詩詞，很多人都喜歡寫上幾筆,，博客上,、微博上就有不少。然后,，真正懂得詩詞格律的人卻很少,，多數(shù)人只是字數(shù)對了，其他的,，如平仄押韻等,，一概不對。很多人也不愿看書,，或者看了半天也不明所以,，覺得書上講得太復(fù)雜。那么,，這里是一個以前的講座,，現(xiàn)稍加整理重發(fā),，目的在于針對零起點人群，以最簡明的方法,，教會大家詩詞寫作的基本格律,。詩詞的格律看似很難，實際上很簡單,，只要堅持把這篇文章看完,，不出十分鐘你就能搞定它，哪怕你以前沒有任何基礎(chǔ),。

一平仄：從成語開始

什么是平仄,？我們都學過漢語拼音，這個貌似小學一年級就學的,。漢語拼音有四聲：第一聲陰平,、第二聲陽平、第三聲上聲,、第四聲去聲,。那么，粗略地說,，“平”就是第一聲（陰平）和第二聲（陽平）,，“仄”就是第三聲（上聲）和第四聲（去聲）。也就是說,，將四聲簡化為平仄兩聲,。為什么說這只是個粗略地劃分呢，后面我們會說到,，實際上詩詞里每個字的平仄,，不是按現(xiàn)代漢語的陰陽上去四聲來劃分平仄的，而是按一種特殊的韻書叫平水韻的來劃分四聲,，劃分的方法與現(xiàn)代漢語有一些區(qū)別。這個我們可以先不管它,，我們現(xiàn)在先按現(xiàn)代的四聲來吧,。

現(xiàn)在我們先來看成語。曾經(jīng)在某大學的一次講座中,，要求在場的學生隨口說出一個四個字的成語,，也就是最先想到哪個成語就說哪個。學生說了很多,，比如虎背熊腰,、赤膽忠心、一馬平川,、疾風勁草,、井井有條,、峰回路轉(zhuǎn)等等。這些成語有一個共同的特點,，是什么呢,？我們來看它的第二個字和第四個字，就會發(fā)現(xiàn),，第二個字和第四個字的平仄是相反的：虎背（仄）熊腰（平）,、赤膽（仄）忠心（平）、一馬（仄）平川（平）,、疾風（平）勁草（仄）,、井井（仄）有條（平）、峰回（平）路轉(zhuǎn)（仄）,。當時學生報上來20多個成語,，除了兩個不符合這個規(guī)律之外，其他的都符合,。這說明什么問題呢,？說明大多數(shù)成語符合這么一條規(guī)律：二四分明，也就是第二和第四字的平仄是相反的,。我們?nèi)绻_一本成語詞典,，就會發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)成語符合“二四分明”這一規(guī)律,，比例有多高我未做過統(tǒng)計,，但憑感覺來說，應(yīng)該有70%到80%,，而那天學生報出來的比例要更高些,，當時有20多個學生報了成語，只有兩個人的不符合這一規(guī)律,，符合的比例在90%以上,。這說明了如下幾個問題：

一、說明漢語存在一種平仄交替的聲律,。因為如果不存在這種聲律,，純粹按概率的話，這種“二四分明”的現(xiàn)象不可能有這么高的比例,。

二,、說明有這種平仄交替規(guī)律的成語更容易被人記憶。因為如果純粹按概率的話,，學生報出的成語,，符合“二四分明”的應(yīng)該與成語詞典里的一致，就是70%到80%，而現(xiàn)在達到了90%以上,。說明有這種規(guī)律的成語更抑揚頓挫,、瑯瑯上口，容易讓大家脫口而出,。

我們知道,，成語大都產(chǎn)生于唐以前，早至商周時期,，這說明,，漢語的聲律是一個客觀的存在，不是人為硬性規(guī)定或編造出這么一個東西,。這種平仄交替的聲律,，就如舞步的鼓點，既有規(guī)律,，又抑揚頓挫的富于變化,，能達到悅耳美聽的效果。因此說漢語是形與音諧美的文字,，漢語格律詩是形,、音、意三者一體的完美結(jié)晶,。雖然四聲和平仄是早已潛伏于漢語中的規(guī)律,，但直到南朝，周颙,、沈約等人才明確提出四聲的概念,，沈約并把這一概念應(yīng)用到做詩中，提出了“四聲八病”說,?！八穆暟瞬≌f”可以說是近體詩格律的前身。近體詩的格律,，是在唐代成熟的,。或者換句話說,，近體詩（也叫格律詩）是在唐代形成的,。

