推薦：傳統(tǒng)線描技法詳解 白描禽鳥(niǎo)畫法

二,、白描繪畫工具材料(一）筆

1.勾線筆

勾線筆以狼毫筆為佳，筆鋒要挺勁而有力,，富有彈性,，如鼠須筆、紅毛筆,、蟹爪筆,、衣紋筆、葉筋筆等,。

2.染色筆

染色筆宜選用軟毫筆（狼毫,、羊毫兼制），此種筆剛?cè)岵⑴e,，易吸水分,，如大,、中、小白云筆等,。

3.底紋筆

底紋筆宜選用羊毫筆,，此種筆吸水量大，柔軟隨意,，如排筆,、扁刷。

(二）墨

墨分“油煙墨”和“漆煙墨”兩種,。繪畫多用“油煙墨”,，其墨色又黑又亮，層次豐富,。研墨時(shí)要重按輕推,，不能太快，這樣墨質(zhì)才能柔和,、細(xì)膩,。瓶裝書畫墨汁使用方便，但墨色欠深厚,。

(三）紙,、絹

國(guó)畫用紙品種繁多，白描禽鳥(niǎo)畫主要用熟宣和熟絹,。熟宣為生宣刷膠制成,，特點(diǎn)是不起毛、不吸水,、不漏色,，可多次著色。熟絹薄而透明,，質(zhì)地細(xì)膩，柔韌性好,。絹分生,、熟兩種，白描用熟絹是生絹經(jīng)膠礬錘壓,，使絹絲呈扁平狀而制成的,，適合工整細(xì)膩的勾線和著色。

(四)硯

硯臺(tái)種類較多,，著名的有端硯,、歙硯、洮硯,、澄泥硯等,。以質(zhì)堅(jiān)細(xì)潤(rùn)、容易下墨為好硯。

(五）顏料

國(guó)畫色分為“礦物色”與“植物色”兩類,。礦物質(zhì)色由礦石研制而成,，富麗厚重、覆蓋力強(qiáng),，如朱砂,、赭石、金粉,、石青,、石綠等;植物色也稱“水色”，色薄而透明,純凈沉穩(wěn),，如花青,、藤黃、胭脂,、曙紅等,。白色由牡蠣殼研成粉末，調(diào)膠制成,。

(一）白描的藝術(shù)特色

白描是中國(guó)畫重要的表現(xiàn)形式之一,，以單純的線條勾勒作為造型手段，通過(guò)線的粗細(xì),、長(zhǎng)短,、曲直、方圓,、輕重緩急,、虛實(shí)、疏密,、頓挫,、剛?cè)帷獾?、干濕等的有機(jī)結(jié)合來(lái)塑造形體,，在對(duì)自然物象深刻理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀創(chuàng)造，以達(dá)到抒情和表意的目的,。白描不僅可以獨(dú)立存在,，而且也是中國(guó)工筆畫著色的基礎(chǔ)。

(二）白描的用線特點(diǎn)

白描的用線最明顯的特點(diǎn)是:不追求形象的寫實(shí)感和逼真感,，而關(guān)注其神采和氣韻,，特別強(qiáng)調(diào)“概括明確”“簡(jiǎn)潔勻凈”的特點(diǎn)。在構(gòu)圖上力求單純,，虛實(shí),、疏密的對(duì)比要強(qiáng)烈,，線條的處理要體現(xiàn)出裝飾性、韻律性,，防止碎亂,、呆板、松散等毛病,。白描追求簡(jiǎn)而不薄,、繁而不亂，畫面要有層次,，有折疊,，有掩映，有隱藏,。白描不僅是為了界定物象的輪廓,，而是為了塑造形體，而且在用線上要講究,，線條的組織,、穿插、開(kāi)合,、呼應(yīng),、疏密、縱橫以及線條的抑,、揚(yáng),、頓、挫,、轉(zhuǎn),、折、提,、按等都要有很強(qiáng)的韻律美感,。

