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以線造型是中國傳統(tǒng)繪畫的特色,，不管是人物畫,，還是山水畫、花鳥畫,，都少不了以線勾勒物象,。古代畫家把各種線描形式概括成十八種技法,，稱“十八描 ”,，作為基本程式用于傳授線描技法,。當(dāng)然，十八描并不僅僅是人物畫的基本畫法,，同樣也是花鳥畫的基本技法,。 上篇羅列了9種，但總的來說,，中國畫的白描勾線可分為三類:較粗的線條叫琴弦,，較細(xì)的線條叫鐵線,，極細(xì)的線條叫游絲,。不論采用哪種線描，都突出一個“寫”字,，使每一條線具有書法氣韻,。 白描手法 白描作為中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法,；白描也是文學(xué)表現(xiàn)手法之一,，主要用樸素簡練的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托,。 10,、折蘆描 勾線時尖筆細(xì)長，長于撇捺,，由圓筆轉(zhuǎn)為方筆之法,，仍須方中有圓，圓用隸法為之,。然待干后勒以淡墨能使之厚重,，并增強立體感,。 梁楷屬此一描法典型。其衣紋方棱削勁,，銳利,，給人以剛勁、強烈之感,。 ▲南宋 梁楷《六祖斫竹圖》 用筆粗,，而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時頓頭方而大,，線多為直線,，是一種寫意畫的線描方法。 11,、橄欖描 顧名思義就是頓頭大如橄欖的描繪方法,。用尖大筆，下筆收筆一定要藏鋒,，區(qū)別于“釘頭鼠尾”,。 元顏輝《蛤蟆鐵拐仙像》中的李鐵拐棉衣襤褸，其衣紋線條頭尾細(xì)尖,，中間粗如蛇腹,，形似橄欖狀。敦煌唐人佛像也用此法,。 清王瀛說：“起訖極輕,，中極沉著?！?/span> 12,、棗核描 運用大筆揮灑，中間轉(zhuǎn)折頓挫圓渾,，成棗核狀,，以表現(xiàn)麻布質(zhì)感衣紋，故名,。用筆須藏鋒,。 行筆拖按，線中如含尖頭棗核,，系蘭葉描法化出,。 王瀛說：“棗核描亦如橄欖描”。其實二者外形相似,。 傳為吳道子《觀音像》石刻,、衣紋曲折中鼓起，顯示線之節(jié)奏韻律,。當(dāng)屬此一描法,。工藝?yán)L畫中常用之,。棗核描為古十八描之一，頓頭如同棗核狀,，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化,。 ▲王本-棗核描范圖 13、柳葉描 柳葉描,，線條如柳葉迎風(fēng),，故名。因柳葉描似柳葉迎風(fēng),，忌浮華輕薄,，吳道子常用此法。 其特點,，行筆雄渾圓厚,，衣紋飄舉，很有動感,。先作底稿,，再將熟宣紙覆其上。勾正稿時,，先勾頭,、手部位，再勾衣紋,、配件等,。勾正稿時，要全神貫注,，一氣呵成,，且柳葉描特征要明顯。 用筆兩頭細(xì),，中間行筆粗,。十八描中無蘭葉描,。柳葉描和竹葉描類似,，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之,。 《點石齋叢畫》“筆下忌釘頭怒降,，心手相應(yīng)而如柳葉”。 《繪事雕蟲》：“柳葉描者,，風(fēng)姿飄逸,，道子觀音也?！笔份d吳道子的“吳帶當(dāng)風(fēng)”莼菜條,、 蘭葉描,、柳葉描、戰(zhàn)筆水紋描等,。 ▲清·羅聘《醉鐘馗圖》 清·羅聘《醉鐘馗圖》中的衣紋細(xì)而短促,，似片片柳葉編綴而成。 14,、竹葉描 竹葉描,，顧名思義，其線描狀如竹葉,。一般用中鋒來勾勒表現(xiàn),。壓力用于線中，且柔而不弱,。在具體使用中,，短筆可借用竹葉、蘆葉描,，長筆則如畫柳葉描,，但較其要剛，變化也大,，如同書法中變錯力中鋒寫之,。
王瀛說：“視蘆葉為短，似柳葉為長,?！逼鋵嵢N描法近似，只是腕中用力的輕重,，徐疾有不同變化,。 宜側(cè)鋒。行線宜粗短撇捺,，用筆如書竹葉,，其線之聚散組合亦如竹葉臨風(fēng)。
▲清·禹之鼎《芭蕉仕女圖》 15,、戰(zhàn)筆水紋描 戰(zhàn)筆水紋描,，它是粗大的減筆，形雖顫顫,，可用筆要留而不滑,，停而不滯，似水紋流暢之感,。線條特點是節(jié)奏感強,，留而不滑。 如山水畫水紋之畫法。表現(xiàn)薄而褶多的衣紋,。明代唐寅作仕女圖多用,。
