作者 齊歡 

   節(jié)奏是組織起來的音的長短關(guān)系，是音樂基本要素之一,。節(jié)奏也是旋律的骨架，節(jié)奏的對比是結(jié)構(gòu)一段唱腔或一出戲的主要框架,，節(jié)奏的設(shè)計也是作曲者在音樂創(chuàng)作中需要考慮的一個重要問題,。板式是戲曲音樂中的節(jié)拍和節(jié)奏形式，板式的變化也就代表著戲曲音樂節(jié)拍,、節(jié)奏的變化,。板腔體音樂中，各種名稱的“板”不僅能標(biāo)明速度,、節(jié)拍和表情,，還可以表示各自的旋律、調(diào)式和結(jié)構(gòu)等方面的各種變化,。
　　京劇唱腔音樂的顯著特征是以皮黃腔系統(tǒng)為代表,。它以一種基本的曲調(diào)為基礎(chǔ)，運用快減慢繁的變奏手法,通過節(jié)拍,、節(jié)奏,、速度、旋法,、調(diào)式等方面的變化,形成一系列不同的板式,。這些具有戲劇表現(xiàn)功能的板式所構(gòu)成的唱腔形式，稱為板腔體結(jié)構(gòu)體制,。各種板式按照唱腔的節(jié)拍規(guī)律可劃分為整板類唱腔,、散板類唱腔及附屬板式唱腔,。每一種節(jié)拍特點的板式又可分為更多類型。選用不同的板式來表達唱腔內(nèi)容的變化,，表現(xiàn)不同節(jié)奏的功能,，以反映人物的思想感情，達到用音樂刻畫,、塑造人物形象的目的,。

　　京劇音樂的唱腔板式是以【原板】為基本的曲調(diào)，其它板式根據(jù)【原板】演變發(fā)展而成,。從板式名稱上分析,，【原板】即原始、原本,、最初的意思,。
　　一、整板類唱腔板式的節(jié)奏運用
　　在整板類唱腔中,，“一板一眼”的中速板式是最早的板式雛形,。【原板】是各種板式的基本形態(tài),，也是所有板式的基礎(chǔ),。京劇常用的二黃和西皮兩種腔調(diào)，每種腔調(diào)都各有從【原板】發(fā)展而成的板式,。除【原板】以外,，整板類唱腔主要還有【慢板】（即三眼）、【二六】,、【流水】,、【垛板】和【快板】之分。
　　1.原板
　　【原板】的板式特征是2/4節(jié)拍形式,，“一板一眼”的唱腔,。每小節(jié)的第一拍稱為“板”，第二拍稱為“眼”,，不快不慢的速度平穩(wěn)行進,。超過每分鐘90拍的【原板】，便可稱為【快原板】,。由于旦角行當(dāng)?shù)某槐壤仙?、花臉的唱腔要?fù)雜、節(jié)奏稍慢,，因此旦角的【西皮原板】一般用4/4節(jié)拍,，“一板三眼”的形式記譜。
　　2.慢板
　　【慢板】是在【原板】的基礎(chǔ)之上, 用加花,、延伸的手法放慢節(jié)奏發(fā)展而成的,?！韭濉渴前选驹濉?/4節(jié)奏形式的唱腔，予以加工,、擴展,，唱腔旋律由簡變繁，其節(jié)拍變?yōu)?/4“一板三眼”的形式,，同時放慢速度,，句幅伸長，每小節(jié)的第一拍稱為“板”,、第二拍稱為“頭眼”,、第三拍稱為“中眼”、第四拍稱為“末眼”,?！韭濉康那{(diào)比【原板】要豐富、迂回,、復(fù)雜,，比【原板】唱腔更優(yōu)美、細(xì)膩,、精致,，抒情性很強，常做為劇中的重點唱段使用,。
　　盡管在很多劇目中應(yīng)用的同是【慢板】,，但其節(jié)奏、調(diào)式,、旋律特點，特別是在不同行當(dāng)中的體現(xiàn),，是有區(qū)別的,，所以可再細(xì)致的區(qū)分為【慢板】（慢三眼）、【中三眼】,、【快三眼】,。

　　3.二六