我們會聽到，格律詩有幾個名稱：近體詩,、今體詩、舊體詩,。近體詩,、今體詩這兩個名稱，是唐朝人命名的，因為格律詩產(chǎn)生于唐朝,，相對于更早的古體詩而言,，唐朝人就把格律詩叫近體詩，也有叫今體詩的,。舊體詩這個名稱,，是五四運動以后，搞新文化運動的那幫人命名的,，因為這時候又產(chǎn)生了一種新的詩歌體裁,，就是白話詩，也就是我們今天所謂的“新詩”,。因為有了“新詩”,，所以原來的詩就被稱為“舊詩”、“舊體詩”,。但也有一些人對“舊體詩”這個名稱很不滿,，認為隱含著“過時”的貶意。再順便說一句,，一些寫新詩的人,，對中國的傳統(tǒng)詩歌一概稱之為古體，這是不對的,。古體和近體是兩種不同的詩歌體裁,。

二格律詩的格律

我們今天寫格律詩，不必再考慮“四聲八病”,，只要符合格律就行了,。下面就來講講格律詩的格律。

既然四個字有平仄交替,、“二四分明”的規(guī)律,，那么六個字呢？八個字呢,？我們自然會想到,，這種規(guī)律是不是可以延伸呢？事實上確實是可以延伸的,。我們知道,，常見的格律詩有兩種，一種是五字一句的,，四句的叫五絕（五言絕句的簡稱）,，八句的叫五律（五言律詩的簡稱）；一種是七字一句的,，四句的叫七絕（七言絕句的簡稱）,，八句的叫七律（七言律詩的簡稱）。那么，有沒有六字一句的,，或八字的一句的,，或更多字一句的格律詩呢？理論上是可以有的,，但極少見,。六字一句的前人作品有少量，八字一句的則幾乎沒有,，或者只見于某些游戲詩中,。

我們先來看一首著名的五絕：

紅豆（仄）生南（平）國

春來（平）發(fā)幾（仄）枝

愿君（平）多采（仄）擷

此物（仄）最相（平）思

我們注意它每句的第二、四個字,，會發(fā)現(xiàn),，和成語一樣，它的第二,、四個字的平仄是相反的,。我們再來注意它的第一、二句以及第三,、四句的偶數(shù)位置上的字,，會發(fā)現(xiàn)，平仄也是相反的,。如第一句第二字為仄聲字“豆”,，那么第二句第二字就相反了，是平聲字“來”,。我們在這里提出一個“聯(lián)”的概念,，所謂“聯(lián)”，就是詩的每兩句構(gòu)成一聯(lián),。比如這首詩,，就是由兩聯(lián)組成，第一,、二句構(gòu)成一聯(lián),，第三、四句又構(gòu)成一聯(lián),；每一“聯(lián)”的頭一句叫出句,，后一句叫對句。這里的“聯(lián)”與對聯(lián)有相同也有不同,。不同的是,，不一定非得對仗，相同的是,，偶數(shù)位置上的字,，平仄必須相反,。比如第一句豆（仄）南（平），第二句來（平）幾（仄）,。這種一聯(lián)中兩句的偶數(shù)位置平仄相反的關(guān)系，有一個專有名詞來形容,，叫“相對”,，也就是說，一聯(lián)中出句和對句必須是“相對”的,。我們再來看兩聯(lián)之間的關(guān)系,。比如這首詩的第一聯(lián)和第二聯(lián)，大家看出什么道道來沒有,？嗯,，有一個規(guī)律，就是第二聯(lián)的平仄與第一聯(lián)相反,。

第一聯(lián)是：豆（仄）南（平）

來（平）幾（仄）

第二聯(lián)是：君（平）采（仄）

物（仄）相（平）

因為第二聯(lián)的平仄與第一聯(lián)相反,，那么，也就是說,，第二聯(lián)的出句（即前一句）與第一聯(lián)的對句（即后一句）的平仄相同,。對這首詩來說，也就是第三句與第二句的平仄相同,。這種關(guān)系,，也有一個專有名詞，叫“相粘”,。

我們可以總結(jié)出這樣一個規(guī)律：格律詩的第二句與第一句相對,；第三句與第二句相粘；第四句與第三句相對,；第五句與第四句相粘,；第六句與第五句相對；第七句與第六句相粘,；第八句與第七句相對……這個規(guī)律理論上可以無限延伸下去,。

