成文學(xué)；其二,，米蘭·昆德拉作品里面有一個我們特別習(xí)慣的立場,，即知識分子的立場，他是知識分子寫作,，而赫拉巴爾作品最有意思的地方是站在小人物的立場,，寫特別底層、特別普通的人,，這也是捷克的文學(xué)傳統(tǒng),；其三，赫拉巴爾作品采用的是低視角的仰視而非高視角的俯視,，最典型的體現(xiàn)在《我曾侍候過英國國王》和《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》兩部作品中,，他站在全世界最低的坑里面看這個世界，卻能夠俯視整個世界,，最后呈現(xiàn)的比這個世界要高,，表達關(guān)于人類的痛苦、人類的共同感受,，這是特別奇特的一個反轉(zhuǎn),。

作家、魯迅文學(xué)院常務(wù)副院長邱華棟也強調(diào)赫拉巴爾在眾多杰出作家中有其獨特氣質(zhì),，特別擅長寫小人物,，語調(diào)親切,、隨意,、幽默，第一句就能把讀者帶入他的小說,，小說開口很小,，進入之后會發(fā)現(xiàn)他的小說世界綿密,、細(xì)致，寫的是小人物的命運,，折射的卻是家國情懷與民族命運,，讀者也能從中感受到眾生平等，萬物有靈,，感受到帶淚的笑和無可奈何的幽默感,。青年評論家,、《十月》雜志編輯部主任季亞婭表示，赫拉巴爾寫的全都是捷克的小人物,，我們常常談起他的《底層的珍珠》 ,，并拿來和我們的底層寫作、知識分子到民間這些問題相比較,，但赫拉巴爾的底層不完全是中國作家語境里的底層，而是中歐思想傳統(tǒng)里長出來的花,，是與波西米亞精神相聯(lián)系的底層,，一種與藝術(shù)創(chuàng)造緊密聯(lián)系，甚至把生活藝術(shù)化,，并從中尋找能量和爆發(fā)力的底層,，“法學(xué)博士赫拉巴爾底層游歷的自我設(shè)計，與中國作家的到民間去構(gòu)成遙遠(yuǎn)的對話與重影” ,。

劇作家,、導(dǎo)演過士行曾萌生將赫拉巴爾作品改編成話劇的想法，“赫拉巴爾的東西拿到舞臺上一定是不一樣的作品,，但也是非常困難的,，難在他的敘述速度太快且密度極大，這個需要去仔細(xì)斟酌,、思考” ,。他更看重其作品中的戲劇性，以及神性和自我救贖,。赫拉巴爾《小汽車》 （收入《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》一書）里有關(guān)于貓的故事：赫拉巴爾晚年孤身一人,，喂養(yǎng)了一群小貓，不辭辛勞而百般照顧,，冬天害怕它們凍死,，遠(yuǎn)行也因擔(dān)心它們而失眠，然而它們過盛繁衍越來越多,，最終他不得不選擇消滅了幾只,，從而陷入了自責(zé)悔恨當(dāng)中，直到他遭遇車禍才漸漸釋然,。過士行認(rèn)為這些細(xì)節(jié)與《過于喧囂的孤獨》最后寫到跳到書里把自己打包的想象一樣,，均是自我救贖意識的潛在表現(xiàn)?！八且晃痪哂芯融H精神的偉大作家,，這種救贖精神是我們中國作家內(nèi)心所缺少的，如果我們讀一讀赫拉巴爾的話,，對我們的人格精神都是一種培養(yǎng),。 ”

“捷克或許是一個地理上的小國,，在文學(xué)的國際版圖上卻絕對是一等一的大國。 ”北京十月文藝出版社總編輯韓敬群表示,，哈謝克,、卡夫卡、米蘭·昆德拉,、塞弗爾特,、伊凡·克里瑪，當(dāng)然還有赫拉巴爾,，這些名字足以讓捷克文學(xué)置身于世界文學(xué)的高峰地位,。赫拉巴爾之所以迷人，不只在于他作品的憂傷而孤傲的抒情氣質(zhì),，不只在于他作品中的那些身居社會底層的小人物身上飽經(jīng)患難而快樂純凈的珍珠般的光澤,，也不只在于他以藝術(shù)與詩的美好、以詼諧嘲戲的姿態(tài)對抗平庸生活的倔強堅韌,，他作為一個藝術(shù)家的生活方式更是一種迷人的存在,，提示我們，一個藝術(shù)家,，他的生活是如何與他的創(chuàng)作渾然一體,，互相生發(fā)。