(三)白描的用筆特點(diǎn)

白描造型在用筆上要體現(xiàn)質(zhì)量感、體積感,、動(dòng)態(tài)感和空間感,。因此，用筆很重要,，主要有以下要求:

一是“平”?！捌健笔侵赣昧σ骄?，執(zhí)筆平穩(wěn)，起止分明,，筆筆送到,。線條要遒勁有力,，“如錐畫沙”。運(yùn)筆過(guò)程要順暢連貫,，還要注意筆與筆之間的映帶關(guān)系,，使有節(jié)奏的、氣脈連貫的線條顧盼生姿,，在相互呼應(yīng)中煥發(fā)出美的力量,體現(xiàn)出內(nèi)在的活力,。

二是“圓”?！皥A”是指要中鋒用筆,，無(wú)論直行還是轉(zhuǎn)彎都要保持筆鋒在墨跡的中心，轉(zhuǎn)折處要如“折釵股”,，要含蓄有力,，使線條從內(nèi)部發(fā)出有生命的力量，就像卷曲的鐵絲,，圓潤(rùn)而有韌性,。

三是“留”?！傲簟笔侵赣霉P要沉穩(wěn),，使筆跡在運(yùn)動(dòng)中均勻自然，行筆要慢,，筆力凝紙,，力求不急、不躁,、不飄,、不滑，有始有終,，如“屋漏痕”,，線條要沉著剛勁，以體現(xiàn)內(nèi)在的骨力,。

四是“重”,。“重”是指落筆要有力,，線條要力透紙背,，如“高山墜石”，切忌輕飄,、浮滑,、僵硬、死板,。通過(guò)肩,、肘,、腕和手把力量傳到筆尖，使線條產(chǎn)生一種內(nèi)部生發(fā)出來(lái)的支撐力,。

五是“變”,。“變”是指用筆要有變化,，要靈活而不滯,，轉(zhuǎn)折處疾徐、輕重相生,，如“飛鳥(niǎo)投林，驚蛇入草”,，富有表現(xiàn)力，這些變化主要表現(xiàn)為線條的快慢,、提按,、轉(zhuǎn)折、順逆,、虛實(shí)等要呈現(xiàn)出不同的效果,，用線布局要虛實(shí)相生，以體現(xiàn)用筆的節(jié)奏變化,。

(四）白描用筆的動(dòng)作要求

1.起筆要藏鋒

起筆時(shí),，欲向右行筆時(shí)要先向左頓筆藏鋒，然后再向右行筆,，欲向下行筆時(shí)則要先向上頓筆藏鋒,，然后再向下行筆，這樣勾出的線條才遒勁有力,。

2.行筆要平穩(wěn)

行筆用力要均勻,、穩(wěn)健、有力,，要有頓,、挫、轉(zhuǎn),、折,。

3.收筆要回峰

行筆欲停時(shí)，要把筆鋒向來(lái)的方向收回,，這樣勾的線條才有頭有尾,，切忌在線條勾到最后時(shí)把筆往外挑、揚(yáng)等，那樣會(huì)使線條輕浮無(wú)力,。

四、白描禽鳥(niǎo)的畫法要點(diǎn)

畫白描禽鳥(niǎo)的一般順序是先勾嘴,、眼,、頭、后頸,，再畫背,、翅、尾以及喉,、前頸,、胸、腹,，最后畫腿和爪,。因各部位的結(jié)構(gòu)、質(zhì)感不同,，勾線時(shí)用筆,、用墨也要有所區(qū)別。握筆時(shí)大拇指向前推,，中指與食指向里勾,，無(wú)名指與小拇指向前抵，五指緊握筆桿,，指實(shí)掌虛,。勾短線時(shí)手指與腕部要靈活配合，勾長(zhǎng)線時(shí)腕,、肘,、肩要協(xié)調(diào)配合。

