|
《石濤與揚(yáng)州八怪》是書畫頻道精心制作的大型電視繪畫教學(xué)課程,，由著名書畫家、鑒定家,、史論家蕭平主講,。教程對(duì)清代雍正、乾隆時(shí)期崛起于揚(yáng)州的“揚(yáng)州八怪”諸畫家及其藝術(shù)先導(dǎo)——石濤進(jìn)行了深入詳盡地論述,，并對(duì)他們的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了全面細(xì)致地解析,，同時(shí)還傳授了“揚(yáng)州八怪”的作品鑒別及創(chuàng)作技法，能夠令學(xué)員全方位,、多角度地認(rèn)知理解“揚(yáng)州八怪”及石濤的藝術(shù)造詣和創(chuàng)作精髓,，并對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的歷史史論、作品鑒賞,、筆墨技法等產(chǎn)生更加深入透徹的領(lǐng)悟,。本部教程內(nèi)容豐富詳實(shí)，授課深入細(xì)致,，是一部極具史料價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的繪畫教學(xué)大作,。教程全篇共18集，每集45分鐘,，另含開播訪談1集,，歡迎廣大觀眾熱情訂閱。蕭平老師接受訪談介紹課程內(nèi)容 
蕭平,，別署平之,、戈父，室名愛蓮居,；1942年生于重慶,，祖籍揚(yáng)州；集書法,、國(guó)畫,、鑒賞,、史論、收藏于一身,。1963年畢業(yè)于江蘇省國(guó)畫院,，曾任書畫鑒定之職于南京博物院十九年。現(xiàn)任江蘇省國(guó)畫院國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,，江蘇省文史研究館館員,，南京大學(xué)、東南大學(xué),、南京藝術(shù)學(xué)院,、揚(yáng)州大學(xué)、西南大學(xué),、江蘇省中華文化學(xué)院兼職教授,，故宮博物院客座研究員，南京博物院鑒定顧問,，江蘇省美術(shù)館鑒定顧問,，江蘇省文史研究館書畫院院長(zhǎng)，江蘇省藝術(shù)品鑒定評(píng)估委員會(huì)書畫鑒定中心主任,，西冷印社藝術(shù)品鑒定中心專家委員會(huì)委員,，清代揚(yáng)州畫派研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，南京大美堂書畫鑒藏社社長(zhǎng),，江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),，江蘇省政協(xié)書畫室顧問。1983年以來(lái),，其多次應(yīng)邀赴美國(guó)及歐亞洲各地講學(xué),、考察，出席國(guó)際藝術(shù)史高層論壇并發(fā)表論文和演講,，出版書,、畫、鑒,、藏,、論等研究專著13部。
樂山大佛 
從清朝中期開始,，在揚(yáng)州地區(qū)活躍了一批風(fēng)格相近的書畫家,，這些人開創(chuàng)了屬于自己的學(xué)派，并且引領(lǐng)了一股新的書畫風(fēng)潮,，歷史上稱他們?yōu)?strong>“揚(yáng)州八怪”,，美術(shù)史上也常稱其為“揚(yáng)州畫派”。最出名的為：高翔、金農(nóng),、黃慎,、李鱓、李方膺,、羅聘,、汪士慎、鄭燮,。這些畫家當(dāng)中有一批人生活清苦,，卻又清高狂放，書畫往往成為抒發(fā)心胸志向,。這些畫家最大的相同點(diǎn)就是各不相同,。而“揚(yáng)州八怪”所有畫家都深受石濤的影響。從繪畫上來(lái)看,，石濤一生不僅游歷多處名山大川，并且也擅畫山水,，直接影響了“揚(yáng)州八怪”中以山水見善的畫家高翔,，其他“八怪”畫家也或多或少受石濤影響。