幾年來(lái)漫游于《玉泉》詩(shī)海受益匪淺。但也陸續(xù)發(fā)現(xiàn)不少詩(shī)詞和更多的詩(shī)稿中，在近體詩(shī)的基本格律規(guī)范這一點(diǎn)上,，還存在不同程度甚至嚴(yán)重的失律問(wèn)題,，這無(wú)疑有悖于《玉泉》整體水平質(zhì)量的提高。所以,，本文的初衷是想就這個(gè)問(wèn)題的探討,，為《玉泉》盡一份微薄之力。盡管才疏學(xué)淺謬誤難免,，惟求拋磚引玉探討交流,。

學(xué)習(xí)格律詩(shī)的體會(huì)，我歸納為：“內(nèi)容求可信,，意蘊(yùn)向高攀,。但問(wèn)詩(shī)成否？須通韻律關(guān)”,。即詩(shī)的敘事寫(xiě)景表意抒懷,，要合情合理，即便是夸張想象也要符合邏輯（對(duì)不對(duì),？）,；思想和藝術(shù)性要努力提高（好不好？）,；而作為格律詩(shī),，還取決于是否符合格律（是不是？）,。

本文對(duì)格律詩(shī)且不論“對(duì)”,、也不論“好”，只談“是”,。故僅限于格律詩(shī)最基本的格律三要素：一、有押韻才朗朗上口,；二,、有平仄才抑揚(yáng)頓挫；三,、無(wú)對(duì)仗則不算律詩(shī),。

一、押韻——朗朗上口

1,、什么是押韻

詩(shī)韻就是漢字讀音中的韻母,，在詩(shī)歌中一定位置上使用韻母相同的的字就叫押韻。而按照韻母把漢字分門(mén)別類(lèi),，就是所謂“韻部”,。隋朝《切韻》為193個(gè)韻部，而《唐韻》增為195個(gè)韻部，北宋《大宋重修廣韻》又細(xì)分為206個(gè)韻部,，但因分韻過(guò)于瑣細(xì),，后有可以把臨近的韻合起來(lái)“同用”的規(guī)定，南宋平水人劉淵把同用的韻合并成107韻之后,，《平水新刊韻略》為106個(gè)韻部,。元《韻府群玉》始稱(chēng)其為“平水韻”，清《佩文詩(shī)韻》,、《佩文韻府》,、《詩(shī)韻合璧》把《平水韻》并為106個(gè)韻部，這就是平水韻的來(lái)源,。

這說(shuō)明古今詩(shī)韻絕非一成不變,。它很自然地隨著語(yǔ)言的發(fā)展而改進(jìn)，否則就跟不上時(shí)代,，而平水韻到了今天已千百年之久,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離語(yǔ)言實(shí)際，早已經(jīng)不適宜于詩(shī)韻依據(jù)了,。古人尚不墨守成規(guī),。如今的讀者和作者，更能體會(huì)現(xiàn)代人寫(xiě)中華詩(shī)詞應(yīng)該以現(xiàn)代漢語(yǔ)用韻 ,。

1941年民國(guó)政府頒布的《中華新韻》十八韻基礎(chǔ)上,，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)于2005年再版的《中華新韻》為十四韻。1965 年中華書(shū)局出版的《詩(shī)韻新編》所劃分的十八韻按其中部分的通押規(guī)定,，與《中華新韻》的十四韻完全一致,。均為按現(xiàn)代漢語(yǔ)讀音的新韻規(guī)范，它讓寫(xiě)詩(shī)填詞的用韻范圍更加廣闊,更容易被現(xiàn)代人們所接受和學(xué)習(xí)傳播,。

中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)2004年提出“倡今知古,，雙軌并行；今不妨古,，寬不礙嚴(yán)”四條詩(shī)詞創(chuàng)作用韻方針,。我的理解是，使用舊韻是一種傳承,，使用新韻是與時(shí)俱進(jìn),。但有一點(diǎn)非常重要，在同一首詩(shī)中,，對(duì)于新舊韻的不同部分不得混用 ,，否則古人今人都會(huì)被你弄昏了頭。

2,、格律詩(shī)的押韻要求

（1）格律詩(shī)押韻的位置,，只能在每一個(gè)偶數(shù)句的尾字（首聯(lián)不對(duì)仗時(shí)首句也可以押韻）,。詩(shī)句的尾字稱(chēng)腳，故韻又可以稱(chēng)為韻腳,。