看完這首五絕，我們再來看一首七絕,。

月落烏啼霜滿天

江楓漁火對愁眠

姑蘇城外寒山寺

夜半鐘聲到客船

講了前面的五絕,，七絕應(yīng)該就是順延的事。我們知道五絕是“二四分明”,，那么七絕就是“二四六分明”了,。事實正是如此。

月落（仄）烏啼（平）霜滿（仄）天

江楓（平）漁火（仄）對愁（平）眠

姑蘇（平）城外（仄）寒山（平）寺

夜半（仄）鐘聲（平）到客（仄）船

我們可以看出：

一,、偶數(shù)位置上的字,，都是平仄交替的,。

二、符合粘對規(guī)律,。即第二句與第一句相對,，第三句與第二句相粘，第四句與第三句相對,。

十分鐘學會詩詞格律(轉(zhuǎn)載）

許多不懂詩詞格律的朋友總以為格律很復(fù)雜,，視作畏途。有人在寫教科書時也將格律寫得艱深古奧,，令人退避三舍,。其實學格律詩并不難，只是一層窗戶紙,，一捅就破,，只要用心，半小時即可掌握,。茲簡要說明之,。

先說平仄

眾所周知，字的聲調(diào)有平仄之分,，按現(xiàn)代漢語音韻的劃分來看,，第一聲和第二聲為平，第三聲和第四聲為仄,。古代又有入聲字,，入聲也為仄。如“衣”,、“移”為平聲,，“倚”、“意”為仄聲,，“一”為入聲字,，屬仄韻。

入聲字都是一些發(fā)音較急促的字,，如“急”,、“竹”、“族”,、“逐”,、“讀”、“俗”,、“出”,、“覺”、“局”,、“節(jié)”,、“舌”,、“石”、“敵”,、“乏”,、“得”、“識”,、“國”等,。

入聲字有許多衍化成現(xiàn)代漢語的平聲，但在格律詩中應(yīng)用作仄聲,。這是最令當代寫格律詩的人頭疼的事。不過,，這樣的入聲字數(shù)量有限,，常用的也就三百多個，掌握并不難,。

格律詩多見七言與五言,，分七絕、七律,、五絕,、五律，長詩通篇用律詩句式者稱為排律,，六言詩較少見,。

學格律詩，只要弄懂七律即可,，其余可依次類推,。

七言律詩有“一三五不論、二四六分明”之說,，因一句共七個字,，第七個字或押韻或不押韻，押韻為平,，不押韻為仄,。第一、三,、五字可不用管,，即可平可仄；第二,、四,、六字要求較嚴，平仄分明,。其中有規(guī)律可供掌握,。

茲以魯迅一首七律為例看其規(guī)律：

運交華蓋欲何求,，仄平平仄仄平平

未敢翻身已碰頭。仄仄平平仄仄平

破帽遮顏過鬧市,，仄仄平平平仄仄

漏船載酒泛中流,。仄平仄仄仄平平

橫眉冷對千夫指，平平仄仄平平仄

俯首甘為孺子牛,。仄仄平平仄仄平

躲進小樓成一統(tǒng),，仄仄仄平平仄仄

管他冬夏與春秋。仄平平仄仄平平

（其中“過”可平可仄,，“一”為入聲,，屬仄）

兩句為一聯(lián)，首聯(lián)中第一句可押韻,，也可不押韻,；如果第一句押韻，則為平,；第二句必須押韻,，平；之后是隔句押韻,。押韻字為平,，不押韻為仄。

去掉可平可仄的第一,、三,、五字，和平仄已定的第七字,，剩下的第二,、四、六字平仄如下：

平仄平

仄平仄

仄平仄

平仄平

平仄平

仄平仄

仄平仄

平仄平

這樣一看,，平仄的規(guī)律就很明顯了,。

第一個特點是每句中總是兩平夾一仄或兩仄夾一平，這叫相間,；

第二個特點是每聯(lián)總是平仄相對,，上聯(lián)是平仄平，下聯(lián)必為仄平仄,；或上聯(lián)為仄平仄,，下聯(lián)必為平仄平。這叫相對,。

