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七言律詩的寫作要點(diǎn) (1) 一,、律詩是詩詞里講究最多的詩種（包括律絕）.我們先復(fù)習(xí)一下七言絕句的平仄構(gòu)造 1、平起平落（首句入韻）： (平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平《仄》仄平. (仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平. 2,、仄起平落（首句入韻）： (仄)仄平平《仄》仄平,(平)平(仄)仄仄平平. (平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平. 3,、平起平落（首句不入韻）： (平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平. (仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平. 4,、仄起平落（首句不入韻）： (仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平. (平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平. 注意： 注釋：1、括號（）,內(nèi)的字宜仄可平：（仄）,；2,、括號（）,內(nèi)的字宜平可仄：（平）； 3,、括號《 》,變格時宜平可仄：《平》,；4,、括號《 》變格時宜仄可平：《仄》.初學(xué)者不必學(xué)習(xí)變格句型,尊重《 》內(nèi)用字平仄. 絕句（指律絕）1、2,、4句用韻（一般壓平韻,首句不用韻應(yīng)符合第3,、4的格式). 二、七言律詩的平仄 七言律詩簡稱“七律”.如同“五言律詩”前面加與五言前節(jié)兩個字平仄相反的字既成.七律同七絕一樣,首句通常入韻（七律首句不入韻也可,古今少見,但必須符合3,、4的格式,；“五絕”“五律”首句通常不入韻）.七律2、4,、6,、8句都入韻,一定要用平聲韻.3、5,、7句不入韻,但尾字必須用仄音字. 否則就不為律詩了（不是所有的七言八句都是“X律”如格律不符只能根據(jù)詩的格律歸為古風(fēng)了）. “七律”和“七絕”一樣也有4種格式.可看出它是兩首七絕平仄格式相加： 1,、平起（首句用韻）：等于七絕（1）（3）形式相加. (平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平《仄》仄平. (仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平. (平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平. (仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平. 如,毛澤東 七律 長征： 紅軍不怕遠(yuǎn)征難,萬水千山只等閑.五嶺逶迤騰細(xì)浪,烏蒙磅礴走泥丸. 金沙水拍云崖暖,大渡橋橫鐵索寒.更喜岷山千里雪,三軍過后盡開顏. 2、仄起（首句用韻）：等于七絕（2）（4）形式相加. (仄)仄平平《仄》仄平,(平)平(仄)仄仄平平. (平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平. (仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平. (平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平. 如,毛澤東 七律 到韶山 別夢依稀咒逝川,故園三十二年前.紅旗卷起農(nóng)奴戟,黑手高懸霸主鞭. 為有犧牲多壯志,敢教日月?lián)Q新天.喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕煙. 3,、平起（首句不用韻）：等于七絕（3）形式兩首相加. (平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平. (仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平. (平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平. (仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平. 