說到高古玉器,，春秋戰(zhàn)國的玉器是不得不提的。我國春秋戰(zhàn)國時期的玉器在選材和雕刻工藝上都有很大的突破,，取得了巨大發(fā)展,。
當(dāng)時玉器工藝的發(fā)展較快，玉雕工藝尤其出眾,，再加上當(dāng)時所流行的特有的雷紋,、古樸莊嚴(yán)的玉器造型與題材紋飾都非常特別。春秋戰(zhàn)國時期的玉器在我國玉器工藝發(fā)展史上占不可小覷的的重要地位,。
今天，我們對春秋,、戰(zhàn)國時期玉器上的紋飾進(jìn)行一些介紹：這種由勾連云紋組成的“陰線淺浮雕”龍首,，不論是絞絲紋舌形還是S紋舌形，都是“現(xiàn)首不現(xiàn)尾”,。這種龍首紋,，是夏、商,、西周以來龍紋的一大突破,，直接影響了戰(zhàn)國的龍紋造型。春秋古紋有陰線雕和乳突狀兩種。乳突狀谷紋為淺浮雕,，鼓勵圓鼓,、體型較大，手感園鈍,；春秋谷紋部分有陰刻“芽彎”,，部分與勾連云紋混合構(gòu)圖,。春秋谷紋大多排列稀松,，布局不夠規(guī)整。
3,、新創(chuàng)“斜地子”紋、“虎皮”紋,、“矩形魚鱗”,、“內(nèi)勾卷云”紋。
戰(zhàn)國至西漢 玉卷云紋劍飾一套三件及玉劍珌一件
螭是古代傳說中的一種動物。《楚辭.刀歌.河伯》：“駕兩龍兮驂螭,?！?/span>螭紋是個巨大的紋飾體系，春秋創(chuàng)制的螭紋,，經(jīng)過戰(zhàn)國和兩漢的發(fā)揚(yáng)光大,，和龍紋一樣，成立我國藝術(shù)史上光彩奪目的紋飾標(biāo)桿,。
5,、新創(chuàng)螭虺紋。虺是一種毒蛇,。《詩.小雅.正月》“哀今之人,，胡為虺蜴?！薄冻o.天問》“雄虺九首,。”虺,，又是一種將發(fā)未震的雷聲,。《詩.邶風(fēng).終風(fēng)》：“虺虺其雷,?！贝呵矧臣y大多為圓首、尖嘴,、小圓眼,、短蛇形身。
西周時流行的突齒到春秋時，大多演變成整齊劃一的方形脊牙,。
脊牙的制作,，需要綜合勾撤、平凸,、隱起等技法,，難度遠(yuǎn)在齒牙之上。
細(xì)長弧線,、密集成束的平行細(xì)線,、密集盤繞的平行細(xì)線、粗細(xì)紋絲線,、魚鱗線,、羽毛線等陰刻線大量涌現(xiàn)。陰刻線的徜徉肆志和縱橫灑落,，是春秋刀法的一大特色,。
春秋人首蛇身玉飾，光山縣寶相寺出土,，河南鄭州博物院藏比起西周時期的雙鉤陰線,，春秋時期更添三分豐腴和柔暢,，密集中條分縷析，滿而不亂,。
春秋時期流行的“寬一面坡線”,，是西周時期“一面坡線 ”的變體異化，它利用線間距離的增加和線形寬窄比例的變化,，使線條更具有動態(tài)的美,。
4,、“游絲刻”是春秋時期一種新的刻線風(fēng)格,，線條極為細(xì)集，線距之密連肉眼都難以分辨,。這種游絲刻線,，到戰(zhàn)國時期發(fā)展成了著名的“游絲描”。
春秋時期除了“游絲刻”技法外，還有一種與之對應(yīng)的刀工－“硬刀刻”,。所謂“硬刀刻”就是下刀如削,，精深有力，線痕縱橫吞吐,，參差利落，卻又刀跡盡化的一種技法,。這種技法是公認(rèn)的“漢八刀”技法的直接源頭,。
