文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論 

今年10月，和愛奇藝迷霧劇場合作共同打造出多款懸疑爆款劇集的紫金陳出走優(yōu)酷,，與其達(dá)成了“未來五年創(chuàng)作3個(gè)系列10部作品”的戰(zhàn)略合作。而享有中國版東野圭吾稱號(hào)的紫金陳甫一離開,，今年的愛奇藝迷霧劇場便交出了不及格的成績單,。頭部懸疑小說作者、實(shí)力派演員,、一流導(dǎo)演+編劇…….多重因素保障加上運(yùn)氣,，似乎只有這樣懸疑劇才能出圈,。中國高品質(zhì)的懸疑劇和懸疑小說家還未成規(guī)模，懸疑劇市場離春天也有不短的距離

作者 | 曹學(xué)燕（文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論作者團(tuán),；三川匯文旅體研究院研究員）

編輯 | 盧敏

來源 | 文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論

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“張東升喊你去爬山”“恐怖童謠小白船”“白宇留下了蘭州拉面般的眼淚”……

2020年愛奇藝迷霧劇場中,，《隱秘的角落》和《沉默的真相》這兩部改編自紫金陳懸疑小說的作品曾火爆一時(shí)，拿下豆瓣高評(píng)分的同時(shí)創(chuàng)出了上述一個(gè)個(gè)耳熟能詳?shù)木W(wǎng)絡(luò)流行梗,。

△《隱秘的角落》豆瓣評(píng)分

△《沉默的真相》豆瓣評(píng)分

除了愛奇藝的試水,，騰訊視頻關(guān)注女性困境的懸疑劇集《摩天大樓》也收獲了不低的成績……引人入勝的故事情節(jié)加上入木三分的人物刻畫，讓觀眾和市場都對懸疑小說改編劇集倍加青睞,。

△《摩天大樓》海報(bào)

2020年上線的懸疑劇,，數(shù)量和質(zhì)量都讓《重案六組》等犯案懸疑劇后便乏善可陳的中國懸疑劇有了崛起的跡象，但是2021年愛奇藝迷霧劇場的表現(xiàn)卻給市場潑了冷水,。

段奕宏郝蕾等實(shí)力演員加盟的《八角亭謎霧》口碑平平,，豆瓣評(píng)分5.1，年輕一代演員（文琪,，范丞丞）搭配科幻元素的《致命愿望》上映不久主要靠“設(shè)定新穎”出位,，豆瓣評(píng)分4.6。盡管之后還有趙麗穎等知名演員參演的《誰是兇手》要上映,，迷霧劇場的招牌儼然出現(xiàn)了裂痕——多了花哨的設(shè)定,，少了出圈的故事。

△口碑平平的《致命愿望》

迷霧劇場2020年的成功和2021年的疲軟,，會(huì)和懸疑作家紫金陳的劇本加持和出走優(yōu)酷有關(guān)嗎,？

△《致命愿望》的評(píng)論

△橙色為及格及以下，綠色為評(píng)分第一

邊緣的懸疑作家

說到懸疑,，世界文壇上有不少封神的作家和作品——英國阿加莎的《無人生還》,、美國丹·布朗的《達(dá)芬奇密碼》、日本東野圭吾的《白夜行》等等,。不同于國外已經(jīng)形成相對成熟的流派（本格派或是社會(huì)派）,，中國的懸疑文學(xué)長期處于小眾、邊緣的狀態(tài),，而中國懸疑作家也往往名不見經(jīng)傳,。

中國作家榜官方網(wǎng)站上的主榜排名TOP10中，僅有南派三叔憑借著《盜墓筆記》系列躋身其中,，在這樣的背景下,，紫金陳本人和作品的成功看似有些偶然和運(yùn)氣。

△中國作家榜官方網(wǎng)站上的主榜排名TOP10中南派三叔《盜墓筆記》排名

2005年至今,，紫金陳共出版了13部作品,。在早期學(xué)生階段，他的作品主要連載在天涯等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上,，直到后來從互聯(lián)網(wǎng)公司離職后才開始專職寫作,，踏入作家行業(yè),。

沒有在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展平臺(tái)起點(diǎn)中文、晉江等大網(wǎng)站上占得一席之地,，紫金陳走的是傳統(tǒng)的紙質(zhì)小說出版路子,，直到2017年《無證之罪》被改編成影視劇收獲了一眾好評(píng)，他才開始“擁抱”互聯(lián)網(wǎng)影視行業(yè),。