如,毛澤東 七律 和柳亞子先生： 飲茶粵海未能忘,索句渝州葉正黃.三十一年還舊國,落花時節(jié)讀華章. 牢騷太盛防腸斷,風(fēng)物長宜放眼量.莫道昆明池水淺,觀魚勝過富春江. *“十”入聲字 4,、仄起（首句不用韻）：等于七絕（4）形式兩首相加. (仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平. (平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平. (仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平. (平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平. 如,杜甫 聞官軍收河南河北： 劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳.卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂. 白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)!即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽. 律詩頷聯(lián)（3、4句）,、頸聯(lián)（5,、6句）應(yīng)對仗,也可只在頸聯(lián)對仗. 三、律詩個別句子的變通和拗救 律詩平仄格式要求嚴(yán)格,但也有一點(diǎn)靈活性,在一定條件下,有的地方也可以變通.在古代詩人的作品中,在平仄格式上變通的情況相當(dāng)普遍,以致尋找毫不變通的律詩,反而不容易找到.變通,并不是任意的,也有一定的規(guī)則.古代詩人作詩,也常有某個字不合平仄句型,這叫“拗”,或“拗句”.既然已經(jīng)“拗”了,可以采取適當(dāng)?shù)姆椒右匝a(bǔ)救,這就叫“拗救”. 關(guān)于“一,、三,、五不論” 前人曾經(jīng)提出過一個變通的口訣：“一三五不論,二四六分明”.這是指七律而言的,意思是說,每句的一、三,、五諸字的平仄可以“不論”,“不論”就是可以變通,；二四六諸字則必須“分明”,“分明”就是要求嚴(yán)守格式.至于第七字,押韻的用平,不押韻的用仄,這是固定的,就在必提出了.五律每句只有五字,這個口雇自然就變化為“一三不論,二四分明”. 這個口雇能夠概括一些現(xiàn)象,但不能一概而論.有些地方可以不論,有些地方一定要論.所以又有人說：“一三五不一定不論,二四六不一定分明”；這是說,變通是有一定條件的. 關(guān)于第一個字,七律每句第一字的平仄完全可以靈活,該用平的可以用仄,該用仄的可以用平.但其中有一個例外,即五律每句的第一個字和七律每句的第三個字,遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）這個句式,它的平仄就不能變通. 為什么五言“平平仄仄平”句式第一個字,七言“仄仄平平仄仄平”第三個字不能變通呢?因為如果變?yōu)樨坡?那么這個句子就成五言“仄平仄仄平”,七言“仄仄仄平仄仄平”全句只有第二個字（七言句中為第四字）是平聲,這叫“孤平”.“犯孤平”在律詩中是禁忌的.不過,“孤平”只限于這一句式,在其他句式中若只出現(xiàn)一個平聲,也不算“孤平”. 除這個句式之外,其他的句式第一個字（七言句的一,、三兩個字）,都可以平仄通用. 五律每句的第三字（七律每句的第五字）,常見的都是依照格式的,稱為正例,；有的詩未依照格式,這是變通,稱為變例.例如王維的《送別》： 山中相送罷,平平平仄仄 日暮掩柴扉.仄仄仄平平 春草明年綠,○仄平平仄 王孫歸當(dāng)歸?平平平仄平 這末句第三個字應(yīng)仄而用平,既然用了,就屬于“不論”了.張繼著名的七絕《楓橋夜泊》： 月落烏啼霜滿天,仄仄平平平仄平 江楓漁火對愁眠.平平○仄仄平平 姑蘇城外寒山寺,平平○仄平平仄 夜半鐘聲到客船.仄仄平平仄仄平 首句七言中的第五個字應(yīng)仄而用平,也屬于不論之列.再如李白七絕名篇《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的末聯(lián)： 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,平平仄仄仄平仄 惟見長江天際流.仄仄平平平仄平 這一聯(lián)上句第五字應(yīng)平用仄,下句相應(yīng)地在第五字的位置上就仄用平.