|
“一點二連三交代,，四墨五緊六飛白?！辈恢鎏幨呛翁?，應該是草書者的經驗及感悟，有一定道理,，因此筆者愿與題主即各位同道朋友作一些探討,。 我們知道，筆法,、字法,、章法構成了書法的三要素，但自明末以來至今,，章法之一的墨法也越來越受到書家的青睞,，在書寫中越來越被重視及運用。“一點二連三交代,，四墨五緊六飛白,。”其實無外乎就是對上述書法要素的闡述,，只是專就草書而言,。 在回答這個問題之前，我們需要先了解一下草書,。 書法的發(fā)展,，是一個漸進演變的過程。從漢代簡牘帛書來看,，西漢就有草書,，因為社會發(fā)展的實際需要，人們在日常生活中的書寫“趨便省簡”,，省并筆畫,，結構極其簡略，簡到了漢字結構的極限,。至東漢中晚期,，草書逐步發(fā)展并成熟，已經形成了固定的草法,。 漢代草書家的代表人物為張芝，世稱“草圣”,。他的草書《冠軍貼》超前絕后,，獨步無雙。 漢代大家崔瑗的《草書勢》,，是第一篇專論書法藝術的文章,，表明書法進入了一個自覺時期，脫離了作為文字的附庸地位,，而成為一門獨立的藝術,。 從書體上來講，草書先后形成章草,、今草和狂草三種體式,。 漢朝的草體，“鉤鎖連環(huán)”的連綿筆勢限于一字之內,，收筆帶有隸書的波角,，字字獨立，后世稱為“章草”,。 “今草”確立的顯著標志是東晉王羲之的草書,，草法比章草簡易，筆勢連綿縱引，字與字之間牽連映帶,，寫來更為便捷,。 “狂草”發(fā)揮了今草的縱引之勢，運筆速度更為迅捷,，筆勢奔放不羈,，甚至一筆一行，筆畫糾結盤繞,，姿態(tài)奇異,，變化莫測。 因為筆畫簡略,，而且聯(lián)屬,，一些偏旁、字形非常相似,，容易混淆訛誤,，所以寫草書首先要學習草法。草法既是書寫規(guī)則,，也是草書的結構,。所以，書寫時的點畫,、連帶,、起筆、行筆,、收筆等,，都要具備一定的規(guī)范法度。 草書獨特的“形態(tài)美”,、“動態(tài)美”等特點,，“方不中矩，圓不副規(guī)”的美學特征,，將書法從單純模擬再現(xiàn)形象的造型藝術提高到了能表現(xiàn)作者情感個性,、意象結合的抒情藝術。故創(chuàng)作者在字形結體,、墨法運用,、章法布局等方面，也有著精心經營,，以期表現(xiàn)傳達自己的性情,。 一點 此處的“點”，我們不能狹隘的理解為“點,、橫,、豎,、撇、捺”中的偏旁“點”,，而是中國傳統(tǒng)書畫中的“點畫”,，它包括書法中的所以筆畫。如東漢蔡邕《九勢》云：“藏頭,，圓筆屬紙,，令筆心常在點畫中行?！碧拼鷮O過庭在《書譜》中也說：“'執(zhí)’謂深淺長短之類是也,；'使’謂縱橫牽掣之類是也；'轉’謂鉤環(huán)盤紆是也,；'用’謂點畫向背之類是也,。” 所以說,，此處的“點”,，實際上是指書法中的筆法，包括每個點畫在書寫的起筆,、行筆,、收筆、提按,、頓挫,、緩急等等，都要講究一定的筆法技巧,。 二連 即連帶,，是草書中的一個重要特征。因為草書的行筆迅疾,，所以形成草書的動勢，即草書的動態(tài)美,。動勢可以分為紙面動勢及空中動勢,。 從形態(tài)上來講，連帶有單字的點畫連帶,，使字形流美,；字與字之間的連帶，形成書法中的“行氣”,。 從技法上講,，連帶又分為實連、虛連和意連,。 單字的點畫連帶,，主要以實連為主,。實連即使轉，在紙面上通過調峰,，使筆鋒改變運行軌跡,，達到點畫間的連帶，形成一種紙面的動勢,。 虛連,，顧名思義，是指筆鋒在紙面運行軌跡的虛虛實實,，游絲連帶,，介于“實連”與“意連”之間，營造一種草書的空靈之美,。 意連,，即筆斷意連，是毛筆在空中的運行軌跡,，雖然在紙面上并沒有留下痕跡,，但在筆意上使點畫之間達到連帶的效果，使氣韻貫通,，形成草書的空中動勢,。 通過三種連帶筆法的靈活運用，提高草書筆畫品質,，再結合點畫之間的顧盼,，才會營造出草書“形態(tài)美”、“動態(tài)美”的特美感,。 