　　【西皮二六】是從【西皮原板】壓縮變化而來的，它比【原板】的節(jié)奏緊湊,，唱腔旋律比【原板】簡化,。與【慢板】相反，【西皮二六】是用濃縮,、簡化,、加速的手法，演變出的一個板式,。這個板式的特點與【原板】一樣,，也是2/4節(jié)拍,、“一板一眼”的形式。但老生行當(dāng)?shù)摹疚髌ざ?，有【二六】與【快二六】之分,，其中【快二六】是用1/4節(jié)拍，“有板無眼”的形式記譜,。
　　從總體上看,，【二六】屬于中速節(jié)奏，它的速度要快于【原板】,，有“字多腔少”的特色,。保持【西皮原板】的上、下句基本落音,，在劇中常用于敘述,、說理、景物描寫和抒發(fā)比較快慰,、得意的情感,。
　　4.流水
　　比【西皮二六】更緊湊、更快的板式是【西皮流水】,?！疚髌ち魉靠梢暈椤疚髌ぴ濉康臐饪s板。它的特征是：1/4節(jié)拍形式,，“有板無眼”,，中快速節(jié)奏。
　　【西皮流水】曲調(diào)流暢,，句間緊湊,，敘述性強，適合表現(xiàn)慷慨,、激昂的戲劇情緒,，在劇中可單獨使用，也可與其它板式組合使用,。
　　5.垛板
　　【西皮垛板】是以垛字句為主體結(jié)構(gòu)的板式,，1/4節(jié)拍形式，“有板無眼”,。它的結(jié)構(gòu)方整,、頓挫有力，可穿插在其它板式之中使用,。
　　6.快板
　　比【西皮流水】和【西皮垛板】節(jié)奏更快的板式是【西皮快板】,。【西皮快板】節(jié)奏急促,，唱腔旋律比【西皮流水】更簡化,，基本上是一字一音,。在開唱形式上與【流水】也有所區(qū)別，【快板】比【流水】的開唱鑼鼓多,，可以用與【流水】開唱相同的鑼鼓[鳳點頭],，也可以用[緊錘]和[三鑼]。
　　在劇中常常用于矛盾比較尖銳,，或人物異常激動,，急于表態(tài)、急于辯理,、和激烈爭論之時,。
　　在傳統(tǒng)京劇唱腔中，【二六】,、【流水】,、【垛板】和【快板】只有西皮一種腔調(diào)。上述整板類各種板式唱腔的節(jié)奏,、節(jié)拍不同,，速度、調(diào)式,、旋法不同,，行當(dāng)、表情不同,，因而它們的表現(xiàn)功能與節(jié)奏運用也各不相同,。
　　二、散板類唱腔板式的節(jié)奏運用
　　散板類唱腔是在【原板】唱腔的基礎(chǔ)上,，將節(jié)奏,、節(jié)拍自由化，不給予規(guī)整地節(jié)拍限制,，并根據(jù)唱詞字?jǐn)?shù)及人物感情要求,，句幅作適當(dāng)?shù)纳炜s和變化處理，旋律也有所改變,。這類唱腔主要有【散板】和【搖板】兩種類型。
　　1.散板
　　【散板】是“無板無眼”自由節(jié)奏型的唱腔,，【散板】在劇中一般不作為主要核心唱段使用,。它的特征是用拆散手法將【原板】的旋律變化成自由節(jié)奏的唱腔，保留了【原板】的上,、下句落音和唱腔結(jié)構(gòu)等方面的特點,。節(jié)拍自由而不松散的唱腔和過門，“散拉散唱”,，根據(jù)劇情節(jié)奏可快可慢,。
　　在京劇傳統(tǒng)劇目中,，【散板】的表現(xiàn)力有限，但它有著渲染氣氛的特殊功能,。同時,，【散板】也可與其它板式組合、連接成為一個唱段,?！　?.搖板
　　【搖板】是“有板無眼”的音樂伴奏、自由節(jié)奏演唱的板式,。各行當(dāng)?shù)摹緭u板】過門大致相同,，唱腔有別，它通常是以“緊拉慢唱”或“緊打慢唱”的形式出現(xiàn),?！緭u板】的唱腔結(jié)構(gòu)，上,、下句落音與【散板】完全相同,。
　　【搖板】和【散板】兩種板式的根本區(qū)別不在于演唱而在于伴奏：【散板】是“散拉散唱”；而【搖板】是“緊拉慢唱”或“緊打慢唱”,。二者的演唱都是自由節(jié)奏,，伴奏【搖板】則是1/4節(jié)拍形式，文場要與板擊的節(jié)奏同步,，奏出與演唱同步的旋律,，鼓和胡琴是“緊打緊拉”式的。