兩句第五字都“不論”了.再讀杜甫七律篇《蜀相》前兩聯(lián)： 丞相祠堂何處尋?○仄平平平仄平 錦官城外柏森森.○平○仄仄平平 映階碧草自春色,○平仄仄仄平仄 隔葉黃鸝空好音.仄仄平平平仄平 這四句有三句的第五個字平仄變通,也是“不論”的. 但是并不是所有的五言第五個字、七言第五個字都可以“不論”,例如： “仄仄仄平平”句型,不可變通為“仄仄平平平”. 三個平聲字在句子末尾連在一起,叫“三平調(diào)”,是應(yīng)該避免的.（當(dāng)然這只限于句尾,在句子中間三個平聲字相連是可以的.） 關(guān)于“一,、三,、五不論”這個簡明口訣,可以作如下的概括： （甲）仄腳句： 1,、五言的“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”,可以一,、三不論. 2、七言的“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平平仄仄”,可以一,、三,、五不論. （乙）平腳句： 1,、五言的“平平仄仄平”,第三字可以不論,；但第一字不能不論,否則會犯孤平. 2,、七言的“仄仄平平仄仄平”,一、五可以不論,但第三字不能不論,否則會犯孤平. 3,、五言的“仄仄仄平平”,第一字可以不論,但第三字不能不論,否則出現(xiàn)三平調(diào). 4,、七言的“平平仄仄仄平平”,一、三可以不論,但第五字不能不論,否則出現(xiàn)三平調(diào). 四種句型的變通 律詩有四種句型,以五言詩而言,它們是：仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平.七言詩只是前面加二字.為了運(yùn)用靈活,古人在創(chuàng)作實(shí)踐中曾經(jīng)進(jìn)行探索,在不失音韻聲律之美的前提下,采取了多種多樣的平仄變通方式,幾乎每位詩人的作品都有平仄變通,以致毫不變通的律詩反而比較少.下面,把前人變通的經(jīng)驗,按句型予以簡明的概括,以便學(xué)習(xí)掌握. 1,、仄仄平平仄 這種句型可以變通為仄仄平平仄仄. 如杜甫五律《秦濟(jì)驛重送嚴(yán)公四韻》首聯(lián)： 遠(yuǎn)送從此別,仄仄平仄仄 青山空復(fù)情.平平平仄平 又如白居易五律《賦得古原草送別》頷聯(lián)： 野火燒不盡,仄仄平仄仄 春風(fēng)吹又生.平平平仄平 這兩聯(lián)的詩出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平變仄,成為“仄仄平仄仄”,與之相應(yīng),在對句又都把第三字由仄變平,即由“平平仄仄平”變?yōu)椤捌狡狡截破健?這種方法,即出句拗,而在對句特定位置上的某個字也加以變動,作為補(bǔ)救,這樣的拗救,叫對句相救.“仄仄平仄仄”這樣的變通句式,應(yīng)注意在對句相救. 按照“一,、三不論”,“仄仄平平仄”句型也可變通為“平仄平平仄”,或“仄仄仄平仄”,這屬于‘半拗’在對句可救,也可不救. 2、平平仄仄平 這種句型可以變通為仄平平仄平. 如李白五律《宿五松山下荀媼家》首聯(lián)和頸聯(lián)： 我宿五楹下,仄仄○平仄 寂寥無所歡.仄平平仄平 跪進(jìn)雕胡飯,仄仄平平仄 月光明素盤.仄平平仄平 首聯(lián)和頸聯(lián)對句第一字應(yīng)平而用了仄聲,便出現(xiàn)孤平,于是在第三字應(yīng)仄而用了平聲,這是孤平的拗救,屬于“本句自救”. 3,、平平平仄仄 這種句型可以變通為“平平仄平仄”,即把第三字和第四字的平仄位置互換. 這種格式在古今的律詩中常見,已經(jīng)成為一種通行的格式. 如杜甫五律《月夜》頷聯(lián)和尾聯(lián)的出句： 遙憐小兒女,平平仄平仄 未解憶長安.仄仄仄平平 何時倚虛幌,平平仄平仄 雙照淚痕干.○仄仄平平 又如毛澤東七律《答友人》尾聯(lián)出句： 我欲因之夢寥廓,仄仄平平仄平仄 芙蓉國里盡朝暉,平平仄仄仄平平 再如毛澤東七律《送瘟神》（其二）尾聯(lián)出句： 借問瘟君欲何往?仄仄平平仄平仄 紙船明燭對天燒.仄平平仄仄平平 這種格式大都用在尾聯(lián)的出句,但也并不全然如此,如上舉杜甫詩,頷聯(lián)也用,；他的《登岳陽樓》首句“昔聞洞庭水”,也用這種格式.不過,這句的首字“昔”可讀平聲,因為五言句“平平仄平仄”的第一個字,七言句“仄仄平平仄平仄”的第三個字,必須保持平聲,不能變通為仄聲. 4、仄仄仄平平 這種句型一般只是第一字變通,成為“平仄仄平平”.例句隨處可見,不再列舉. 從以上句型平仄格式的變通平看,“二,、四,、六分明”也不完全準(zhǔn)確.