△紫金陳作品

紫金陳是中國最好的懸疑作家嗎,？

2012年度收獲天涯文學(xué) “十佳作者”“十佳作品”獎(jiǎng)，再到2020年12月,，收獲第四屆“於梨華青年文學(xué)獎(jiǎng)”,，并被評(píng)選為橙瓜見證·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年報(bào)告十大懸疑大神......紫金陳的作品獲得過含金量高的認(rèn)可，但也存在爭議和空白,。

紫金陳早期作品文風(fēng)偏稚嫩,，其中《少年股神》有著明顯模仿古龍文風(fēng)的趨勢，這一點(diǎn)既有時(shí)代背景的影響,，也有作者成長期不可避免的模仿學(xué)習(xí)階段,。同代作者江南就曾因早期作品《此間的少年》大幅借鑒了金庸小說的人物名字、性格設(shè)定,、故事情節(jié)陷入了抄襲金庸的風(fēng)波中,，最終向金庸賠付188萬元。

△江南向金庸賠付188萬元

到了中后期,，紫金陳則進(jìn)入了致敬日本懸疑作家東野圭吾的階段,，《高智商犯罪》和“推理之王”系列的部分作品都有著神似東野圭吾揭露社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)的特征。影視改編的《無證之罪》核心情節(jié)（重造犯罪現(xiàn)場以便讓真兇脫罪）和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》有異曲同工之妙,。

△《無證之罪》書籍封面vs影視海報(bào)

直到《長夜難明》（劇版《沉默的真相》）出版,，紫金陳本人的風(fēng)格才明確起來——用樸實(shí)通俗的語言關(guān)懷社會(huì)現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)人性幽深,。

作為紫金陳作品情節(jié),、人物的集大成者（《長夜難明》是紫金陳作品集合中的最高分），《長夜難明》包含了多重要素——偏遠(yuǎn)地區(qū)維權(quán)不易的大背景,、性侵未成年女性的嚴(yán)重犯罪,、追逐真相的正義“三劍客”、交錯(cuò)的三條時(shí)間線……這些被紫金陳一絲不茍的串聯(lián)起來,。作品既有對社會(huì)中法外之地存在的反思,，也有對普通人追逐正義的刻畫，整本書代入感極強(qiáng),，最后搬上銀幕的作品才有了天然的生命力,。

 △紫金陳出版書籍評(píng)分排名

△《長夜難明》書籍封面vs《沉默真相》人物海報(bào)

“太真實(shí)了”這可以說是讀者對懸疑小說的盛贊，如果說紫金陳“中國版東野圭吾”的名頭之前是讀者出于內(nèi)容相似的調(diào)侃，那么現(xiàn)在則是紫金陳正在不斷靠近主流的宣誓,。

捧與踩之間

回顧紫金陳的所有作品，他也鐘愛從個(gè)人的現(xiàn)實(shí)生活中取材——主角往往畢業(yè)于自己的母校浙江大學(xué),，故事一般發(fā)生在浙江地區(qū),，部分人物經(jīng)歷來源于自己的經(jīng)歷。比如《壞小孩》中的朱朝陽父母離異的背景就是紫金陳本人的背景,。

△紫金陳對書中人物的回應(yīng)

《隱秘的角落》中男主角朱朝陽黑化的導(dǎo)火線之一——父親二婚后的關(guān)系疏遠(yuǎn),，正是紫金陳的童年經(jīng)歷。除此之外,，寧波水鄉(xiāng)出生,，浙大理工科畢業(yè)，讓紫金陳的作品兼具細(xì)膩的感情和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，而不單純是工于精巧的陰謀,。

也因此，紫金陳筆下的故事大都通俗易懂,，很接地氣,，不會(huì)讓讀者產(chǎn)生讀不懂或者不想讀的感覺，奠定了較廣的受眾基礎(chǔ),。

與此同時(shí),，紫金陳一直只承擔(dān)作家的職責(zé)，在自己的作品影視化的過程中也自稱不會(huì)參與編劇工作,，而是專心創(chuàng)作,。10月份和優(yōu)酷合作三個(gè)系列、十部超級(jí)網(wǎng)劇,、紫金陳全新懸疑宇宙的消息流出后,，紫金陳微博回應(yīng)網(wǎng)友：“我只管好自己的本職工作，文字工作,，后續(xù)影視化的事看運(yùn)氣,，故事本身情節(jié)、節(jié)奏和邏輯的好壞是我一個(gè)人的責(zé)任,?！?/strong>

△紫金陳微博回應(yīng)

在《無證之罪》《隱秘的角落》等劇集播出后，豆瓣上對紫金陳的負(fù)面評(píng)價(jià)和對導(dǎo)演編劇的高度肯定形成鮮明對比——“文筆差,、能火全靠導(dǎo)演,、劇改把原著升華了?！北黄渌髡吡w慕的“改編一部火一部”一方面是紫金陳的故事,，另一方面就是影視化中導(dǎo)演、編劇的發(fā)揮。