（2）押平聲韻,。在格律詩(shī)形成的過(guò)程中，逐漸形成以平聲韻為正格,，而視仄聲韻為偏格,。實(shí)際上古人也寫(xiě)仄韻詩(shī)，還有不少名篇佳作,。

（3）一韻到底,，與詞不同，一首格律詩(shī)是不能中途換韻的,，只能押同一個(gè)韻,。

（4）不能使用同一個(gè)字押韻。也不可大量連續(xù)使用同音的字做韻,。

二,、平仄——抑揚(yáng)頓挫

1、古漢語(yǔ)四聲：平,、上,、去,、入,。（平：上平、下平,；仄：上,、去,、入）實(shí)五聲。

（1）平聲,。今演化為陰平和陽(yáng)平,。（2）上聲。今有一部分變?yōu)槿ヂ?。?）去聲,。今仍是去聲。（4）入聲,。其聲短促，一發(fā)即收,。在舊韻中,，入聲字屬于仄聲。在現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話中,，入聲字的音調(diào)已經(jīng)改變,，從而分散到現(xiàn)代的四聲中去了（其中今讀平聲的約有600字）。

但是，我們對(duì)入聲字應(yīng)有所認(rèn)識(shí),，因?yàn)闊o(wú)論在用舊韻創(chuàng)作格律詩(shī)詞,，還是學(xué)習(xí)和鑒賞古詩(shī)詞時(shí)，入聲字的相關(guān)知識(shí)都不可或缺,。

2,、現(xiàn)代漢語(yǔ)“陰、陽(yáng),、上,、去”的四聲順序，恰如“千錘百煉”：

平聲：第一聲ā（陰平,，高平調(diào)如“千”）,、第二聲á（陽(yáng)平，中升調(diào)如“錘”）,；

仄聲：第三聲ǎ（上聲,，低升調(diào)如“百”）、第四聲à（去聲,，中降調(diào)如“煉”）,。

這個(gè)熟知的成語(yǔ)，讀音正好符合四聲順序,，這樣的成語(yǔ)很多,，很有助于對(duì)四聲的掌握。又如：兵強(qiáng)馬壯,、飛檐走壁,、光明磊落、深謀遠(yuǎn)慮,、風(fēng)調(diào)雨順,、中流砥柱、千奇百怪,、膏粱子弟,、燈紅酒綠、因循守舊,、胸?zé)o點(diǎn)墨,、雕蟲(chóng)小技、聲名掃地,、妖魔鬼怪,、山窮水盡······

3、格律詩(shī)的平仄聲律四大原則

（1）,、句內(nèi)平仄相間：并不是要句內(nèi)字字相間,，而是以一定的單位相間,。七言句內(nèi)平仄相間，前每?jī)勺譃橐粋€(gè)單位,；后三字可分為五與六,、七平仄相間或五、六與七平仄相間,。五言句可以看成七言句截掉前兩個(gè)字,。

（2）、聯(lián)內(nèi)平仄相對(duì):律詩(shī)一般八句,，每?jī)删錇橐宦?lián),。第一二句叫首聯(lián)，第三四句叫頷聯(lián),，第五六句叫頸聯(lián),，第七八句叫尾聯(lián)。每聯(lián)的第一句叫出句,，第二句叫對(duì)句,。聯(lián)內(nèi)平仄相對(duì)就是律詩(shī)中每一聯(lián)的出句和對(duì)句的平仄相反，但很多時(shí)候可以適當(dāng)放寬,，即七言只要出句和對(duì)句中的第二,、四、六字的平仄相反就行,，這也就是所謂“一三五不論”,。五言只要第二四字的平仄相反就行。聯(lián)內(nèi)平仄不相對(duì),，叫失對(duì),，是律詩(shī)的大忌之一。

（3）,、聯(lián)間平仄相粘:也就是說(shuō),，律詩(shī)中相鄰的兩聯(lián)之間，上聯(lián)的對(duì)句和下聯(lián)的出句平仄相同,。實(shí)際應(yīng)用中,，七言只須這兩句的二、四,、六字平仄相同即可,。同理，五言只須二,、四字平仄相同,。聯(lián)內(nèi)平仄不相粘，叫失粘,，也是律詩(shī)的一大忌,。

--（4）、句腳分明:句腳,，就是格律詩(shī)中每一句的尾字,。押韻的腳叫韻腳；不押韻的腳叫白腳,。押平聲韻時(shí)韻腳必須都是平聲,，而白腳只能是仄聲。

下面以七律的“平起仄收”的平仄譜為例,，這里用“一”,、“|”分別代表“平”、“仄”,，或許可以更簡(jiǎn)潔形象地解釋上述原則中,，“相間”、“相對(duì)”,、“相粘”的意思

