|
七言律詩的寫作要點 一,、律詩是詩詞里講究最多的詩種（包括律絕）。我們先復(fù)習(xí)一下七言絕句的平仄構(gòu)造 (平)平(仄)仄仄平平,，(仄)仄平平《仄》仄平。 (仄)仄(平)平《平》仄仄,，(平)平(仄)仄仄平平,。 2、仄起平落（首句入韻）： (仄)仄平平《仄》仄平,，(平)平(仄)仄仄平平,。 (平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平,。 3,、平起平落（首句不入韻）： (平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平,。 (仄)仄(平)平《平》仄仄,，(平)平(仄)仄仄平平。 4,、仄起平落（首句不入韻）： (仄)仄(平)平《平》仄仄,，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄《平》平仄,，(仄)仄平平仄《仄》平,。 注意： 注釋：1、括號（）,，內(nèi)的字宜仄可平：（仄）,；2、括號（）,，內(nèi)的字宜平可仄：（平）,； 3、括號《 》,，變格時宜平可仄：《平》；４,、括號《 》變格時宜仄可平：《仄》,。初學(xué)者不必學(xué)習(xí)變格句型,，尊重《 》內(nèi)用字平仄。
七言律詩簡稱“七律”,。如同“五言律詩”前面加與五言前節(jié)兩個字平仄相反的字既成,。七律同七絕一樣，首句通常入韻（七律首句不入韻也可,，古今少見,，但必須符合3、4的格式,；“五絕”“五律”首句通常不入韻）,。七律2、4,、6,、8句都入韻，一定要用平聲韻,。3,、5、7句不入韻,，但尾字必須用仄音字,。 (平)平(仄)仄仄平平,，(仄)仄平平《仄》仄平。 (仄)仄(平)平《平》仄仄,，(平)平(仄)仄仄平平,。 (平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平,。 (仄)仄(平)平《平》仄仄,，(平)平(仄)仄仄平平。 如，毛澤東 紅軍不怕遠(yuǎn)征難,，萬水千山只等閑,。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸,。 金沙水拍云崖暖,，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪,，三軍過后盡開顏,。
(仄)仄平平《仄》仄平,，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄《平》平仄,，(仄)仄平平《仄》仄平,。 (仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平,。 (平)平(仄)仄《平》平仄,，(仄)仄平平仄《仄》平。 別夢依稀咒逝川,，故園三十二年前。紅旗卷起農(nóng)奴戟,，黑手高懸霸主鞭,。 為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天,。喜看稻菽千重浪,，遍地英雄下夕煙。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平,。 (仄)仄(平)平《平》仄仄,，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄《平》平仄,，(仄)仄平平《仄》仄平,。 (仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平,。 如,，毛澤東 飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。三十一年還舊國,，落花時節(jié)讀華章,。 牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量,。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江,。 *“十”入聲字