春秋中期 玉飾紋臥虎 長7.7cm,，寬2.2cm，厚0.3cm
戰(zhàn)國時期,，玉璧上首次出現(xiàn)組合紋飾,，這種紋飾多數(shù)為雙身獸面紋和谷紋組合，兩種紋飾之間用繩索紋作為間隔,。
戰(zhàn)國初期谷紋承襲春秋風(fēng)格,，但形體略小，乳突有扎手感覺,，底部有突出“芽彎”,，排列密集均勻。戰(zhàn)國中期谷紋乳突矮扁,，手感圓滑,，排列略顯疏稀。戰(zhàn)國后期谷紋多陰線刻,，線紋飄逸,，線形流利，手感平潤,。谷紋常與渦紋,、臥蠶紋異名同稱，事實上,，三者之間確實區(qū)別不大,。一般來說，人們常把半球形谷?；蛴忻妊烤€的谷粒成為“渦紋”,，把具有粗壯圓實萌芽線的谷粒稱作“臥蠶紋”。把谷紋用陰線勾連起來,，是戰(zhàn)國后期楚國一帶常用的手法,。
戰(zhàn)國中期玉璧（徑 20.6 x 厚0.6 cm），臥蠶紋 在谷紋的基礎(chǔ)上加刻斜格線，這種紋飾始于戰(zhàn)國,，人們把它稱作“蒲紋”,。
廣州象崗南越王墓出土西漢中期出廓式雙首合體龍形蒲紋玉璜“星紋”是戰(zhàn)國新創(chuàng)紋飾,，形狀就象碩大的環(huán)形宇宙中一顆顆閃爍的星星,。“星紋”的出現(xiàn)，經(jīng)過漢代“天人感應(yīng)”學(xué)說的發(fā)酵,，直接引發(fā)了“列星紋璧”的制作高潮,。
戰(zhàn)國螭紋是春秋螭紋的繼續(xù)與發(fā)展。戰(zhàn)國螭紋多數(shù)由龍形首演變?yōu)樵票问?，“螭虎”的名稱也是由此而來,。
戰(zhàn)國龍紋中有大量的“雙尾龍”和“雙首龍”,，并且龍身出現(xiàn)魚鱗紋。這是與春秋龍紋的重要區(qū)別,。
戰(zhàn)國玉器上很少飾有痱牙,，代替痱牙的是出廓附件,。出廓鏤雕在漢代得到大力發(fā)展。戰(zhàn)國龍鳳紋出廓璧,，洛陽金村古墓 和春秋時期一樣,，游絲刻依然是主流線條。古籍曾有記載：“漢人琢磨,，妙在雙鉤,，碾法婉轉(zhuǎn)流動，細(xì)入秋毫,，更無疏密不均,，交接斷續(xù)，儼如游絲白描,，毫無滯跡,。”漢代這種精細(xì)入微、延續(xù)委婉的刀法,，是對春秋戰(zhàn)國游絲刻線的直接繼承,。
戰(zhàn)國事情進(jìn)一步發(fā)展了春秋時期的“硬刀刻”，線條更為灑脫,，與后來的“漢八刀”已經(jīng)沒有太大的差別,。
戰(zhàn)國玉器上的輪廓線常見的是單陰線和絞絲紋線，也有少量淺浮雕陽紋線,。
戰(zhàn)國時期出現(xiàn)大量的組合佩飾件,。
戰(zhàn)國的龍是玉器史上最生動的龍：有胎有骨,，有體有用，有形有勢,，有蹲有跳,，有臥有騰，靈活飛動,。真是“盡其靈而足其神”,。
戰(zhàn)國龍鳳佩，美國哈佛大學(xué)博物館藏
戰(zhàn)國 玉鏤空雙龍紋佩
戰(zhàn)國中晚期 龍形佩,，上海震旦博物館
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