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近世書家動(dòng)輒以中鋒為根本,。如王蘧常說(shuō)：“書法之妙，全在用筆,，用筆之貴,，又在用鋒，用鋒之要,，則在中鋒”,。沈尹默先生則更進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“用筆之妙，無(wú)非筆筆中鋒”,，而白蕉先生則把中鋒用筆提到了前所未有的高度說(shuō)：“用筆講用中鋒,，是書法之憲法，是用筆之根本大法”,。學(xué)書者遂亦步亦趨,，不敢越雷池半步，務(wù)必要使筆筆中鋒而行,。  結(jié)果如何?書法隨之成為狗嚙枯骨之學(xué),，縱任點(diǎn)畫布置工巧，線質(zhì)卻少見(jiàn)精妙,。嘗聞才子徐海嘆曰：古人線質(zhì)之妙我輩已無(wú)法望其項(xiàng)背,，但求空間布置而矣。失望者多以古人自幼習(xí)字為藉口,，或以古人擁有日常書寫之習(xí)性為托辭,，或以古人用功甚勤做抵擋，唯唯不肯從筆法之正誤處用心思考,，遂使中鋒用筆之邪說(shuō)流傳數(shù)百年而不能肅清,。 中鋒之說(shuō)，多援引沈括《夢(mèng)溪筆談》：“宋徐鉉善小篆,，映日觀之,。畫之中心有一縷濃墨,，正當(dāng)其中,，至于屈折處,，亦當(dāng)其中，無(wú)有偏側(cè),，乃筆鋒直下不倒側(cè),，故鋒常在畫中，此用筆之法也,?！眴韬?世人之不察一致如斯。 沈括本非書道中人,，徐鉉亦非精通筆法之流,，小篆更是官方炮制的死文字。以此三者為中鋒之法的依據(jù),，無(wú)乃形同兒戲?沈括之說(shuō)不過(guò)開其端倪,，中鋒盛行，乃攜清代碑學(xué)而起,。 |
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