△豆瓣上對紫金陳的負(fù)面評(píng)價(jià)和對導(dǎo)演編劇的肯定

首先是被部分讀者詬病的文筆差,?！疤m州拉面般的眼淚”是梗也是吐槽點(diǎn)之一，紫金陳就曾因?yàn)槎拱晟蠈ξ墓P的攻擊卸載豆瓣,。粗俗土氣,，語言單薄，開門見山直截了當(dāng)?shù)膶懛ㄓ腥速I單有人不喜,，而到現(xiàn)在,，這種土味表達(dá)甚至還成為了一種潮流，反成了紫金陳的標(biāo)志,。文筆上的稚嫩或許是紫金陳為了寫實(shí)故意為之,，也可能是受到理工科專業(yè)背景的影響，總之在構(gòu)思完善的情節(jié)基礎(chǔ)上,，有瑕疵的文筆對于懸疑小說的懸疑性傷害不大,。

△蘭州拉面般的眼淚出自《壞小孩》，同《長夜難明》改編劇集聯(lián)動(dòng)

接著是書評(píng)和影評(píng)中多次被歸功的導(dǎo)演和編劇,。在《隱秘的角落》和《沉默的真相》里,，都展現(xiàn)了導(dǎo)演和編劇進(jìn)行合理改編和運(yùn)用鏡頭語言的能力。因?yàn)樵牟糠謨?nèi)容可能導(dǎo)致難以過審,，兩部劇集的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都進(jìn)行了一定程度的改編,，增加了人物的故事線豐富形象，并在故事懸疑內(nèi)核的基礎(chǔ)上做了開放式結(jié)局,，留下想象的空間,。在鏡頭語言方面，《隱秘的角落》中有名的從孩子們海上浮舟到海上尸體蒙太奇藝術(shù)表達(dá)手法,；而《沉默的真相》則是將文字交織的三條線索一一梳理,，用轉(zhuǎn)場讓敘事完整。

△小白船轉(zhuǎn)場

△《沉默的真相》中不同時(shí)空線奔赴同一個(gè)真相

紫金陳曾在采訪中說,，成名之后他變得沒那么自由,，尤其是創(chuàng)作節(jié)奏被打亂。作為突獲盛名的作家,，在捧與踩之間找到平衡,，當(dāng)作品質(zhì)量和數(shù)量都真正達(dá)到“中國版東野圭吾”的地步，質(zhì)疑聲自然會(huì)少,。

 懸疑劇改編的春天未至

從小說到影視化改編,，從網(wǎng)劇到上星劇集，懸疑劇改編要走出一定穩(wěn)定發(fā)展的路,，依然需要不斷地探索,。同樣是懸疑作品改編影視劇,，為何有的可以口碑收視雙豐收，有的則遭遇滑鐵盧,，可以從內(nèi)容,、影視化過程、市場三方面找原因和對策,。

內(nèi)容精巧,，形成宇宙

紫金陳和優(yōu)酷合作的重要部分就在于構(gòu)建“紫金陳懸疑宇宙”，想讓懸疑劇火爆不是曇花一現(xiàn),，就必須找到可持續(xù)發(fā)展的點(diǎn)。“宇宙”概念便是新近提出且被驗(yàn)證的方法,，《唐人街探案》通過電影和網(wǎng)劇聯(lián)合的手段,，用原創(chuàng)劇集打出“唐探”宇宙雛形。

△網(wǎng)劇唐人街探案

而懸疑小說改編這類更多依賴于原著內(nèi)容的聯(lián)系,，尤其是貫穿某個(gè)系列的重要角色,，比如柯南道爾創(chuàng)作的福爾摩斯、阿加莎探案系列的偵探波洛,、東野圭吾筆下的警官加賀恭一郎,、島田莊司創(chuàng)造的占星師偵探御手洗潔、紫金陳作品中多次承擔(dān)撥開迷霧重任的刑警嚴(yán)良……這些作品先塑造了一個(gè)備受讀者喜愛的主角形象,，接著圍繞他們展開一系列內(nèi)容創(chuàng)作,，自成宇宙。

如果沒有貫穿全文的主角,，也可以在場景下下功夫,。蝙蝠俠系列的火爆帶火了哥譚市，讓犯罪都市的印象深入人心,，近期準(zhǔn)備上映的國產(chǎn)懸疑劇也已經(jīng)展現(xiàn)了內(nèi)容聯(lián)動(dòng)的效果,。

△懸疑犯罪劇集發(fā)生場景均為綠藤市的聯(lián)動(dòng)

