一.[緩鑼]與[撤鑼]

    我們先從每當(dāng)開(kāi)戲時(shí)最先聽(tīng)到的兩個(gè)鑼鼓——[緩鑼]和[撤鑼]說(shuō)起,。
   先說(shuō)[緩鑼],它是一出戲開(kāi)始時(shí)的第一個(gè)鑼鼓,。如同西洋歌劇,、舞劇的序曲或前奏曲,通過(guò)它的作用,可以把戲的基本情調(diào),、信息傳達(dá)給觀眾。[緩鑼]之“緩”不是緩慢之意,而是一種情勢(shì)的積極調(diào)動(dòng)和發(fā)起,要通過(guò)這段鑼鼓的演奏把舞臺(tái)的情緒,、氣氛由靜而動(dòng)、由緩轉(zhuǎn)疾,、快而有效地調(diào)動(dòng)和營(yíng)造起來(lái),以順利地進(jìn)入和展開(kāi)劇情,。
    一出戲最開(kāi)始的[緩鑼]也應(yīng)該是體現(xiàn)該戲風(fēng)格的一個(gè)標(biāo)志。[緩鑼]之名其實(shí)是對(duì)一類鑼鼓的泛指,并不是一個(gè)鑼鼓點(diǎn)的固定名稱,常見(jiàn)用作[緩鑼]的鑼鼓點(diǎn)有 [大鑼圓場(chǎng)]和[沖頭]。因鑼鼓打法的傳統(tǒng)規(guī)范,兩者用法的區(qū)別在于:如遇戲一開(kāi)始頭一場(chǎng)就是曲牌“打上”,則[緩鑼]必須要用[沖頭],因?yàn)?span lang="EN-US">[圓場(chǎng)]鑼鼓不能直接開(kāi)領(lǐng)曲牌。如《審頭刺湯》一劇,戲一開(kāi)始就是起[大開(kāi)門]曲牌“發(fā)點(diǎn)”,陸炳升堂;《龍鳳呈祥》頭一場(chǎng)上來(lái)也是嗩吶牌子“打上”,劉備等臨岸登舟,。類似情形之下,[緩鑼]都要打[沖頭]。除了上述[大鑼圓場(chǎng)] 和[沖頭]兩種常見(jiàn)的[緩鑼]之外,有很多武戲,因從戲的一開(kāi)始情緒便比較激越,為了體現(xiàn)武戲的風(fēng)格,其[緩鑼]就直接以[急急風(fēng)]鑼鼓來(lái)完成,。它一般是以慢起[上天梯]開(kāi)始,逐漸把力度催起來(lái),經(jīng)“長(zhǎng)調(diào)門”后收住,。
    上面談到的 [緩鑼]都是指在開(kāi)戲時(shí)作為序曲或前奏曲的,而寬泛地說(shuō),[緩鑼]也不一定都是在開(kāi)戲時(shí)用,另如場(chǎng)次之間、段落之間也都有“緩鑼”的需要,。而且[緩鑼]的性質(zhì)和作用也并不都是由緩轉(zhuǎn)疾,、由平淡變激昂,它應(yīng)該是結(jié)合劇情發(fā)展的具體需要來(lái)處理節(jié)奏的變化。如果上一場(chǎng)的表演情緒是激越的,下一場(chǎng)的氣氛是低沉或平穩(wěn)的,則[緩鑼]的節(jié)奏,、力度就應(yīng)該是由疾變緩,由強(qiáng)變?nèi)?span lang="EN-US">,由快變慢,以鑼鼓的演奏來(lái)做一個(gè)場(chǎng)次或段落之間的音樂(lè)過(guò)渡和連接,。
    下面,我們要介紹的另一個(gè)鑼鼓是[撤鑼]。[撤鑼]之“撤”有幾種含義,其中一個(gè)主要的意義是“大鑼”撤“小鑼”,也就是把原本演奏的大鑼鑼鼓通過(guò)[撤鑼]過(guò)渡到小鑼鑼鼓,如上一場(chǎng)是[大鑼圓場(chǎng)]“打下”,下一場(chǎng)是[小鑼圓場(chǎng)]“打上”,中間就必需要經(jīng)過(guò)[撤鑼]來(lái)轉(zhuǎn)換,。再有就是節(jié)拍上的“雙拍子”轉(zhuǎn)為“單拍子”,如由[沖頭]轉(zhuǎn)[撤鑼],便是沿著[沖頭]的節(jié)奏開(kāi)出[撤鑼],轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)以后,鑼鼓的節(jié)拍即變慢了一倍,由雙拍子變?yōu)榱藛闻淖?span lang="EN-US">(主要以大鑼位來(lái)體現(xiàn)),。還有就是節(jié)奏上由較快節(jié)奏轉(zhuǎn)換為較慢節(jié)奏,逐漸地從節(jié)奏和情緒上“撤緩”下來(lái)。[撤鑼]的打法除一般方式之外,還有武戲當(dāng)中常見(jiàn)的打法快捷,、緊湊的[快撤鑼],。
    [撤鑼]與[緩鑼]不同在于它本身有自己的固定形式,自身就是個(gè)鑼鼓點(diǎn)。就“撤鑼”的意義而言,[撤鑼]這個(gè)鑼鼓也不是全能的,如常見(jiàn)在傳統(tǒng)戲中,遇上一場(chǎng)以[大鑼抽頭] “唱下”接下一場(chǎng)以[小鑼抽頭]“唱上”,中間即以[抽頭]鑼鼓相連接并轉(zhuǎn)換,既有了“撤鑼”的意義,完成了“撤鑼”的任務(wù),便無(wú)需再打[撤鑼]了,。例如《文昭關(guān)》伍子胥唱[二黃搖板]“但愿過(guò)得昭關(guān)險(xiǎn),吳國(guó)借兵報(bào)仇冤”后以[大鑼抽頭]送下,接下一場(chǎng)皇甫訥[小鑼抽頭]上再唱[二黃搖板],大,、小鑼[抽頭]之間便“圓”著節(jié)奏天衣無(wú)縫地圓順相接了。