(仄)仄(平)平《平》仄仄,，(平)平(仄)仄仄平平,。 (平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平,。 (仄)仄(平)平《平》仄仄,，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄《平》平仄,，(仄)仄平平仄《仄》平,。 劍外忽傳收薊北,，初聞涕淚滿衣裳,。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂,。 白日放歌須縱酒,，青春作伴好還鄉(xiāng)！即從巴峽穿巫峽,，便下襄陽向洛陽,。
律詩平仄格式要求嚴(yán)格，但也有一點靈活性,，在一定條件下,，有的地方也可以變通。在古代詩人的作品中,，在平仄格式上變通的情況相當(dāng)普遍,，以致尋找毫不變通的律詩，反而不容易找到。變通,，并不是任意的,，也有一定的規(guī)則。古代詩人作詩,，也常有某個字不合平仄句型,，這叫“拗”，或“拗句”,。既然已經(jīng)“拗”了,，可以采取適當(dāng)?shù)姆椒右匝a救，這就叫“拗救”,。 關(guān)于“一,、三、五不論” 前人曾經(jīng)提出過一個變通的口訣：“一三五不論,，二四六分明”,。這是指七律而言的，意思是說,，每句的一,、三、五諸字的平仄可以“不論”,，“不論”就是可以變通,；二四六諸字則必須“分明”，“分明”就是要求嚴(yán)守格式,。至于第七字,，押韻的用平，不押韻的用仄,，這是固定的,，就在必提出了。五律每句只有五字,，這個口雇自然就變化為“一三不論,，二四分明”。 這個口雇能夠概括一些現(xiàn)象,，但不能一概而論,。有些地方可以不論，有些地方一定要論,。所以又有人說：“一三五不一定不論,，二四六不一定分明”；這是說,，變通是有一定條件的,。 關(guān)于第一個字,，七律每句第一字的平仄完全可以靈活，該用平的可以用仄,，該用仄的可以用平,。但其中有一個例外，即五律每句的第一個字和七律每句的第三個字,，遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）這個句式,，它的平仄就不能變通。 為什么五言“平平仄仄平”句式第一個字,七言“仄仄平平仄仄平”第三個字不能變通呢,？因為如果變?yōu)樨坡?，那么這個句子就成五言“仄平仄仄平”，七言“仄仄仄平仄仄平”全句只有第二個字（七言句中為第四字）是平聲,，這叫“孤平”?！胺腹缕健痹诼稍娭惺墙傻?。不過，“孤平”只限于這一句式,，在其他句式中若只出現(xiàn)一個平聲,，也不算“孤平”。 除這個句式之外,，其他的句式第一個字（七言句的一,、三兩個字），都可以平仄通用,。 五律每句的第三字（七律每句的第五字）,，常見的都是依照格式的，稱為正例,；有的詩未依照格式,，這是變通，稱為變例,。例如王維的《送別》： 山中相送罷,，平平平仄仄 日暮掩柴扉。仄仄仄平平 春草明年綠,，○仄平平仄 王孫歸當(dāng)歸,？平平平仄平 這末句第三個字應(yīng)仄而用平，既然用了，就屬于“不論”了,。張繼著名的七絕《楓橋夜泊》： 月落烏啼霜滿天,，仄仄平平平仄平 江楓漁火對愁眠。平平○仄仄平平 姑蘇城外寒山寺,，平平○仄平平仄 夜半鐘聲到客船,。仄仄平平仄仄平 首句七言中的第五個字應(yīng)仄而用平，也屬于不論之列,。再如李白七絕名篇《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的末聯(lián)： 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,，平平仄仄仄平仄 惟見長江天際流。仄仄平平平仄平 這一聯(lián)上句第五字應(yīng)平用仄,，下句相應(yīng)地在第五字的位置上就仄用平,。兩句第五字都“不論”了。再讀杜甫七律篇《蜀相》前兩聯(lián)： 丞相祠堂何處尋,？○仄平平平仄平 錦官城外柏森森,。○平○仄仄平平 映階碧草自春色,，○平仄仄仄平仄 隔葉黃鸝空好音,。仄仄平平平仄平 這四句有三句的第五個字平仄變通，也是“不論”的,。 但是并不是所有的五言第五個字,、七言第五個字都可以“不論”，例如： “仄仄仄平平”句型,，不可變通為“仄仄平平平”,。 三個平聲字在句子末尾連在一起，叫“三平調(diào)”,，是應(yīng)該避免的,。（當(dāng)然這只限于句尾，在句子中間三個平聲字相連是可以的,。） 關(guān)于“一,、三、五不論”這個簡明口訣,，可以作如下的概括： （甲）仄腳句： 1,、五言的“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”，可以一,、三不論,。 