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微課堂| 一學就會【白描人物畫法】

 采石機 2015-03-12

主講:余宏達(浙江畫院專職畫師)


工具介紹


筆。勾線用的筆,,對鋒的要求比較高,。鋒要能聚攏,有彈性,。常見的筆按從小到大可分為:鐵畫金鈞,、特制小紅毛.純狼勾線、葉筋筆,、嫵媚畫羽,、點梅、精品大紅毛等,。當然,,勾線筆有許多品種,作畫時須因地制宜來選擇,。另外,,勾線筆因為只用筆的三分毫毛,所以磨損得很快,,應勤換以保證勾線效果,。


墨?,F(xiàn)在用墨一般可用簡便易行的瓶裝墨汁,比如玄宗超濃墨等,。如果講究的話可以研磨墨,,使用油煙墨研出來的墨勾線會比較亮。另外,,不論用什么墨都要加一點清水,,這樣勾線會比較順暢。


紙,。畫白描使用的紙一般不宜太滲水,,也不能一點不滲,其中以老富陽的宣紙為最佳,,因為該宣紙為半生熱的性狀,,紙面又有毛糙,勾出來的線既能吃得進去又能把技術(shù)動作交代的比較清楚,,還有毛毛的質(zhì)感,,有力度。另外,,比較細膩的皮紙也有類似效果,。當然,創(chuàng)作方法多種多樣,,所以用紙也不能拘泥,。以上的工具使用主要針對初學者而言。


關(guān)于用線



現(xiàn)在白描作品中最常見的勾線主要為使用高古游絲描和小蘭葉描相結(jié)合的一種線描形式,,它以中鋒勾線,。一根有質(zhì)量的線一般分為“起筆”、“行筆”,、“收筆”三個階段,,其中“起筆”根據(jù)所描繪物體和空間的需要而選擇是否藏鋒以及角度;“行筆”要追求穩(wěn)健,,在均速使用中鋒的同時將力量均勻的送到紙面,。“收筆”一般要綿長,,如同氣功的吐納,,均勻緩慢地讓線的痕跡消失,使線雖然越來越細但力如針尖,,氣韻不失,。

另外筆者介紹三種簡單的訓練方法:打圈、拉波浪線和拉慢慢消失的豎線或橫線,。這樣的基礎(chǔ)訓練絕不能忽視,,經(jīng)常練習會盡快掌握用毛筆勾線的要領(lǐng),。


一、線描的講解及示范

具體介紹十八描,,重點講解其中的幾種,,并結(jié)合代表性的作品進行分析,重點講解各種線描用筆及特點,。

二,、關(guān)于“十八描”

中國人物畫的主要表現(xiàn)手段是白描,也稱線描,。它不囿干外表的變化,,主要著眼干對象的形體結(jié)構(gòu),由簡練的線條概括出對象的形體和神態(tài),,用線與線的組織和層次變化來表現(xiàn)對象的質(zhì)感,。線條有輕重,粗細.長短,。虛實等變化,,感覺上有滑潤.粗糙,輕快,、凝重之分,具有圖案的連續(xù)性和對稱性,,具有裝飾美的效果,。中國古代畫家曾經(jīng)總結(jié)出十八種描線方法,簡稱十八描,。這十八種方法不是一次創(chuàng)作出來的,,而是許多人在許多時期的總結(jié)。有些描法在唐代以前就可以見到,,有些是以后逐漸添加的.大約在明代的繪畫技法傳授中,,有對十八描進行系統(tǒng).完整的介紹。長期以來成為傳授人物描法的基本程式,。


十八描是:高古游絲描,、琴弦描、鐵線描.行云流水描,,螞蟥描,、釘頭鼠尾描、撅頭釘描,、混描,、曹衣描、折蘆描,、橄欖描,、棗核描,。柳葉描、竹葉描,,戰(zhàn)筆水紋描,,減筆描.枯柴描、蚯蚓描,。以上各種描法是古人根據(jù)當時服裝大都是寬袍大袖的特點,,從多年的創(chuàng)作經(jīng)驗中總結(jié)出來的。我們學習借鑒古人這些描法時,,不應該局限在已有表現(xiàn)手法當中,,更不能生搬硬套。有人說十八描并沒有把所有描法統(tǒng)統(tǒng)包括進來,。也有人說,,十八描中有的相互近似或重復,主張減化或合并,。以上各種意見都不能否定在長期歷史發(fā)展中所形成的這些寶貴的藝術(shù)程式,。在學習這些描法時,切忌死板,、僵化,,應該注意觀察自己所畫的對象,研究對象,,根據(jù)對象靈活運用適當?shù)拿璺ā?/span>