以上三種連帶技法,，同樣表現(xiàn)在草書的字與字之間，使行氣更有韻致,。 三交代 草書的“交代”,，表現(xiàn)在兩個方面，一是指點畫的筆法交代,，二是指點畫的行筆軌跡的交代,。 董其昌《畫禪室隨筆》有云：“米海岳書，無垂不縮,，無往不收,。此八字真言，無等等咒也,?！边@是指點畫的筆法交代。一個點畫自下筆,、行筆至收筆,，都要筆筆到位,；尤其是收筆褚，更要把筆力送到,，避免線條漂浮,，軟弱無力。 前面說過,，草書的書寫“趨便省簡”,，省并筆畫，結構極其簡略,，簡到了漢字結構的極限,。草書有“草法”，每一個線條的具體走向,，包括使轉的方筆和圓轉,，都有其法度。如果稍有不慎或信手書寫,，則極有可能“指鹿為馬”,，此字非此字。所以,，必須要把每一個線條的具體走向,，每一個點畫的具體位置，以及使轉處的連帶關系,，都要交代清楚,，才符合“草法”。 四墨 墨分五色,，其實遠不止無色,，主要指墨色運用上的豐富變化。唐代張彥遠《歷代名畫記》曰：“運墨而無色具,?！薄盁o色”的說法不一，或指焦,、濃,、重、淡,、清,，或曰濃,、淡,、干、濕,、黑,，現(xiàn)在書家多指濃,、淡、干,、濕,、枯。 孫過庭《書譜》云：“帶燥方潤,，將濃遂枯,。”包世臣更是認為：“墨法尤書藝一大關鍵,?！保ā端囍垭p輯》）縱觀歷代書法名家，都是善用墨者,，能在墨色的濃淡,、燥潤中變化出豐富多彩的墨韻美，使作品能粲然如漆,，光亮奪目,，生出無窮的情趣來，能更好地表現(xiàn)書法作品中的意蘊,，所以又稱“墨趣”,。如董其昌的淡墨運用，清新雅致,；王鐸的漲墨法,，痛快淋漓；現(xiàn)當代眾多書家對墨的運用,，更是多彩紛呈,。 五緊 緊，其實就是書法中的結字即章法的疏密關系的處理,。 蔡邕說：“書者,，散也?！保ā豆P論》）他認為書法創(chuàng)作的關鍵在于散,。只有作者的性情散淡，神意舒緩,，然后才能使作品風神蕭散,，不粘不脫。這是一種來自于莊子的藝術思想,，是書法的一種藝術精神,，而并不是說字形、章法可以“散”,。 在中國傳統(tǒng)文化中,，收,，或曰內斂，是其核心之一,，就像道家文化中的太極圖,，必須渾圓內斂凝聚。 體現(xiàn)在書法藝術中,，一是要使字形結體緊湊,，中宮緊收，并通過點畫的巧妙處理,，達到收放自如,、張弛有度的藝術效果；二是在章法處理中,，通過字形大小,、正欹、疏密,、墨色等等技法的處理,，表現(xiàn)出“密不透風，疏可走馬”空間效果,。 所以,，“緊”，不僅僅只是“收”,，而是在結體,、章法的處理上，要使單個字及整副作品有呼吸感,，氣韻生動,。 六飛白 飛白，是指在書法創(chuàng)作中,，通過用墨及迅疾行筆,，使點畫中夾雜著絲絲點點的白痕，給人以飛動的感覺,。 飛白書相傳為漢代蔡邕所創(chuàng),，他曾與鴻都門見工匠用帚寫字而獲得靈感，創(chuàng)作出別具一格的“飛白”書,。這也符合他所倡導的“夫書肇于自然,，自然既立，陰陽生焉,?！保ā毒艅荨罚┑臅缹W思想。 現(xiàn)在我們把書法作品中的干枯筆觸部分也泛稱飛白。筆畫中絲絲露白,，像枯筆所寫，在書寫中產生力度,，與濃墨,、漲墨產生對比，以加強作品的韻律感和節(jié)奏感,，表現(xiàn)蒼勁渾樸的藝術效果,，使作品增加情趣，也大大增加了書法作品中的空間感,，豐富了視覺效果,。 綜上所述，所謂“一點二連三交代,，四墨五緊六飛白,。”其實就是書寫者總結出的草書口訣,，它包含于書法的筆法,、字法、章法等要素之內,。我們在學習草書時,，首先要具備過硬的筆法基礎、書寫技巧,，要有一定的審美水平與文化素養(yǎng),，嚴格遵守“草法”，方才能創(chuàng)作出合乎法度的書法作品,，充分體現(xiàn)書法中的“勢”,，表達創(chuàng)作者的性情與思想。否則,，如果僅僅局限于“小技”之上,，難免會落入“東施效顰”的窠臼。 大家好,！ |
|
|