2、七言的“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平平仄仄”,，可以一,、三、五不論,。 （乙）平腳句： 1,、五言的“平平仄仄平”，第三字可以不論,；但第一字不能不論,，否則會犯孤平,。 2、七言的“仄仄平平仄仄平”,，一,、五可以不論，但第三字不能不論,，否則會犯孤平,。 3、五言的“仄仄仄平平”,，第一字可以不論,，但第三字不能不論，否則出現(xiàn)三平調(diào),。 4,、七言的“平平仄仄仄平平”，一,、三可以不論,，但第五字不能不論，否則出現(xiàn)三平調(diào),。 四種句型的變通 律詩有四種句型，以五言詩而言,，它們是：仄仄平平仄,，平平仄仄平，平平平仄仄,，仄仄仄平平,。。七言詩只是前面加二字,。為了運用靈活,，古人在創(chuàng)作實踐中曾經(jīng)進(jìn)行探索，在不失音韻聲律之美的前提下,，采取了多種多樣的平仄變通方式,，幾乎每位詩人的作品都有平仄變通，以致毫不變通的律詩反而比較少,。下面,，把前人變通的經(jīng)驗，按句型予以簡明的概括,，以便學(xué)習(xí)掌握,。 1、仄仄平平仄 這種句型可以變通為仄仄平平仄仄,。 如杜甫五律《秦濟(jì)驛重送嚴(yán)公四韻》首聯(lián)： 遠(yuǎn)送從此別,，仄仄平仄仄 青山空復(fù)情,。平平平仄平 又如白居易五律《賦得古原草送別》頷聯(lián)： 野火燒不盡，仄仄平仄仄 春風(fēng)吹又生,。平平平仄平 這兩聯(lián)的詩出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平變仄,，成為“仄仄平仄仄”，與之相應(yīng),，在對句又都把第三字由仄變平,，即由“平平仄仄平”變?yōu)椤捌狡狡截破健薄＿@種方法,，即出句拗,，而在對句特定位置上的某個字也加以變動，作為補救,，這樣的拗救,，叫對句相救?！柏曝破截曝啤边@樣的變通句式,，應(yīng)注意在對句相救。 按照“一,、三不論”,，“仄仄平平仄”句型也可變通為“平仄平平仄”，或“仄仄仄平仄”,，這屬于'半拗’在對句可救,，也可不救。 2,、平平仄仄平 這種句型可以變通為仄平平仄平,。 如李白五律《宿五松山下荀媼家》首聯(lián)和頸聯(lián)： 我宿五楹下，仄仄○平仄 寂寥無所歡,。仄平平仄平 跪進(jìn)雕胡飯,，仄仄平平仄 月光明素盤。仄平平仄平 首聯(lián)和頸聯(lián)對句第一字應(yīng)平而用了仄聲,，便出現(xiàn)孤平,，于是在第三字應(yīng)仄而用了平聲，這是孤平的拗救,，屬于“本句自救”,。 3、平平平仄仄 這種句型可以變通為“平平仄平仄”,，即把第三字和第四字的平仄位置互換,。 這種格式在古今的律詩中常見，已經(jīng)成為一種通行的格式,。 如杜甫五律《月夜》頷聯(lián)和尾聯(lián)的出句： 遙憐小兒女,，平平仄平仄 未解憶長安,。仄仄仄平平 何時倚虛幌，平平仄平仄 雙照淚痕干,?！鹭曝破狡?/FONT> 又如毛澤東七律《答友人》尾聯(lián)出句： 我欲因之夢寥廓，仄仄平平仄平仄 芙蓉國里盡朝暉,，平平仄仄仄平平 再如毛澤東七律《送瘟神》（其二）尾聯(lián)出句： 借問瘟君欲何往,？仄仄平平仄平仄 紙船明燭對天燒。仄平平仄仄平平 這種格式大都用在尾聯(lián)的出句,，但也并不全然如此,，如上舉杜甫詩，頷聯(lián)也用,；他的《登岳陽樓》首句“昔聞洞庭水”,，也用這種格式。不過,，這句的首字“昔”可讀平聲,，因為五言句“平平仄平仄”的第一個字，七言句“仄仄平平仄平仄”的第三個字,，必須保持平聲,，不能變通為仄聲。 4,、仄仄仄平平 這種句型一般只是第一字變通,，成為“平仄仄平平”。例句隨處可見,，不再列舉。 從以上句型平仄格式的變通平看,，“二,、四、六分明”也不完全準(zhǔn)確,。上面的一式和二式,，第四字的平仄都變了?？梢赃@樣概括：五言句第二個字必須分明,，第四個字可以上述一、三有變例,；七言句第二,、四必須分明，第六個字有上述一,、三兩式變例,。 拗救 *還有一些不常見的拗救方式,，基本屬于變格句式，習(xí)練者可以初步了解一下,，避免閱讀古人詩詞時對其格律產(chǎn)生誤解,。 詳細(xì)舉例如下： *本句自救 1、五律句 （1）平平仄仄平句,，一字拗,、三字救，成為：仄平平仄平,，即前述二式,。 （2）平平平仄仄句，三字拗，四字救,，成為：平平仄平仄,；但第一字須保持平聲，即前述三式,。 2,、七律句 （1）仄仄平平仄仄平句，一字拗,，可不救,，或救為：平仄仄平平仄平。 （2）平平仄仄仄平平句,，一字拗,，可不救，或救為：仄平平仄仄平平,。 （3）仄仄平平平仄仄句,，一字拗，可不救,，或救為：平仄仄平平仄仄,，或平仄平平仄平仄。 *對句相救 1,、五律句 （1）平平平仄仄句,，出句第一字拗，對句第一字救,，成為：仄平平仄仄,，平仄仄平平。只限于仄拗平救,。 （2）仄仄平平仄句,，如第三字拗，對句第三字救,，成為：仄仄仄平仄,，平平平仄平。這種情況屬半拗,，也可不救。但是如第四字拗,，則應(yīng)對句第三字救,，成為：仄仄平仄仄，平平平仄平,。 2,、七律句 五律句前加兩字，第一字拗，可不救,；以下五字同五律句,。 *本句自救又對句相救 1、五律句 仄仄平平仄句,，出句拗救為：平仄仄平仄,，對句相救為：仄平平仄平。 2,、七律句 仄仄平平平仄仄,，出句一、三字拗救為：平仄仄平平仄仄,，對句相救為：仄平平仄仄平平,。 以上所介紹的，只是平仄格式變通和拗救的通用的情況,，初學(xué)者能掌握上述變通和拗救的方法,，對掌握平仄格式，已有較大的回旋余地,。還有些不常見的變通,，它們很罕見，屬于個別變例,，不再詳述,。我們初學(xué)者只需要掌握標(biāo)題（一）的常用的“孤平拗救”就可以了，至于其它拗救方式比較煩瑣,，習(xí)作時最好不涉獵,。 古典詩人的近體詩（律詩和絕句），一般總是合律的,。有時看來好像不合律,，其實是利用了變通的規(guī)則，進(jìn)行了拗救,。讀近體詩和學(xué)寫近體詩,，熟悉平仄的變通和拗救，會得到很大的幫助,。 *五、七言律句各有一種常用的變格句型,、 四,、律詩的平仄有“粘對”的規(guī)則。
1,、對,，就是平對仄，仄對平,。就是說：在對句中,，平仄是對立的。 五律的“對”,，只有兩副對聯(lián)的形式,，即：（1）仄仄平平仄，平平仄仄平,。（2）平平平仄仄,，仄仄仄平平。 七律的“對”,，也只有兩副對聯(lián)的形式,，即：（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平,。（2）仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平。 如果首句用韻,，則首句的平仄就不是完全對立的,。由于韻腳的限制，也只能這樣辦,。 這樣,，五言的首聯(lián)成為： （1） 仄仄仄平平，平平仄仄平,?；蛘撸海?）平平仄仄平，仄仄仄平平,。 七律的首聯(lián)成為： （1）平平仄仄仄平平,，仄仄平平仄仄平?；蛘撸海?）仄仄平平仄仄平,，平平仄仄仄平平。 2,、粘,，就是平粘平，仄粘仄,；后聯(lián)出句第2字的平仄要跟前聯(lián)對句第2字相一致,。具體來說要使第3句跟第2句相粘，第5句跟第4句相粘,，第7句和第6句相粘,，律詩的標(biāo)準(zhǔn)平仄格式,，都是合乎這個規(guī)則的。 粘對的作用是使聲調(diào)多樣化,。如果不“對”,，上下兩句的平仄就雷同了；如果不粘前后兩聯(lián)的平仄又雷同了,。 違反了“粘”的規(guī)則叫失粘,；違反了“對”的規(guī)則叫失對。 中唐前期由于律詩尚未定型化,，還存在一些不粘的律詩,。例如王維的“使至塞上”： “單車欲問路，屬國過居延,。征蓬出漢塞,，歸雁入胡天。大漠故煙直,，長河落日圓,。蕭關(guān)逢侯騎，都護(hù)在燕然”,。 這里第3句和第2句不粘,。到了后期，失粘的情況十分罕見,。至于失對,，就是詩人應(yīng)留心避免的了。 五,、律詩的對仗 （一）,、對仗時對詞性的要求 詞性的分類是對仗的基礎(chǔ)。古代詩人在應(yīng)用對仗時,，所分的詞類,，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時詩人們并沒有給它們起一些語法術(shù)語罷了,。概括起來,，詞大約可分為下列九類： 1、名詞,；2,、形容詞；3,、數(shù)詞（數(shù)目字）,；4、顏色詞,；5,、方位詞,；6、動詞,；7,、副詞；8,、虛詞；9,、代詞,。 同類的詞相為對仗。我們應(yīng)該特別注意四點：（a）數(shù)目自成一類,，“孤”“半”“單”“雙”等字也算數(shù)目,。