為了便于學習和研究,,我覺得可以歸納為兩大類——直線描法和有頓挫描法,也可以歸納為六個類型,。第一類高古游絲描,,鐵線描,琴弦描,、混描,、曹衣描均屬直線描。高古游絲描為早期描法,,這種描法的代表為東晉的顧愷之,。以后又產(chǎn)生鐵線描,用筆轉(zhuǎn)折時硬轉(zhuǎn),,而游絲描只有圓轉(zhuǎn)而無硬轉(zhuǎn),。但它們都無頓挫。這兩種描法歷代相傳,,被廣泛應用在卷軸畫和壁畫上,,并沿用至今。其余二種也是無頓挫類,,如曹衣描來自魏晉時期的人物畫家曹不興,,他畫的衣紋垂直感特別強,,仿佛衣服從水中撈出,水往下淌,,衣服褶紋部是直溜溜的,。



第二類(有頓挫描法)釘頭鼠尾描和撅頭釘描都是頭重尾輕的筆法。這種描法下筆時先頓一下再撇出去,。如宋梁楷很多作品中人物衣紋就是這樣畫的,。


第三類(有頓挫描法)折蘆描、棗核描和橄欖描,。起筆和落筆兩端細,,中間粗,它可以和釘頭鼠尾描等描法摻和使用,。


第四類(有頓挫描法)螞蟥描,、柳葉描和蚯蚓描。這類描法也是兩頭尖細中間粗,,但它不是采用硬折的筆法,,而是用短而柔的筆法,類似蠕動的蟲體,。古代畫家多用以表現(xiàn)粗質(zhì)材料制成的衣服,,如麻.棉布等。


第五類(有頓挫描法)枯柴描,、戰(zhàn)筆水紋描,,行云流水描和枯柴描都是用干筆,用筆方法接近山水畫的筆法,,加上墨札顏色的重復渲染,,干濕互用,,有蒼老的效果,,適用于寫意或小寫意的人物衣紋。戰(zhàn)筆水紋描用顫抖的筆法,,用筆頓挫有力,。行云流水描專用在佛教傳說中,神仙的衣服又輕又薄,,是天上織造的無縫的仙衣,,這種衣服被鳳吹動之后,會出現(xiàn)一層層一道道好似天空浮云,、池中流水,、蕩漾折疊而又回旋的衣紋。此外還有披在仙佛身上的飄帶,,隨鳳卷舒,,儀態(tài)萬千,。


第六類(有頓挫描法)減筆描、竹葉描,。減筆描是南宋人物畫家梁楷創(chuàng)造的,。他的名作《李白行吟圖》只用幾筆就勾畫出李白瀟灑的風度,可以說簡無可簡了,。咸筆描除刪繁就簡外,,行筆要轉(zhuǎn)折迅速,一氣呵成,。這種減筆描開創(chuàng)寫意人物畫,,不像針頭鼠尾描落筆細而尖。這是用于寫意或小寫意人物衣紋的描法,,用筆必須沉著,,忌浮滑。南宋牧溪和尚(釋法常)畫的人物多用這種描法,。


古代畫家在畫人物衣紋上費盡苦心,,為我們留下許多優(yōu)秀的描法,應當認真學習,。但是古代人物的服裝多是寬袍大袖,,比較寬松,現(xiàn)代人物的服裝大都緊貼身體,,所形成的衣紋和人體的結(jié)構(gòu)關(guān)系很密切,,作畫時需要在人體結(jié)構(gòu)準確的基礎(chǔ)十創(chuàng)造性地運用傳統(tǒng)技法.塑造現(xiàn)代人物的新型衣紋。同時,,古代人所穿得衣服質(zhì)料是綢.緞.紗,、布,麻等,,現(xiàn)代人穿的衣服有呢料,、毛料、卡其布,、的確良等,,刁;同質(zhì)料的服裝表現(xiàn)為各有特色的衣紋,,如筆挺的西裝是用毛呢料子做的,,穿在身上衣紋少而勻稱,簡單套用十八描的傳統(tǒng)方法就套不上了,,需要推陳出新,,創(chuàng)造新的方法,適應新的要求。


手的結(jié)構(gòu)講解



眼睛的畫法


眉須發(fā)的畫法

毛發(fā)勾勒需用筆順暢,,自然生長的毛發(fā)應用兩端細中間略粗的紡錘型線條,,而毛發(fā)的總體積感需中間實用兩側(cè)虛。


嘴的畫法







作品示范


余宏達 《臨張渥<九歌圖>之大司命》

尺寸: 30×25cm 材質(zhì):富陽宣

這張畫的亮點在于老者的須發(fā)以及皮膚質(zhì)感的表現(xiàn),。


下課啦,!


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