　　【散板】和【搖板】雖然不作為劇中的重點唱段,，但它們的用途廣泛,，感染力極強，而且張力大,?？捎糜谄届o狀態(tài)下的一般敘述、對話,；也可用于感情激動之時喜悅,、歡樂情緒的表達；也可用于悲痛傷感情緒的表現(xiàn),。
　　三,、附屬板式唱腔的節(jié)奏應(yīng)用
　　凡是必須與其它板式組合、或相依附的板式,，不能獨立構(gòu)成完整唱段的板式,，被稱之為“附屬板式”。這類唱腔主要有【導(dǎo)板】、【回龍】和【哭頭】三種類型,。
　　1.導(dǎo)板
　　【導(dǎo)板】屬自由節(jié)奏型的“散板類”唱腔,，有“散拉散唱”的特點。它只有同其它板式組合在一起,，才能構(gòu)成為完整的唱段,，因此被稱之為“附屬板式”。
　　【導(dǎo)板】一般是大唱段的起始句,，只有上句形式,。它既是從【散板】派生出來的，有相似的一面,，也有變化之后的特殊之處,。它與【散板】相比音域偏高，唱腔更加高昂,、奔放,、伸展，善于表現(xiàn)激昂的情緒,，常用于表現(xiàn)劇中人感情激越之時,。
　　2.回龍
　　【回龍】也是附屬類板式之一?！净佚垺砍Ｓ糜凇緦?dǎo)板】之后,，做為【三眼】、【原板】之前的“中間連接板式”,，它字少腔多,、旋律迂回婉轉(zhuǎn)，是成套唱段中的一句完整唱腔,。但是,，不同聲腔中【回龍】的運用也是不同的。二黃聲腔中的【回龍】可分為上,、下句兩種形式,；反二黃聲腔中的【回龍】只有下句形式；而西皮聲腔中的【回龍】不是一個完整的唱句,，是屬于附加性的,，字?jǐn)?shù)最多不過四、五字,，如果刪掉它也不影響唱段結(jié)構(gòu)的完整性,。雖然也能獨立成段，但常常是附屬在【西皮哭頭】或【散板】之后,。
　　3.哭頭
　　【哭頭】是專門在人物哭敘時用來加強悲劇氣氛而使用的，故它也有[哭腔]的別名。它本身只作為某一板式的附加唱句來使用,，不能構(gòu)成獨立唱段,。
　　不同聲腔中【哭頭】的運用也是不同的。二黃聲腔中的【哭頭】可分為【單哭頭】,、【整哭頭】和【上板哭頭】三種類型,。其中【單哭頭】和【整哭頭】是“無板無眼”的節(jié)奏形式，【上板哭頭】是“一板一眼”,，2/4節(jié)拍形式,；反二黃聲腔中的【哭頭】只有【單哭頭】一種類型；而西皮聲腔中的【哭頭】可分為【單哭頭】,、【整哭頭】和【大哭頭】三種類型,，都是“無板無眼”的節(jié)奏形式。
　　在京劇傳統(tǒng)唱腔音樂的實際創(chuàng)作中,，除了上述提到的皮黃腔的板式以外,，還有【南梆子】、【四平調(diào)】,、【高撥子】,、【娃娃調(diào)】、【漢調(diào)】,、【徽調(diào)】和【吹腔】及多種“雜腔小調(diào)”也被廣泛運用,。這些腔調(diào)的使用，既增添了京劇唱腔的風(fēng)韻,，也豐富了唱腔旋律的色彩,，擴充了節(jié)奏運用的功能性。
　　事物的發(fā)展需要不斷的換代更新,，從塑造人物感情,、性格、時代感的要求出發(fā),，創(chuàng)新板式的出現(xiàn)有著必然性,，它也是事物發(fā)展的必然現(xiàn)象。現(xiàn)代京劇中,，在繼承傳統(tǒng)板式的基礎(chǔ)上,，京劇聲腔有了很多創(chuàng)新和突破，發(fā)展創(chuàng)作了一些新板式,，為京劇唱腔發(fā)展開拓了新的思路,。但不管是傳統(tǒng)板式，還是創(chuàng)新板式,，都要根據(jù)舞臺節(jié)奏的需要正確的運用,。