上面的一式和二式,第四字的平仄都變了.可以這樣概括：五言句第二個字必須分明,第四個字可以上述一、三有變例,；七言句第二,、四必須分明,第六個字有上述一,、三兩式變例. 拗救 ?。ㄒ唬⒇破侥_句型（五言：平平仄仄平,、七言：仄仄平平仄仄平）五言第1字,、七言第3字必須用平聲（此處1、3字不可不論）如用仄聲既“拗”,前人謂之“孤平”（除韻腳外,僅一平聲.七言首字不論不計）這是詩家大忌.如在該處用了仄聲,就必須在本句五言第3字,、七言第5字用一平聲字作為補(bǔ)償,、補(bǔ)救,稱為“孤平拗救”也叫本句自救.如此處理仍屬合乎律詩之規(guī)定.孤平拗救的句子等于仄平腳句型的“變格”,其格式為（五言：仄平平仄平、七言：仄仄仄平平仄平）,； *在句型（五言：仄仄平平仄、七言：仄仄平平平仄仄）此句型第4字（或3,、4字）用了仄聲,拗救時可在對句（下句同一聯(lián)的）利用“粘對”的形式進(jìn)行拗救,叫對句相救.但切記不可造成“四連仄”（利用規(guī)則第一字不拘平仄的說法）,； *在句型（五言：仄仄平平仄、七言：平平仄仄平平仄）該句型五言第3字,、七言第5字用了仄聲,稱為“半拗”可救可不救. *還有一些不常見的拗救方式,基本屬于變格句式,習(xí)練者可以初步了解一下,避免閱讀古人詩詞時對其格律產(chǎn)生誤解. 詳細(xì)舉例如下： *本句自救 1,、五律句 （1）平平仄仄平句,一字拗,、三字救,成為：仄平平仄平,即前述二式. ?。?）平平平仄仄句,三字拗,四字救,成為：平平仄平仄；但第一字須保持平聲,即前述三式. 2,、七律句 ?。?）仄仄平平仄仄平句,一字拗,可不救,或救為：平仄仄平平仄平. （2）平平仄仄仄平平句,一字拗,可不救,或救為：仄平平仄仄平平. ?。?）仄仄平平平仄仄句,一字拗,可不救,或救為：平仄仄平平仄仄,或平仄平平仄平仄. *對句相救 1、五律句 ?。?）平平平仄仄句,出句第一字拗,對句第一字救,成為：仄平平仄仄,平仄仄平平.只限于仄拗平救. ?。?）仄仄平平仄句,如第三字拗,對句第三字救,成為：仄仄仄平仄,平平平仄平.這種情況屬半拗,也可不救.但是如第四字拗,則應(yīng)對句第三字救,成為：仄仄平仄仄,平平平仄平. 2,、七律句 五律句前加兩字,第一字拗,可不救,；以下五字同五律句. *本句自救又對句相救 1、五律句 仄仄平平仄句,出句拗救為：平仄仄平仄,對句相救為：仄平平仄平. 2,、七律句 仄仄平平平仄仄,出句一,、三字拗救為：平仄仄平平仄仄,對句相救為：仄平平仄仄平平. 以上所介紹的,只是平仄格式變通和拗救的通用的情況,初學(xué)者能掌握上述變通和拗救的方法,對掌握平仄格式,已有較大的回旋余地.還有些不常見的變通,它們很罕見,屬于個別變例,不再詳述.我們初學(xué)者只需要掌握標(biāo)題（一）的常用的“孤平拗救”就可以了,至于其它拗救方式比較煩瑣,習(xí)作時最好不涉獵. 古典詩人的近體詩（律詩和絕句）,一般總是合律的.有時看來好像不合律,其實(shí)是利用了變通的規(guī)則,進(jìn)行了拗救.讀近體詩和學(xué)寫近體詩,熟悉平仄的變通和拗救,會得到很大的幫助. （二）,、律句平平腳句型（五言：仄仄仄平平,、七言：平平仄仄仄平平）五言第3字、七言第5字忌用平聲,否則末尾3個字都是平聲“三平調(diào)”是律詩之大忌,； ?。ㄈ⒙删湄曝颇_句型（五言：平平平仄仄,、七言：仄仄平平平仄仄）五言第3字、七言第5字如用仄聲既成“3仄腳”最好也要避免（必要時可以一用）. 總之,近體詩“律詩”是嚴(yán)格的律詩,除了允許變格和拗救之外,其他地方不得用拗,拗了無救.初學(xué)者最好先完全照正格寫作（按正格寫不會出現(xiàn)拗句的）,；熟悉后,順乎造句煉句的需要適當(dāng)用拗救,、變格及其它. 拗救是詩律給予作者的一定自由,相當(dāng)于法律的“但書”,是格律的一個組成部分.它有利于寫得暢達(dá),減免“削足試履”之苦. *五、七言律句各有一種常用的變格句型,、 1,、五言律句仄仄腳：（平）平平仄仄,可變格為平平仄平仄.變格后,仄仄腳變成了平仄腳.如“移舟泊煙渚”（夢浩然《宿建德江》） 2、七言律句仄仄腳：（仄）仄（平）平平仄仄,可變格為（仄）仄平平仄平仄.如“羌笛何須怨楊柳”“笛”：入聲字（王之煥《涼州詞》）. 此變格句型多為唐宋詩人所用.律詩多用在尾聯(lián)出句,絕句則用于第三句,使通篇嚴(yán)整而有變化,如錦鯉翻波. 運(yùn)用變格時,須注意五言第一字,七言第三字,應(yīng)用平聲.  |
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