拗救   

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在格律詩中，不論是五言絕句,、七言絕句,、五言律詩、七言律詩,也不論是上句還是下句,，凡是句子中的平仄安排不合格律的,，這個句子就稱為拗句，句中不合格律的字稱為拗字,。拗句有時可以采取補救的辦法,，就是在本句或鄰句中，改變其他字的平仄安排,，這種方法稱為拗救,。凡經(jīng)過拗救的句子,，就算合律。拗救的方法有以下幾種： （一） 當句救      當句救是指在出現(xiàn)拗句的本句的適當?shù)胤?，選一個字,，把這個字的平仄作相應的改變，使全句讀起來聲調(diào)仍有高低,，不會由于出現(xiàn)拗句而影響聲律的和諧,。但必須注意這個補救的字，不能用在句末,。     例如 ：李白的五律《宿五松下荀嫗家》,，其頸聯(lián)為“跪進雕胡飯，月光明素盤”,。其格律安排應該是“仄仄平平仄,，平平仄仄平”，出句完全合律,，而對句第一字應平聲,，現(xiàn)在用了仄聲“月”字，如果不救,，就成了“仄平仄仄平”犯了孤平,，因此第三字必須改為平聲，現(xiàn)在用了平聲字“明”,，對句變成了“仄平平仄平”,，就合律了。       又如杜甫的《后至》中：“遠在劍南思洛陽”本句應該是“仄仄平平仄仄平”,。第三字應平而用了仄聲,，如果不救，就成了“仄仄仄平仄仄平,?！狈噶斯缕健，F(xiàn)在補救,，第五字應仄,，改為平聲字“思”，就成了“仄仄仄平平仄平”,。不拗了,。       另一種在出句中自救的方法，被成為特定的平仄格式,。如七言中的 “仄仄平平平仄仄”句型中，可以使用另一種格式即“仄仄平平仄平仄”,。其特點是將五六兩字的平仄互換位置,。如張籍的七絕《涼州曲》的第二首中后兩句“邊將皆承主恩澤，無人解道取涼州”,。其出句本來應該是“仄仄平平平仄仄”,，其第六字應仄,，現(xiàn)在用了平聲字“恩” 。      為了補救,，將應平的第五字改為仄聲“主”字，成了“仄仄平平仄平仄”,。又如五言詩的“平平平仄仄”句型中，可以使用另一種格式即“平平仄平仄”,，如杜甫的《月夜》，尾聯(lián)是“何時倚虛幌,，雙照淚痕干,。”出句應該是“平平平仄仄”現(xiàn)在第四字用了平聲字“虛”,，那么應平的第三字改為仄聲字“倚”，成了“平平仄平仄”,，但這里必須注意，七言的第三字和五言的第一字必須是平聲,，不再是可平可仄了,。這種格式在唐宋的律詩中是很常見的,。是一種特定的平仄格式。 （二） 對句救     所謂對句救,，就是當句中出現(xiàn)拗字,，而在本句中沒有條件補救時,，便 在下一句的適當位置進行補救。例如唐代溫庭筠的五律《商山早行》 中的頸聯(lián),，“榭葉落山路,，枳花明驛墻”。此聯(lián)的平仄應該是“仄仄平平仄,，平平仄仄平”。現(xiàn)在上聯(lián)第三字應該平聲處,，卻用了仄聲字“落”,， 成了拗句,，對句第一字本來可平可仄，現(xiàn)在用了仄聲字“枳”,，如果 不救,，就犯孤平。所以必須改為平聲字,，一個“明”字,，既救了本句也救了上句。這種情況在唐詩中是累見不鮮的,，我們不再舉例了,。 （三） 半拗句可救可不救     杜甫的《寄杜位》中“逐客雖皆萬里去，悲君已是十年流”其平仄 應該是“仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平,。”下句平仄對,，而上句第五字應平,，卻用了仄聲“萬”，而上下句都沒有救,，以至造成仄聲三字尾,。又如韋應物的五律《淮上喜逢故人》中的頸聯(lián)，“浮云一別后,，流水十年間,。”按格律應該是“平平平仄仄,，仄仄仄平平”,。出句第三字應平，卻用了仄聲“一”,，造成三連仄,，同樣上下句都沒有救,。由此可見,，凡詩句由于內(nèi)容需要,，而出現(xiàn)拗句時，在條件許可的情況下,，固然可以在本句或下句采取補救,，但如果受字面限制，也不必勉強去救,。