第三個特點是聯(lián)與聯(lián)之間平仄相同,，這叫相粘。

如果你打算寫首七律,，決定第一句押韻,，只要首句第二字的平仄定了,，那么整首詩的平仄便可依次類推。

當然,，所謂一三五不論,，也不是絕對不論，要避免“孤平”（一句中只有一字為平）,、三連平,、三連仄（每句后三字全平或全仄）等詩病。當然,，對于當代人來說,，只要大體上掌握一下格律就可以了，有了好句子,，出律也是可以的,。偶爾一句出律可以，但每句都不合格律,，只能說明作者對格律一竅不通。

七律弄懂了,，五律就容易了,。將七律的頭兩字去掉，便是五律的格律,。

七律的前四句和后四句,，便是七絕的格律；五律的前四句和后四句,，便是五絕的格律,。

再說對仗

對仗可以體現(xiàn)漢語獨特的語言魅力，對聯(lián)就是在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,。七律,、五律一般要求中間兩聯(lián)是對仗句。

上下兩句的對仗,，要求名詞對名詞,，動詞對動詞，形容詞對形容詞,，副詞對副詞,、數(shù)量詞對數(shù)量詞代詞對代詞，虛詞對虛詞……嚴格說來,，要求天文對天文,，地理對地理，數(shù)目對數(shù)目,，方位對方位,，顏色對顏色,，時令對時令，器物對器物,，人事對人事,，生物對生物，人名（地名）對人名（地名）……

對仗的學問較深,，有工對,、流水對、別義相對,、本句自對,、隔句相對等等。對仗的水平,，代表了詩人運用語言文字的水平,。

三說用韻

唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖,。金人王文郁編的《平水韻》,，不僅反應(yīng)了唐人的用韻準則，也成了后世詩人的用韻規(guī)范,。

《平水韻》分上平聲,、下平聲兩部分：

上平聲為：一東、二冬,、三江,、四支、五微,、六魚,、七虞、八齊,、九佳,、十灰、十一真,、十二文,、十三元、十四寒,、十五刪

下平聲為：一先,、二蕭、三肴,、四豪,、五歌、六麻、七陽,、八庚,、九青、十蒸,、十一尤,、十二侵、十三覃,、十四鹽,、十五咸

可見，平水韻與現(xiàn)代漢語音韻大為不同,，今天“東”,、“冬”是押韻的，但寫格律詩就不能通押,；“來”,、“回”在今天是不押韻的，但在平水韻里屬同一韻部,。我上初中的時候,，學習課本上的《石壕吏》，開頭四句為：“暮投石壕村,，有吏夜捉人,。老翁逾墻走，老婦出門看,?！闭Z文老師告訴我們說：“課本上印錯了,，應(yīng)該是‘老婦出看門’,，這樣才押韻?！逼鋵嵲谄剿嵗?，“村”、“人”,、“看”同屬“十三元”,，在一個韻部。在平水韻里,，最麻煩的就是“十三元”和“十灰”,，好多現(xiàn)在看來不押韻的字，卻在同一韻部,，這可能是古今發(fā)音的不同所致,。格律詩改革，我認為首先應(yīng)該改革韻部，按現(xiàn)代漢語發(fā)音重新劃分韻部,，沒必要像平水韻那樣搞得太復(fù)雜,。

四說填詞

詞，初名曲,、曲子,、曲子詞。還被稱作詩余,、長短句,。作詞就是按照曲譜填上歌詞。曲譜叫做“詞調(diào)”或“詞牌”,，但詞牌的樂譜基本上已經(jīng)失傳,，宋代以后的文人們填詞，只不過借助于詞牌的形式罷了,。

前人按各詞調(diào)的字數(shù)多少分別稱之為“小令”,、“中調(diào)”或“長調(diào)”。大部分詞調(diào)分成兩段,，甚至三段,、四段，分別稱為“雙調(diào)”“三疊”“四疊”,。每段叫“片”或“闋”,。“片”即“遍”,，指樂曲奏過一遍,；“闋”原是樂終的意思。

其實填詞難于賦詩,，詞的平仄要求比格律詩更嚴,，有的詞牌，每一個字的平仄都有定式,，不得亂填,。很少有人能記住各種詞牌的格律，只能按照詞牌的平仄,、字句格式填寫,。詞的句式，以四言,、五言,、七言較為常見，其平仄也有規(guī)律可循,，五言,、七言的平仄,，一如近體五言、七言的平仄格式,；四言多見“平平仄仄”,、“仄仄平平”二種格式。詞韻則比格律詩寬泛得多,，如平水韻中的十四寒,、十五刪、一先,，可通押,。《白香詞譜》,、《詞林正韻》等資料可供參考,。