(一）禽鳥(niǎo)嘴

勾勒禽鳥(niǎo)嘴時(shí),，用筆要挺勁，墨色宜濃,，以體現(xiàn)禽鳥(niǎo)嘴堅(jiān)硬的角質(zhì)構(gòu)成。應(yīng)注意嘴的方向,，尤其是禽鳥(niǎo)嘴上凸起部分的結(jié)構(gòu)和鼻孔的結(jié)構(gòu),，線條要細(xì)而有力,，嘴角處應(yīng)略粗一些,，做頓鋒收筆。上嘴線條略呈弧形,，居中;口縫線略粗,，最長(zhǎng):下嘴底線條細(xì)挺,，最短，與喉相接,。

(二)禽鳥(niǎo)眼

禽鳥(niǎo)眼睛包括眼瞼,、眼球,、瞳孔三部分，頭頂兩側(cè)有純白色眉紋。勾眼時(shí)應(yīng)先畫上半圓,，至后眼角處頓筆,，后畫下半圓,，畫好眼睛再畫眉紋,。一般用重墨畫眼瞼，用濃墨畫眼球,，用焦墨畫瞳孔,。瞳孔的位置應(yīng)與禽鳥(niǎo)的視線一致，在不同角度看要與頭部的透視變化協(xié)調(diào)統(tǒng)一,。用中鋒畫出瞳孔的形狀,，再由小到大緩慢運(yùn)筆畫成,。瞳孔處要留一個(gè)小缺口,，以表現(xiàn)眼球上的高光點(diǎn),使眼更有神,。

(三）禽鳥(niǎo)羽毛

勾勒小毛時(shí)要用細(xì)筆中鋒虛入虛出,，要注意羽毛的生長(zhǎng)順序，勾勒翅膀的翎毛時(shí)用筆要流暢,、挺硬，墨色宜濃,。勾畫時(shí)應(yīng)從最上一層開(kāi)始，往下一層畫去,。羽軸決定毛片的長(zhǎng)勢(shì),，要畫得自然附體，可勾成雙線,，也可勾成單線,。畫羽枝時(shí)筆墨要干濕適中，滋潤(rùn)中要略見(jiàn)飛白,，以顯出光澤和松動(dòng)的效果,。尾羽要畫得靈活輕松，與腰的銜接處要虛空靈動(dòng)。勾勒鵝,、鷹等大型禽鳥(niǎo)時(shí),，其頸、背,、胸,、腹部的羽毛可概括成片羽狀，可以把毛筆壓扁刷出筆觸,。

(四）禽鳥(niǎo)爪

畫禽鳥(niǎo)爪時(shí)用墨宜濃，要有重量感,，以體現(xiàn)鳥(niǎo)爪的強(qiáng)勁有力,。爪的陽(yáng)面用線要平直，關(guān)節(jié)處要隆起;爪的陰面要用斷續(xù)的弧線勾出趾下肉墊的質(zhì)感,。要先勾輪廓再勾鱗甲,，關(guān)節(jié)處鱗甲窄而密，非關(guān)節(jié)處鱗甲寬而疏,。勾畫鱗甲時(shí)用筆應(yīng)挺硬,，轉(zhuǎn)折處圭角顯露;勾畫肉墊時(shí)用筆應(yīng)柔和而圓轉(zhuǎn)。要畫出禽鳥(niǎo)爪豐潤(rùn)見(jiàn)骨的感覺(jué),，并與鳥(niǎo)體動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào)一致,。站在地上的禽鳥(niǎo)，各趾應(yīng)緊貼地面,，左右腳兩個(gè)中趾應(yīng)平行;當(dāng)禽鳥(niǎo)爪攀抓枝干時(shí),，趾應(yīng)緊握枝干，各趾的彎曲角度也應(yīng)有不同的變化,。

五,、白描禽鳥(niǎo)圖例

011/036