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下面繼續(xù)上一期關(guān)于樹(shù)的畫法：
樹(shù)的組合塑造常常是作品成功的關(guān)鍵,。樹(shù)在畫幅中總的布勢(shì)是以對(duì)比和呼應(yīng)構(gòu)成單元來(lái)形成有主次的組合，單元面積的大小、形態(tài),、深淺均屬全局經(jīng)營(yíng)的有機(jī)組成部分,，單元內(nèi)的組合在于樹(shù)與樹(shù)的配搭，每一棵樹(shù)的姿態(tài)必須服從單元?jiǎng)輵B(tài)的需要,。其中，交柯既要自然又不得相礙,，有互讓,，有層次，更要有前后,、大小,、仰臥、斜正,、聚散,、虛實(shí)、掩映上的觀照,。此外,，還需注意三個(gè)方面：
其一，葉類鑲嵌：以不同點(diǎn)葉法和夾葉法構(gòu)成的組合形式,，可分點(diǎn)葉與點(diǎn)葉,、夾葉與夾葉、點(diǎn)葉與夾葉三大類,。點(diǎn)葉組合類以上,、中、下和橫向四種運(yùn)動(dòng)方向有主次地構(gòu)成組合,，如傳統(tǒng)點(diǎn)葉法中的松針?biāo)妩c(diǎn),、梅花點(diǎn)、個(gè)字點(diǎn),、垂藤點(diǎn),、平頭點(diǎn)、扁撇點(diǎn),，等等,，以其點(diǎn)法不同而互為襯托。夾葉組合類一樣,，即以雙鉤介字,、個(gè)字、菊花頭,、圓圈,、三角等符號(hào)，以相同于點(diǎn)葉的四種運(yùn)動(dòng)方向進(jìn)行鑲嵌組合。第三類是綜合上述兩種方法,，構(gòu)成組合,。組合中值得注意的是，無(wú)論哪一類別都要有主次呼應(yīng),，鑲嵌組合的特點(diǎn)是豐富,、明快。
其二,，單純錯(cuò)構(gòu)：這是單純或者變化不大的點(diǎn)法,，從面積錯(cuò)構(gòu)的角度去構(gòu)成組合，如單純的竹叢,、松杉林區(qū),、寒林遠(yuǎn)景之類的表現(xiàn)。組合中注意面積的形態(tài)與大小,，尤其對(duì)錯(cuò)構(gòu)中所形成的塊面界線,，當(dāng)在清晰又疏落、天然,，甚至是朦朧間找表現(xiàn),。同時(shí)，每一面積之內(nèi)的勾點(diǎn)組合要疏密,、深淺變化自然,，忌板結(jié)、勻散,，力求使這種組合達(dá)到渾厚統(tǒng)一,。
其三，穿插：在組合中線與線,、線與面的組合形式,，如寒林、枯樹(shù)與茂林的表現(xiàn),，藤蔓,、樹(shù)木以及巖石的處理等。要點(diǎn)是對(duì)疏密空間的經(jīng)營(yíng),，前人所謂“疏可跑馬,，密不插針”是至理。此外,，線的穿插組合在思想上要有面的意識(shí),，如寒林枯樹(shù)的面積和樹(shù)冠形態(tài)的創(chuàng)構(gòu)等。一樹(shù)的出枝線條要有相對(duì)協(xié)調(diào)的方向感,，以便與一林的關(guān)系保持一致,，使畫面產(chǎn)生整體的和諧感,，還要注意局部逆向穿插的相破，有破方有生動(dòng),。線與面的關(guān)系也是如此,，線在順從中和諧，在交錯(cuò)中產(chǎn)生力度,，和諧不生亂,，力度始能生動(dòng)，亂與生動(dòng)在于方法的掌握,，穿插組合應(yīng)靈活爽利,。 
三、山石畫法 1．重彩薄涂類 這一體系的山石法以宋代各名家及明代仇英等人為代表,，是大青綠山石的主要技法。其塑造分為三個(gè)步驟完成：一是底色,，勾寫,、染擦（多施石色：正色石綠多以赭色打底，正色石青多以石綠打底,，亦可視需要決定底色配搭）,；二是正色，染擦（多施石色：石綠,、石青或朱砂等,，亦可依表現(xiàn)需要決定）；三是罩色,，勒提加皴及染罩（施水色：透明度高的植物顏料,，亦可用水彩，罩色的使用依山石表現(xiàn)效果的需要而定,，罩色用于調(diào)整色調(diào),、醒提與統(tǒng)一畫面等）。