《掃黑風(fēng)暴》《心理罪》《十日游戲》《致命游戲》等懸疑犯罪劇集發(fā)生的場景均是綠藤市，犯罪都市構(gòu)建已經(jīng)初具規(guī)模,。但是目前的場景聯(lián)動(dòng)僅限于地標(biāo),、店名、談話等細(xì)節(jié),，未來可以期待國產(chǎn)懸疑劇各大主角在同一場景下的“大型合作”,，共同譜寫精彩翻倍的故事。

影視化可創(chuàng)新不可胡編

紫金陳懸疑小說改編的成功來自于導(dǎo)演,、編劇的正向加持,，劇集中原創(chuàng)角色（記者張曉倩）的加入讓整個(gè)故事的鏈條完整合理。目前正在熱播的《致命愿望》雖然也是由懸疑小說《喂食者協(xié)會(huì)》改編而來,，但是增加和調(diào)整的角色戲份讓原本個(gè)人英雄大男主那多的戲份變?nèi)?，反而是文淇（劇集原?chuàng)角色）和范丞丞成為戲份不少的角色。

△大男主變主角團(tuán)

從文字到影視，合理創(chuàng)新當(dāng)然需要,，但是不能憑空讓作品的核心角色或情節(jié)設(shè)定消失,，變成了胡編?！陡柲λ埂废盗刑桨讣軌蜷L盛不衰的原因少不了劇情中福爾摩斯和華生這對搭檔的互動(dòng),，一旦少了或者改編任何一人就失去了魅力。日劇的女版福爾摩斯劇集《神探夏洛克小姐》雖然創(chuàng)新,，卻沒有把握到人物角色的精髓,，最后變成了一般的百合偵探劇。

△《神探夏洛克》

△《神探夏洛克小姐》

無論是情節(jié),、人物還是原著中的一個(gè)物件,，都要在影視化的過程中把握其在整個(gè)故事中的地位，而不是囿于資本,、流量演員,，將高分作品的細(xì)節(jié)都抹掉，讓其變成撲街劇集,。試想,，如果《白夜行》中少了聯(lián)系起男女主雪穗亮司悲慘一生的剪紙剪刀（剪刀代表了男女主雪穗亮司的童年剪紙記憶，也是亮司刺殺父親的兇器,，最后亮司也死于剪刀）,，整個(gè)故事都難以立住。

 市場成熟需要時(shí)間

必須承認(rèn),，在經(jīng)歷了2000年-2010年《重案六組》《少年包青天》等中國特色懸疑劇的繁榮之后,，懸疑劇市場度過了一段低谷，其之后的成熟也需要時(shí)間,。愛奇藝迷霧劇場的小小翻車也佐證了懸疑劇市場不能“賴”在一個(gè)懸疑作者身上,，也不可能只靠小說改編崛起。

懸疑劇集要脫穎而出,，短小精悍是關(guān)鍵,，而這往往意味著劇集播出周期短，曝光時(shí)間不長,，和市場利益最大化的一貫主流相悖,。于是懸疑市場還沒成氣候，就成了資本競爭,、流量演員鍍金的地盤,，又何談良性發(fā)展。

△懸疑劇市場日益內(nèi)卷

廣電總局發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》,，提出了30集以內(nèi)短劇創(chuàng)作的提倡,，這可以說是一劑良藥,。但是自從《隱秘的角落》走紅之后，懸疑的標(biāo)簽又成了流量密碼,。比如百合劇集《雙鏡》的故事發(fā)生在民國時(shí)期,，比起自稱的懸疑劇集，更多的是在賣女作家和女殺手的百合女強(qiáng)人設(shè),。

△百合劇集《雙鏡》

對觀眾來說,，保持期待容許試錯(cuò)，要理解處于成長期的懸疑劇市場,；對于制作方來說,，類型劇的爆發(fā)需要長期的積累，不是沉迷買斷懸疑小說IP,，而要原創(chuàng)和改編兩手抓,，最好能形成循環(huán)發(fā)展、互相促進(jìn)的局面,。

結(jié)語

即使中國版東野圭吾紫金陳已經(jīng)出現(xiàn)，但是現(xiàn)在談懸疑劇的春天依然為時(shí)過早,。迷霧劇場曾經(jīng)的爆火已經(jīng)過去,，它只是提供了懸疑小說影視化的一種可能，當(dāng)然不是標(biāo)準(zhǔn)答案,。懸疑小說具有不可避免的沉重感,，如何通過影視化為這份沉重增加靈動(dòng)，在一味求快的資本狂潮下尋找“持久藥”,，需要文字和影視內(nèi)容創(chuàng)作者的共同思考,。