從藝術(shù)思想上看,，石濤提出的“搜盡奇峰打草稿”,、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”等畫論，都對(duì)“八怪”產(chǎn)生很大影響,。“北漂”的不順成就了“揚(yáng)漂”后的大成,，南歸后的石濤以賣畫為生，以其畢生的繪畫實(shí)踐與所學(xué),，開辟了揚(yáng)州畫風(fēng),。潘天壽先生曾說(shuō)：石濤的實(shí)踐與理論，孕育了揚(yáng)州人對(duì)于文人藝術(shù)的審美情致,，促成了“揚(yáng)州八怪”的劃時(shí)代輝煌,。
石濤 《竹西之圖 》卷 
石濤 《杜甫詩(shī)意冊(cè)》 
石濤 《竹西雅集圖》軸 
陳撰的繪畫顯得自由輕松，構(gòu)圖也隨意簡(jiǎn)率,，講求作品趣味性,，“墨戲”為主。蕭平老師認(rèn)為,，陳撰是“八怪”中畫筆最為簡(jiǎn)略的一人,，往往僅在紙素一角作畫，留其大部空白,，屬于純粹的文人墨戲,。
華喦 《雪駝殘雪圖》128×50.5cm紙本設(shè)色 華喦是“八怪”中畫技最全能、全面者，人物,、山水,、花鳥、草蟲無(wú)所不能,，無(wú)所不精,，是八怪中間非常重要的人物。華喦最了不起的地方在于他能把動(dòng)物最生動(dòng)的瞬間觀察到并表現(xiàn)出來(lái),，他用'綿里裹針’的筆法畫出最精妙的作品,。
高鳳翰 《殿春亭圖》卷 36×434.5cm 絹本設(shè)色高鳳翰，他畫筆較重,、較實(shí),，有“北味”。這是一幅山水繪畫作品,，設(shè)色絹本手卷,，描繪了殿春亭這處莊園的景象。友人莊園的清曠,，文人賞春的悠閑,，情景宛然身臨其境。
邊壽民 《蘆雁圖》軸128.5x48.5cm 邊壽民的畫平淡樸實(shí),，一如其人其境,。“一妻一妾,，賣畫自得”,。他有一種純以枯筆勾擦的器物或果品畫，類乎素描,，但不重光影,，別有趣味。
汪士慎的畫,，蘭竹的娟娟秀質(zhì),，桃梅的疏枝素蕊，還有松石的遒與蒼,，無(wú)一不是他的個(gè)人寫照,。他的甘于孤寂，更反映在晩年雙目失明之后,，仍能作書作畫,，自謂“心觀”。
李鱓 《五松圖》軸 142×76cm 紙本水墨 蕭平老師指出：李鱓是“八怪”中畫風(fēng)最為放縱的一人,，而恰恰是他早年兩度做過(guò)宮廷畫師,，“兩革科名一貶官”的人生經(jīng)歷使然。他說(shuō)：“八大山人長(zhǎng)于筆，清湘大滌子長(zhǎng)于墨,，至予則長(zhǎng)于水,。”他馳聘不拘，大膽用水,，給觀者的感受是痛快淋漓,。
金農(nóng) 番馬圖 設(shè)色紙本
金農(nóng) 漆書四屏 金農(nóng)的書法藝術(shù)以古樸渾厚見勝，有“求拙為妍”的藝術(shù)特點(diǎn),。他的繪畫特點(diǎn)是以書為畫,，畫筆與書筆一致，重意趣而輕形似,，稚拙的表象掩藏著雋逸古秀的風(fēng)神,。
黃慎 玩硯圖 立軸 設(shè)色紙本 196x105.2cm 蕭平老師指出，黃慎畫山水,，山行多方,，皴筆方折而多所波動(dòng)，其貌其神,，約與閩中山水相似,，那正是他家鄉(xiāng)的山。他的畫中,，最不為人注意的花鳥小品，卻是最雅的,，減省傳神,，以少勝多且風(fēng)神獨(dú)具。
高翔《夏山草廬圖》86.5×32cm 紙本水墨 高翔在繪畫,、書法和印章諸方面均有不凡的造詣,，繪畫擅山水，多作揚(yáng)州園林景色,，風(fēng)格清奇簡(jiǎn)瘦,，似在石濤、弘仁之間,，但傳世作品不多,。書法長(zhǎng)于隸，出于漢碑,，清勁古逸,。
鄭燮 行書《滿庭芳》 鄭燮自創(chuàng)“六分半”書法，雖然早年為了考取功名不得不習(xí)“正統(tǒng)”書體,，但自他辭官之后便解放天性,。看他的書法，篆,、隸,、草、行,、楷皆具,，變化多端。此作為目前可見最大之鄭燮書法作品,，經(jīng)多次出版展覽,。本幅作品中字與字，行與行之間,，參差錯(cuò)落,，肥瘦相間，疏密有致,，氣象萬(wàn)千,。
