1. 畫大青綠的山水稿子時,，山石多用勾勒,，用筆要干凈利落，可選擇不太滲的宣紙,，也可以用熟宣,。樹可以用赭石調墨直接畫出。

2. 赭石染山體,，用筆方式和皴法一樣,，要處處見筆，不可平涂,。赭石通常用在山腳和山體的凹處,。

3. 汁綠染出山體的陽面。

4.再用三綠染一遍,。

5. 山石的凸出處可在用三綠提一遍,。

6. 再用三青提染，三青不會出現大面積的色塊,，通常都是提出一點就可以了,。

7. 點出葉子同時點苔點。用赭石調藤黃染出亭子的茅草,。畫面已經很飽滿,，這樣的小品可以不落款，直接鈐印即可,。大青綠山水畫,，以線條為主、皴擦為輔,，所著顏色不能蓋掉墨跡,，這是主要要求。山石分陽面和陰面,，一般陽面施以石綠為主,；而陰面施以石青為主,。凡晴朗天氣，以石綠為主色,；凡陰天,，以石青為主色。

1. 山石以勾勒為主,，把注意力放在山石的結構上,，注意山石的大小穿插。

2. 赭石染出山石的暗部,，注意濃淡的過渡,。

3. 汁綠染山體。第一遍可以平涂,。

4. 靠前的山石再用石綠染一遍,。

5. 赭石調淡墨染出淺灘，給人物和船身染色,。大青綠山水在著色之前,，暗部先用赭石打底，每遍著色顏料應調得很薄,，切忌很厚,。著青綠處可先用草綠打底，再著石青,、石綠,。明部多著石綠，暗部多著石青,。著色之后,，要調些深些的青、綠,，沿有墨線處復勾一遍,，可略蓋掉原墨線，以免深硬,。這幅作品在染三青的地方也可以用花青先染一遍打底,。

1. 大筆觸畫出山坡，用筆要大膽,，濃淡要有合理的變化。

2. 花青調淡墨畫出深色的水草,，淡的水草用花青,，可不調墨，直接用

水分控制濃淡即可,。

3. 淡淡的花青把河邊的水草整個渲染一遍,，注意河面的留白,。朱砂點人物，赭石調墨染小船,。

4. 三綠染出山坡,。

5. 在前面的基礎之上，分別用赭石和花青畫出遠山,。小青綠山水畫是以皴擦為主,，線條表達為輔。著色用青,、綠色,，宜淡，與淡彩山水畫較為相似,。

1. 小青綠的水墨稿子要畫得較為豐富,，這幅作品既要處理好留白處，也要注意濃淡疏密,。剛開始學習山水的時候不敢畫濃墨,，所以膽子要大，不要怕畫壞,，要有“廢畫三千”的勁頭,。

2. 淡花青把山體的留白處染一遍，注意云和路之間的留白,。

3 . 赭石染樹林和山路,，留白得處理好，切不可涂死,。

4. 濃赭石點染,，起到豐富畫面的作品。

5. 在原先染花青的地方再罩上一層石綠,。

6. 用朱砂點出樹木的葉子,，注意聚散關系。

7. 染色要做到色不礙墨,，墨不礙色,。墨色相得益彰才好。這幅作品顏色較為濃重,，所以水墨稿墨色要畫得濃,，否則顏色不夠沉著。

1. 作品以用線為主,，注意線條的力度和速度,，用筆的快慢對比要細心體會。山石的大小相間的組織關系看清楚了再下筆,，不可描,，用寫字的方法來畫畫,。

2. 花青調墨畫屋頂，濃淡須有變化,。

3. 淡花青染山體暗處,。

4. 赭石染出小路和房子。淡淡的花青罩染山體,。

5. 加上遠山,，近處用淡墨勾勒，遠處用花青調墨直接畫出,。

6. 添上小船,，使畫面顯得生動一些?；蛘咴谌g茅屋的左邊的空地上,，畫上一兩個人物亦可。

7. 淺絳山水,，在水墨勾勒皴染的基礎上,，敷設以赭石、花青為主色的淡彩山水畫,。淺絳山水畫法特點是素雅清淡,，明快透澈。

1. 以短披麻皴畫山石,，有點景人物的時候,，先畫人物再畫后面的背景。

2. 用淡花青點染山石的暗部,。用筆要靈動,。

3. 赭石染山體的陽面（凸處為陽面，凹處為陰面）,，注意濃淡的變化,。

4. 淡墨添加遠山。

5. 畫面到最后需要收拾,，通過點苔,，添加水草來豐富畫面。添加的位置要有一定的經驗和感覺,，這樣的經驗積累,，可以通過閱讀和臨摹歷代經典的山水作品來獲得。

1. 這已經是一幅完整的作品,，落款鈐上印章即可,。但是要繼續(xù)上色的

話也可以，此時就要考慮用什么方法來畫,，是淡彩還是重彩,，通常水

墨畫得很充分的作品宜用淡彩。

2. 用花青將灌木的樹葉點出,，注意疏密和濃淡,。

3. 用淡墨將山體罩染一遍。淡墨添加遠山,。

4. 赭石染出人物的臉部和坡的側面,。

5. 最后收拾畫面的時候，感覺中斷的灌木顯得有點孤立,，而且位置處在正當中,，所以我們再繼續(xù)用濃墨添加一些灌木，彌補前面畫面構成的缺點,。