春秋（前770－前476）,。

戰(zhàn)國（前475－221）,。

如果說良渚文化玉器是中國古玉歷史上的第一個高峰，那么,，春秋戰(zhàn)國時期的玉器，

應該是實至名歸的中國古玉歷史上的第二個高峰,。

這一時期的玉器,，不僅數(shù)量眾多，玉質(zhì)上乘,，并且新創(chuàng)了不少優(yōu)美器型,，線條運用

更臻嫻熟,，紋飾的審美含量急劇增加，刀工秀逸遒勁,，風格清新瀟灑,。

短短的五百年間，給歷史留下了無數(shù)玉質(zhì)珍品,。

春秋玉器特征

一,、主流紋飾

1、新創(chuàng)“春秋龍首”紋,。這種由勾連云紋組成的“陰線淺浮雕”龍首,，不論是絞絲紋

舌形還是S紋舌形，都是“現(xiàn)首不現(xiàn)尾”,。這種龍首紋,，是夏、商,、西周以來龍紋的一

大突破,，直接影響了戰(zhàn)國的龍紋造型。

2,、新創(chuàng)：“春秋谷”紋,。春秋古紋有陰線雕和乳突狀兩種。乳突狀谷紋為淺浮雕,，鼓

勵圓鼓,、體型較大，手感園鈍,；春秋谷紋部分有陰刻“芽彎”,，部分與勾連云紋混合構(gòu)

圖。春秋谷紋大多排列稀松,，布局不夠規(guī)整,。

3、新創(chuàng)“斜地子”紋,、“虎皮”紋,、“矩形魚鱗”、“內(nèi)勾卷云”紋,。

4,、新創(chuàng)螭紋。螭是古代傳說中的一種動物,?！冻o.刀歌.河伯》：“駕兩龍兮驂螭。

”螭紋是個巨大的紋飾體系,，春秋創(chuàng)制的螭紋,，經(jīng)過戰(zhàn)國和兩漢的發(fā)揚光大,，和龍紋一

樣，成立我國藝術(shù)史上光彩奪目的紋飾標桿,。

5,、新創(chuàng)螭虺紋。虺是一種毒蛇,?！对?小雅.正月》“哀今之人，胡為虺蜴,。”《楚辭.

天問》“雄虺九首,。”虺，又是一種將發(fā)未震的雷聲,?！对?邶風.終風》：“虺虺其雷。

”春秋虺紋大多為圓首,、尖嘴,、小圓眼、短蛇形身,。

6,、春秋脊牙。西周時流行的突齒到春秋時,，大多演變成整齊劃一的方形脊牙,。

脊牙的制作，需要綜合勾撤,、平凸,、隱起等技法，難度遠在齒牙之上,。

二,、主流線條

1、陰刻線技法爐火純青,。細長弧線,、密集成束的平行細線、密集盤繞的平行細線,、粗細

紋絲線,、魚鱗線、羽毛線等陰刻線大量涌現(xiàn),。陰刻線的徜徉肆志和縱橫灑落,，是春秋刀法

的一大特色。

2、雙溝陰線進一步成熟,。比起西周時期的雙鉤陰線，春秋時期更添三分豐腴和柔暢,，密集

中條分縷析,，滿而不亂。

3,、“寬一面坡線”,。春秋時期流行的“寬一面坡線”，是西周時期“一面坡線

”的變體異化,，它利用線間距離的增加和線形寬窄比例的變化,，使線條更具有動態(tài)的美。

4,、“游絲刻”是春秋時期一種新的刻線風格,，線條極為細集，線距之密連肉眼都難以分辨

,。這種游絲刻線,，到戰(zhàn)國時期發(fā)展成了著名的“游絲描”。

5,、“硬刀刻”,。春秋時期除了“游絲刻”技法外，還有一種與之對應的刀工－－“硬刀刻”,。

所謂“硬刀刻”就是下刀如削,，精深有力，線痕縱橫吞吐,，參差利落,，卻又刀跡盡化的一種

技法。這種技法是公認的“漢八刀”技法的直接源頭,。戰(zhàn)國玉器特征

一,、主流紋飾

1、戰(zhàn)國組合紋,。戰(zhàn)國時期,，玉璧上首次出現(xiàn)組合紋飾，這種紋飾多數(shù)為雙身獸面紋和谷紋組

合,，兩組紋飾之間用繩索紋作文間隔,。

2、戰(zhàn)國谷紋,。戰(zhàn)國初期谷紋承襲春秋風格,，但形體略小，乳突有扎手感覺,，底部有突出“芽

彎”,，排列密集均勻,。戰(zhàn)國中期谷紋乳突矮扁，手感圓滑,，排列略顯疏稀,。戰(zhàn)國后期谷紋多陰

線刻，線紋飄逸,，線形流利,，手感平潤。谷紋常與渦紋,、臥蠶紋異名同稱,，事實上，三者之間

確實區(qū)別不大,。一般來說,，人們常把半球形谷粒或有萌芽線的谷粒成為“渦紋”,，把具有粗壯

圓實萌芽線的谷粒稱作“臥蠶紋”,。

把谷紋用陰線勾連起來，是戰(zhàn)國后期楚國一帶常用的手法,。

3,、戰(zhàn)國蒲紋。在谷紋的基礎(chǔ)上加刻斜格線,，這種紋飾始于

戰(zhàn)國,，人們把它稱作“蒲紋”。

4,、戰(zhàn)國星紋,。“星紋”是戰(zhàn)國新創(chuàng)紋飾，形狀就象碩大的環(huán)形宇宙中一顆顆閃爍的星星,。

“星紋”的出現(xiàn),，經(jīng)過漢代“天人感應”學說的發(fā)酵，直接引發(fā)了“列星紋璧”的制作高潮,。

5,、戰(zhàn)國螭紋。戰(zhàn)國螭紋是春秋螭紋的繼續(xù)與發(fā)展,。戰(zhàn)國螭紋多數(shù)由龍形首演變?yōu)樵票问祝?/font>