繪制時(shí),，每一步驟再視效果和具體要求,，在2至5遍間靈活掌握完成。歷史上雖各有家法或不同風(fēng)格,，但總的規(guī)律不出其右,。底色層：以所需之色打底。其間勾點(diǎn)揉擦的用筆技巧在于數(shù)遍疊合又不失其勢(shì),，既有勢(shì)態(tài)走向而又能使之均衡,。此步驟重大局、略細(xì)節(jié),、勿刻畫,，筆法上宜毛,、宜松，且要注意適當(dāng)分出山石體面,，一般歷經(jīng)3遍勾寫整理可結(jié)束,，其中要領(lǐng)如寫意繪制之初略，但無(wú)細(xì)皴刻畫,。 中間正色層：施以畫面所需之主色調(diào),。這一層的繪制以染制為主，筆法雖依底層結(jié)構(gòu)施以擦,、刷,、點(diǎn)等，約經(jīng)三四遍可完成,，但加積中應(yīng)注意分濃淡,，更要注重加積過(guò)程前一遍與后一遍用筆的適當(dāng)錯(cuò)位。為了讓底線與下一步勒提線的疊加有空間,，中間正色層的用筆無(wú)需用線,。正色層的冷曖疊合，如石青,、石綠,，其分明處用筆點(diǎn)刷要果斷爽活，而虛處用筆則以揉為主,，色與水亦不必太飽和,。 表層罩色：這一步中需完成皴、染,、勒提,、收拾，作品精神多依賴此程序中用筆的出彩,。勒提加皴的勾寫點(diǎn)畫,，一要審視總的勢(shì)態(tài)，有輕有重,；二要顧及已形成的結(jié)構(gòu),；三要在前兩者基礎(chǔ)上盡可能施展線性自在的表現(xiàn)力，尤其勾點(diǎn)用筆要突出,，注意虛實(shí)和快慢節(jié)奏與之前底線的配合,，若即若離，自然自適,。染罩用筆如水墨渲淡,，每遍見(jiàn)干，三四遍完成,。另外由于是在已干的石色上染制,，故不可反復(fù)擦刷,，避免石色被重新翻起。色水宜清,，清且薄則透出色層錯(cuò)疊中的爽厚,，否則水色厚易生膩。實(shí)踐中勾點(diǎn),、皴刷常以具體要求而靈活布配,，以做到有程序而又無(wú)機(jī)械定式為宜。 預(yù)售??！原大原色《千里江山圖》，51.5×1191.5cm,仿古錦綾精裱,，樟木盒裝 正月十五以前預(yù)定特惠：980元?。?/strong>過(guò)期恢復(fù)正常價(jià)1680元,。
《千里江山圖》是宋代青綠山水畫中具有突出藝術(shù)成就的代表作,。該畫卷中的“青綠山水”，是用礦物質(zhì)的石青,、石綠上色，使山石顯得厚重,、蒼翠,，畫面爽朗、富麗,，色澤強(qiáng)烈,、燦爛。有時(shí)山石輪廓加泥金勾勒,，增加金碧輝煌效果,，被稱為“金碧山水”。它是隋唐時(shí)期隨著山水畫日趨成熟,、形成獨(dú)立畫科時(shí),，最早完善起來(lái)的一種山水畫形式。 王希孟（1096—,？）,，北宋宮廷畫家。北宋政和年間為畫院學(xué)生,，后召入禁中文書(shū)庫(kù),，初未甚工。宋徽宗趙佶當(dāng)時(shí)是圖畫院的老師,，其慧眼獨(dú)具：“孺子可教”,，于是親授其法,。經(jīng)趙佶親授指點(diǎn)筆墨技法后，藝精進(jìn),?；兆谡腿辏?113年）四月，王希孟用了半年時(shí)間,，繪成《千里江山圖》卷,，時(shí)年18歲。不久英年早逝,。
2022年1月31日除夕之夜,，由舞壇“雙子星”周莉亞、韓真共同執(zhí)導(dǎo)的《只此青綠：舞繪<千里江山圖>》登上春晚,，一時(shí)爆紅網(wǎng)絡(luò),。《只此青綠》以古典文學(xué)的敘事方式,、傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代表達(dá),、意念的流動(dòng)構(gòu)建起全劇的精神世界，通過(guò)人物的虛實(shí)交錯(cuò),、情感的古今交融,，將悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的傳統(tǒng)文化意象，賦予了無(wú)限的生命力和想象力,。本復(fù)制品根據(jù)《千里江山圖》原大原色復(fù)制出品,，長(zhǎng)達(dá)近12米，以仿古錦綾精裱,，樟木盒裝,。目前為眾籌階段，正月十五以前眾籌急價(jià)980元,，過(guò)期恢復(fù)正常價(jià)1680元,。預(yù)計(jì)三月中旬發(fā)貨。
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