1,、一  一   |    |   一   一   |，

2,、 |   |  一    一   |    |  一,。

3、 |   |  一    一   一   |   |,，

4,、一  一   |    |    |   一  一。

5,、一  一   |    |   一   一   |,，

6、 |   |  一    一   |    |  一,。

7,、 |   |  一    一   一   |   |，

8,、一  一   |    |    |   一  一,。

三、對(duì)仗——無(wú)對(duì)不律

1,、對(duì)仗的三大原則

（1）字?jǐn)?shù)相同,。（2）詞性相同，簡(jiǎn)單說(shuō),，就是出句和對(duì)句的對(duì)應(yīng)位置上名詞對(duì)名詞,，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞等等。（3）出仄對(duì)平,。出句的尾字必須仄聲,，對(duì)句尾字必須平聲,。

2、對(duì)仗的基本要求

對(duì)仗又稱(chēng)為對(duì)偶,，因?yàn)榕紨?shù)句才能構(gòu)成對(duì)仗（對(duì)聯(lián)也是由對(duì)仗演化而來(lái)）,。而律詩(shī)對(duì)仗要求是，首聯(lián)不強(qiáng)求對(duì)仗,，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗,，尾聯(lián)一般不對(duì)仗,因?yàn)閷?duì)仗不適合用作結(jié)束語(yǔ)。但也有例外,，如杜甫《聞官軍收河南河北》尾聯(lián),。

首聯(lián)可對(duì)仗也可不對(duì)仗。一般來(lái)說(shuō),，首句入韻則不能對(duì)仗,，否則違背了對(duì)仗原則（3）。

對(duì)仗還有工對(duì)和寬對(duì)的說(shuō)法,。嚴(yán)謹(jǐn)工整的稱(chēng)為工對(duì),，不夠工整的就是寬對(duì)了。

少數(shù)情況下,，律詩(shī)會(huì)出現(xiàn)單聯(lián)對(duì)仗的情況,，這種情況下，對(duì)仗的一般是頸聯(lián),。

3,、對(duì)仗在律詩(shī)和絕句中的要求不盡相同

簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，絕句不求對(duì)仗,，律詩(shī)無(wú)對(duì)不成,。律詩(shī)規(guī)定了中間兩聯(lián)必須對(duì)仗，包括排律（又叫長(zhǎng)律,，無(wú)論加多長(zhǎng),，只能加偶數(shù)句），同樣中間的所有聯(lián)都必須對(duì)仗,。而為什么絕句可對(duì)可不對(duì)呢,？很簡(jiǎn)單，絕句又稱(chēng)為截句,，就像是截取律詩(shī)的任意兩聯(lián)而成（不同說(shuō)法略）,，對(duì)仗與否，自然也就取決于截取的是哪兩聯(lián)了,。例如李白《早發(fā)白帝城》四句全無(wú)對(duì)偶,，而王之渙《登鸛雀樓》、杜甫《絕句》都是絕詩(shī)中四句全對(duì)偶的例子。

對(duì)仗句的難度高于普通句,，所以打基礎(chǔ)應(yīng)以絕句為主,，動(dòng)不動(dòng)就寫(xiě)律詩(shī)是不明智的，結(jié)果往往適得其反,。但不見(jiàn)得律詩(shī)就一定比絕句高級(jí),，它們各有千秋?？梢哉f(shuō)，律詩(shī)多寫(xiě)意,，絕詩(shī)多工筆,。拿攝影比喻，律詩(shī)像廣角宏觀闊覽,，絕句如微距特寫(xiě)鏡頭,。所以，絕句也有自己的優(yōu)勢(shì),，就創(chuàng)作而言,，它不受對(duì)仗的束縛，且言簡(jiǎn)意賅,、短小精練,，一目了然。

附：平韻格律詩(shī)基本譜式及舉例

格律詩(shī)主要有五律,、五絕,、七律、七絕四種體式,，各分為平起平收,、平起仄收、仄起平收,、仄起仄收四種規(guī)格,，故總共可細(xì)分為16種。平起還是仄起,，多取決于首句第二字,。平收（首句押韻）、仄收（首句不押韻）均指首句最后一字,。

本表譜式欄中淺色字位表該字可平可仄活用,；例詩(shī)欄中除標(biāo)題外加粗字位表韻腳，并以斜體標(biāo)出入聲字,。

（補(bǔ)注）：七律3例詩(shī)中,，“和”讀hè,，作動(dòng)詞，即應(yīng)和,、配合,、唱和之意。