鄭燮 《竹石圖》 紙本水墨 鄭燮 《蘭竹圖》構(gòu)圖奇險(xiǎn)，不拘一格,，竹子高聳入云,，他筆下的蘭花，生機(jī)蓬勃,，意趣橫生,。鄭燮 享有三絕詩(shī)書畫之譽(yù)。他的詩(shī)詞,，直抒真情,，雅俗共賞，還吸取了民間的小唱形式,，為世人傳唱,。他的畫多見于竹、石,、蘭草等,，以寄托高潔之志。這幅畫純用墨筆，不施色，是文人畫的本色,。竹畫在鄭燮 的藝術(shù)思想中極其重要，他提出了“眼中之竹”,、“胸中之竹”、“手中之竹”的理論,，形象說(shuō)明藝術(shù)美與生活美的關(guān)系以及藝術(shù)美創(chuàng)造的過(guò)程,，即是追求一種審美主客體統(tǒng)一的神似,，也就是鄭燮 所說(shuō)的“意似”。
李方膺 三魚圖(局部) 立軸 122x45cm 水墨紙本李方膺的畫筆與李鱓最近,，都是放縱,、蒼動(dòng)而淋漓的。用筆倔強(qiáng)放縱,，不拘成法,，蒼勁有致。注重師法傳統(tǒng)和師法造化,，能自成一格,，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡(jiǎn)潔,，不拘形似,，活潑生動(dòng)。善畫松,、竹,、蘭、菊,、梅,、雜花及蟲 魚，也能人物,、山水,，尤精畫梅。作品縱橫豪放,、墨氣淋漓,，粗頭亂服 ，不拘繩墨,，意在青藤、白陽(yáng),、竹憨之間,。
羅聘《柳燕圖》
羅聘《鬼趣圖》 41.5×1246cm 絹本設(shè)色 羅聘繪畫如華喦一般全能，所作《鬼趣圖》更是震動(dòng)京師,。羅聘的《柳燕圖》繪出燕子的不同姿態(tài),，往來(lái)穿梭于柳間。不僅在繪畫上全能,，亦在詩(shī)文上用功,，曾拜金農(nóng)為詩(shī)文老師。羅聘最擅畫鬼,，他的《鬼趣圖》形態(tài)各異,，干奇百怪,，反映了他極為豐富的想象力和創(chuàng)作。 藝術(shù)史論的講解 ▼
繪畫技法的示范 ▼
本部課程,，關(guān)于石濤與揚(yáng)州八怪這個(gè)專題,，總的來(lái)說(shuō)涉及三個(gè)方面的內(nèi)容，一是從石濤到揚(yáng)州繪畫時(shí)期涉及的多方面藝術(shù)史,，二是針對(duì)各個(gè)畫家的作品去分析他們的繪畫風(fēng)格,、特點(diǎn)、技法,，并且逐一進(jìn)行了演示和示范,。三是關(guān)于藝術(shù)鑒賞的問題，所涉及到畫家們的繪畫特征是什么,，他們的筆性以及如何去認(rèn)識(shí)他們,，辨別他們作品的真?zhèn)巍＿@三大內(nèi)容貫穿整部課程,，相輔相成,，不可分割，相信這部課程可以為廣大藝術(shù)愛好者帶來(lái)更多的梳理和啟發(fā),。 | 第一講 | 總論 | | 第二講 | 石濤 | | 第三講 | 揚(yáng)州八怪產(chǎn)生的藝術(shù)先導(dǎo)—石濤 | | 第四講 | 文人墨戲 惜墨如金—陳撰 | | 第五講 | 畫壇多面手—華喦 | | 第六講 | 北人北味 丁巳殘人—高鳳翰 | | 第七講 | 葦間居士—邊壽民 | | 第八講 | 一生布衣 甘于孤寂—汪士慎 | | 第九講 | 馳騁不拘 痛快淋漓—李鱓 | | 第十講 | 獨(dú)創(chuàng)漆書 標(biāo)秉書史—金農(nóng) | | 第十一講 | 草法入畫 全能精熟—黃慎 | | 第十二講 | 親授于石濤的揚(yáng)州人—高翔 | | 第十三講 | 三絕詩(shī)書畫—鄭燮 | | 第十四講 | 三絕詩(shī)書畫—鄭燮 | | 第十五講 | 畫梅寫竹 率意天然—李方膺 | | 第十六講 | 超逸不群 畫壇鬼才—羅聘 | | 第十七講 | 楊法 李葂 閔貞 | | 第十八講 | 揚(yáng)州八怪的藝術(shù)及其作品鑒別 |
|