清代王瀛所編繪十八描圖樣中解釋為：“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢之戰(zhàn)，即顫字通,，用筆要留而不滑,、停而不滯?！?/span> 北宋米芾在《畫史》中如此說： 江南周文矩士女,，面一如昉，衣紋作戰(zhàn)筆,，此蓋布文也,。惟以此為別，昉筆秀潤勻細(xì),。 《宣和畫譜》中是這樣記載： 周文矩金陵句容人也,。事偽主李煜，為翰林待招,。善畫,。行筆瘦硬戰(zhàn)掣，有煜書法,。工道釋,、人物、車服,、樓觀,、山林、泉石,，不墮吳,、曹之習(xí)，而成一家之學(xué),。獨士女近類周昉,，而纖麗過之。 從《畫史》一書中我們可以知道,，戰(zhàn)筆水紋描是由五代畫家周文矩為表現(xiàn)布衣的質(zhì)感所創(chuàng)的一種衣紋描法,。
▲五代-周文矩《重屏?xí)鍒D》局部
▲五代-周文矩《文苑圖》局部
▲聽琴圖 北宋 佚名 （北宋畫院） 《聽琴圖》以前一直被認(rèn)為是宋徽宗趙佶所作，現(xiàn)已否認(rèn)了這一說法,，普遍認(rèn)為是徽宗畫院畫師所繪,。畫中人物衣紋雖然學(xué)習(xí)了周文矩的戰(zhàn)筆水紋描法,，但卻產(chǎn)生了明顯的變化,，線條由圓轉(zhuǎn)直，轉(zhuǎn)折處也由弧形狀變?yōu)榉秸蹱睢?/span> 《文苑圖》的戰(zhàn)筆水紋描是在蘭葉描的基礎(chǔ)上加以頓挫,，而《聽琴圖》的戰(zhàn)筆水紋描卻是在鐵線描的基礎(chǔ)上加以頓挫,，這是兩幅畫不同之處,。 16、減筆描 減筆描,，雖線條概括,、簡練，但筆簡意遠(yuǎn),，非常耐看,。 創(chuàng)作時要切記抓住形體，以最簡略之筆寫之,。元代馬元,、梁楷常用此法。注意線條的起落筆及抑揚頓挫都要清楚可辨,，且墨線長而富有變化,。在復(fù)描正稿時，運筆要干凈利索,，一氣呵成,。
此法以題意當(dāng)不在筆法，在列線布陣之簡,。故柴筆,、釘頭、折蘆,、蘭葉諸法皆可為之,。但今一般多指梁楷類大筆鋪掃之法。其造型簡約概括而不拘細(xì)節(jié),，筆致生動,，一氣呵成，線形變化莫測,。一般指的是宋代畫家馬遠(yuǎn),、梁楷等作大寫意用的筆法。
▲宋-粱楷《李白行吟圖》 王瀛稱之“以少勝多,，少許難于多”,。梁楷《李白行吟圖》整個身軀以潑墨四，五筆畫成,，而頭部須發(fā)用細(xì)線描繪,。此一畫法對以后水墨畫的發(fā)展影響極大。
▲明-徐渭《驢背吟詩圖》局部 畫法是用側(cè)鋒疾馳行筆,，線條富有變化,，遒勁有力。減筆者，是高度概括對象,。 17,、枯柴描 水墨畫筆法。用筆粗,，水分少,，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥,。
清·迮（zé）朗:“散亂如柴,，亦減筆也?！?/span> 枯柴與減筆相差不大,，前者渴筆較多，后者干濕并濟(jì),。宜用大筆紫毫逆鋒橫臥,，頓挫如寫篆隸書法，得蒼古雄勁之意,，剛中有柔,，整而不亂為宜。 明·吳偉,、張路,、周臣所作人物服飾屬這一類型。參見吳偉《柳岸閑步圖》,。
▲明-吳偉《柳岸閑步圖》 枯柴描與減筆描在用筆上并無多大區(qū)別,，只是前者渴筆較多，后者干濕并用,。如宋代龔開的《中山出游圖》,，鍾馗衣紋都用偏鋒，渴筆劃出,，線上叉開時還會產(chǎn)生飛白的效果,，一如枯柴高懸。
18,、 蚯蚓描 清·王瀛說：“春蛇秋蚓,，以譬作書無骨之弊，然險惡太過尤多近俗,，蚯蚓當(dāng)如篆書,，圓筆為佳?！弊鲿射h芒畢露,，此描線條既非無骨又應(yīng)防鋒芒太露,。
粗細(xì)均勻，曲折多而柔軟,。用篆書筆法,，圓轉(zhuǎn)有力,。 這種描法要求把篆書筆法融于畫法之中,，似篆書般圓勻遒勁的筆法，以外柔內(nèi)剛的線條來表現(xiàn)人物的衣紋,。如明代丁云鵬的《補納圖》,，畫中衣紋線條墨色秀潤簡勁，用線簡潔,，細(xì)勁平直,，很好地體現(xiàn)了外柔內(nèi)剛的衣紋特征。
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