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類,，主要是“東”“西”“南”“北”等字以上三類詞很少跟別的詞相對,。（d）不及物動詞常常和形容詞相對。 連綿字只能和連綿字相對,。連綿字當(dāng)中又再分為名詞連綿字（鴛鴦,、鸚鵡等）、形容詞連綿字（逶迤,、磅礴等）,、動詞連綿字（躊躇、踴躍等）,。不同詞性的連綿字一般不能相對,。 專名只能與專名相對，最好人名對人名,，地名對地名,。 名詞還可以細(xì)分為以下的一些小類： 1、天文,；2,、時令；3,、地理,；4、宮室,；5,、服飾；6,、植物,；8,、動物；9,、人倫,；10、人事,；11,、形體。 （二）,、對仗的常規(guī)----中兩聯(lián)對仗 為了說明的便利,，古人把律詩的1、2句叫首聯(lián),，3,、4句叫頷聯(lián)，5,、6句叫頸聯(lián),。 對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第3,、4句和5,、6句。（首聯(lián)對仗可用可不用,，五律首聯(lián)對仗應(yīng)用較多,，七律首聯(lián)用對仗的較少。其主要原因是五律首句不用韻的較多,，七律首句不用韻的較少,，這個原因不是絕對的。）但切記不能因為首聯(lián)對仗了,，就減少頷聯(lián),、頸聯(lián)的對仗。尾聯(lián)一般不用對仗,，它不利于做結(jié)束語,。 律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但在特殊情況下,，對仗可以減少為兩聯(lián),，一般用于頸聯(lián)（5、6句）,。 （三）,、對仗的講究 律詩的對仗有好多講究，現(xiàn)在揀重要的談?wù)劇? （1）工對：凡同類的詞相對叫工對,。名詞既然分為若干小類,，因此同一小類的詞相對便是工對,。有些名詞雖不屬不同小類，但在語言中經(jīng)常平列,，如天地,、詩酒、花鳥也算工對,。反義詞也算工對,。 句中自對而又兩句相對，算是工對,。 在一個對聯(lián)中只要多數(shù)字對的工整就是工對,。例如： 紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋,。（毛澤東） 同義詞相對，似工而實拙,。虛詞的同義詞一般可用,，而實詞的同義詞相對容易犯“合掌”。合掌是對仗中的大忌,，例如鯤鵬對蒼鷹,、高山對俊嶺等。 （2）寬對：詩人不能一味求工而損害了思想內(nèi)容,。相鄰的事類相對,，例如天文對時令、地理對宮室,、顏色對方位,、同義詞對連綿字等都屬于寬對。 稍微更寬一點就是名詞對名詞,、動詞對動詞,、形容詞對形容詞，這是最普通的情況,。例如： 三十一年還舊國,，落花時節(jié)讀華章。（毛澤東） 又更寬一點那就是半對半不對了,。首聯(lián)的對仗本來可用可不用,，所以首聯(lián)的半對半不對自然是可以的。例如： 飲茶粵海未能忘,，索句渝州葉正黃,。（毛澤東） （3）借對：一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義,，但同時又利用它的乙義來和另一詞相為對仗叫“借對”,。 有時不是借意義而是借音,。借音多見于顏色對，如借“籃”為“藍(lán)”,、借“皇”為“黃”,、借“滄”為“蒼”、借“珠”為“朱”,、借“清”為“青”等等,。例如： 東郭滄江合，西山白雪高,。（杜甫） （4）流水對：對仗,，一般是平行的兩句話。它們各有獨立性,。但是,，也有一種對仗是一句話分兩句說，其中出句（對聯(lián)的上聯(lián)）獨立起來沒有意義,，至少是意義不全,，必須有對句（下聯(lián)）補充，這叫流水對,。例如： 人憐巧語情雖重,，鳥憶高飛意不同（白居易） 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑（陸游） 總之,，律詩的對仗不象平仄要求那樣嚴(yán)格,，詩人在運用有很大自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人常常能成功的運用工整的對仗,，來更好的表達(dá)思想內(nèi)容,，必要時，可以擺脫對仗的束縛（但要有原則）來充分表達(dá)自己的意境,。而不是無原則地追求對仗的纖巧,。 |
|
|
