黃胄 海南五指山中

題識：五指山中。陸琳同志指正,，一九七四年初春于海南島初稿,，七六年夏于北京寫此，黃胄

黃胄的這幅作品,，只一眼就會讓你沉醉在這青青竹林,、萬頃翠色中。

畫面中,，黎族姑娘穿著藍(lán)粉色的上衣,、紅色的裙子，輕快地走在竹林里,。作品顏色熱烈,、明快，讓你佛若能聽到姑娘們勞動時愉快優(yōu)美的歌聲,。

黃胄 海南五指山中（局部）

黃胄的這幅畫,，采用的是滿構(gòu)圖，一改傳統(tǒng)中國畫中的留白,。同時對于人物群體的位置,、大小和遠(yuǎn)近,，都體現(xiàn)了黃胄自己的想法。他將近處的人物放大加以回眸的面部細(xì)節(jié),，讓巨大的竹林從畫面的左右兩角向上延展出來,，又將隊(duì)列遠(yuǎn)處的人物背影縮小并且簡略勾勒，以表現(xiàn)隊(duì)伍很長,。這樣一近一遠(yuǎn)的呼應(yīng),，使得生活氣息躍然紙上。

黃胄 海南五指山中（局部）

黃胄吸收了傳統(tǒng)與外來的優(yōu)秀技法,，不拘泥于提按轉(zhuǎn)折變化的傳統(tǒng)筆式,，用線有其獨(dú)特的創(chuàng)造性和個性。黃胄認(rèn)為：“自己在中國國畫的技法一開始并不是那樣具備,，而是先有生活,，想表現(xiàn)生活，想表現(xiàn)自己的情感,，再逐步地通過自己的創(chuàng)作,，提高自己的傳統(tǒng)技法?！?/p>

黃胄 海南五指山中（局部）

黃胄強(qiáng)化了速寫的表現(xiàn)性，大量使用復(fù)線,，不求一筆一線的得失,，從而追求筆、墨,、線交替使用的豐實(shí)感覺,。從《五指山》中我們可以看出，他的線是從表現(xiàn)對象出發(fā)的,，他用比較直,、比較長的線，迅速將海南島婦女的形象和動態(tài)抓住,。在抓住大的形體結(jié)構(gòu)之后,，不再拘于人物細(xì)節(jié)，使得整個畫面概括而大膽,，同時加強(qiáng)了人物的動感和立體感,。

黃胄 海南五指山中

在色彩方面，黃胄淡化了傳統(tǒng)水墨人物畫中色彩上的不足和傳統(tǒng)工筆重彩中色不見墨的分界,，他既畫水墨渲染,、敷以淡彩，也做濃墨揮灑,，以大塊的對比強(qiáng)烈的色彩相輔助,。

黃胄曾這樣闡述過自己的藝術(shù)觀念：“大紅大綠的色彩,，簡單明白的線描，明快響亮像山歌,，也像民間情詩,，使人一生不能忘懷。今學(xué)用年畫色調(diào)畫人物,，或?yàn)榇蠹以u為俗品,，如此也好?！?/p>

黃胄 海南五指山中（局部）

黃胄在創(chuàng)作