陳逸民  陳鶯

漢代玉器的工藝特征最出名的是漢八刀和游絲毛雕，其實(shí)漢代玉璧上的痕跡也是必須注意的工藝特征,。

漢八刀,，不能簡(jiǎn)單地理解為就是刻了八刀，其本意是簡(jiǎn)練,。圖4-28天津博物館藏漢青玉豬和圖4-29天津博物館藏漢玉蟬,，都是漢八刀工藝雕琢的玉器。在這兩件玉器上,，明顯留下西周“一面坡”工藝的痕跡,，只不過它表現(xiàn)的是寬的陰線而非西周時(shí)期的雙線陽紋。

4-28天津博物館漢青玉豬

4-29天津博物館漢玉蟬

游絲毛雕,，往往眾說紛紜,。天津博物館的展出說明上（見圖4-30天津博物館的說明）明顯指出這種工藝的部位。圖4-31就是天津博物館藏東漢青玉雙螭谷紋璧上游絲毛雕的工藝痕跡,，而圖4-32上海博物館展品上的游絲毛雕則更為清晰,。由此可見，游絲毛雕就是眾多緊密排列短又細(xì)的直線或弧線,，它應(yīng)該是用工具線刻而成,。這種線刻工藝在漢代已經(jīng)十分嫻熟，圖4-33是天津博物館所藏的漢代青玉磬,，其上面的線紋,，細(xì)而直,，一氣呵成，同時(shí)它的下面兩條線紋被穿孔所隔斷,，昭示著先刻線后穿孔的工藝步驟,。

4-30天津博物館的說明

4-31天津博物館藏東漢青玉雙螭谷紋璧工藝痕跡

4-32上海博物館展品上的游絲毛雕

4-33天津博物館漢青玉磬工藝痕跡

漢代玉璧是漢代玉器中的大類，其上的工藝痕跡特別需要關(guān)注,。它不僅揭示了漢璧紋飾雕琢過程中劃線,、定位、雕琢的工藝流程,，也揭示了琢磨和線刻多種雕琢工藝的綜合運(yùn)用,。

4-34天津博物館藏漢白玉谷紋璧

4-35天津博物館藏漢白玉谷紋璧工藝痕跡

4-36天津博物館藏漢青玉獸面紋谷紋璧

4-37天津博物館藏漢青玉獸面紋谷紋璧工藝痕跡

4-38天津博物館漢青玉獸面紋璧

4-39天津博物館漢青玉獸面紋璧工藝痕跡

圖4-34到圖4-39是天津博物館收藏的三件漢代玉璧，盡管其紋飾不同,，但都能顯示先用弦紋劃區(qū),，然后劃線打格再雕琢谷紋的流程。在分區(qū)的兩件玉璧中,，還可以明顯看到特殊的工藝痕跡,，外區(qū)的主要紋飾，如龍首和身軀,，先用粗砣雕琢出基本輪廓,，再用細(xì)砣連接成整體紋飾。粗砣不僅能表現(xiàn)紋飾的主要部分,，恐怕更重要的是把紋飾的不同部位在外區(qū)中有一個(gè)正確的定位,，以免使紋飾在外區(qū)中發(fā)生偏差。圖4-37和圖4-39上可以清晰地看出這樣的痕跡,。細(xì)砣勾勒的紋飾往往接著粗砣的紋飾延伸,，有的甚至重疊，這種有粗有細(xì)的紋飾構(gòu)成漢代玉器雄偉豪放的風(fēng)格,。仔細(xì)觀察,，不管是細(xì)砣雕琢的線條還是粗砣雕琢的線條，都有著“兩頭尖中間寬兩頭淺中間深”的特征,。漢代玉璧上的這些工藝痕跡是漢代玉璧鑒定的重要標(biāo)準(zhǔn),。

戰(zhàn)漢時(shí)期，我國古代玉器的雕琢工藝基本定型,，此后都是在此基礎(chǔ)上的精益求精,。明人高濂評(píng)價(jià)唐宋玉器的工藝為“碾法如刻，細(xì)入絲發(fā),，無隙敗矩,，工致極矣、盡矣,。”