   二.“打上”鑼鼓

    下面我們?cè)僬f(shuō)說(shuō)“打上”的鑼鼓,。在京劇表演中,人物的上場(chǎng)方式很多,“打上”所指的是在平和的情境中人物緩步上場(chǎng),以[圓場(chǎng)]鑼鼓來(lái)伴奏的這種出場(chǎng),。“打上”鑼鼓一般分為兩種:一種是“大鑼打上”,一種是“小鑼打上”,。兩者主要是結(jié)合劇情來(lái)區(qū)別運(yùn)用的。有時(shí)在同一出戲中,即使是同一人物在不同的情境里出場(chǎng),也會(huì)有不同的“打上”方式,。如全部《失空斬》,在《失街亭》頭一場(chǎng)諸葛亮升帳點(diǎn)將時(shí),他的上場(chǎng)用的就是“大鑼打上”,以沉厚,、凝重的鑼鼓音響來(lái)襯托人物運(yùn)籌帷幄、決勝千里的統(tǒng)帥氣度。而到了后面《空城計(jì)》諸葛亮再度出場(chǎng)時(shí)就改為“小鑼打上”了,因?yàn)樗藭r(shí)是獨(dú)自踱步于后帳,舞臺(tái)氣氛平穩(wěn),、安靜,動(dòng)作節(jié)奏也有所不同,使用小鑼音響則更為貼切,。
    “大鑼打上”有幾種不同打法。因傳統(tǒng)戲的鑼鼓打法非常講究規(guī)范和章法,它往往是從劇情和人物的性格,、身份出發(fā),因人而異地制定出一套專用的演奏方案,。如文官上場(chǎng)的“大鑼打上”,一般就是直接用[大鑼圓場(chǎng)]鑼鼓來(lái)伴奏,像上面所舉的諸葛亮的例子。另如《群英會(huì)》的周瑜,、《艷陽(yáng)樓》的高登等或?yàn)榻y(tǒng)帥或?yàn)樾形渲说膶儆谖湔叩慕巧?span lang="EN-US">,在他們“大鑼打上”時(shí),便要在[大鑼圓場(chǎng)]前面加打一個(gè)與表演動(dòng)作似無(wú)關(guān)聯(lián)的[四擊頭],好像就是對(duì)人物身份的一個(gè)特殊說(shuō)明,。其實(shí),這個(gè)[四擊頭]原本也是伴著身段來(lái)的,因?yàn)樵谠缦?span lang="EN-US">,這些人物就是在[四擊頭]鑼鼓中出場(chǎng)亮相的,后來(lái)因使用了[回頭]的打法,所以,就都改成了在[回頭]里出場(chǎng),而這個(gè)本是有的放矢的打身段的[四擊頭],就由“實(shí)用”而變?yōu)椤疤撚谩绷恕?/span>

    再說(shuō)說(shuō)“小鑼打上”。所謂“小鑼打上”就是以[小鑼圓場(chǎng)]接[小鑼歸位]的鑼鼓來(lái)為人物的出場(chǎng)動(dòng)作伴奏,。起[小鑼圓場(chǎng)]之前,前面可以掛打[小鑼冒兒頭],但傳統(tǒng)打法對(duì)此有嚴(yán)格的規(guī)定,即非達(dá)官顯貴而不能用,。再者就是要看人物在劇情當(dāng)中的身份。如《四郎探母》的楊延輝,、《三堂會(huì)審》的王金龍這樣官居顯要的人物都是可以打的,而像《捉放曹》的呂伯奢,、《文昭關(guān)》的東皋公等平民角色便不適用。
    再有一個(gè)“打上”的鑼鼓就是[旦上場(chǎng)],它主要是青衣和老旦上場(chǎng)所用的鑼鼓,。其打法形式比較特別,與旦角的步態(tài)節(jié)奏非常協(xié)調(diào),凸現(xiàn)了“輕移蓮步如風(fēng)擺柳”的神態(tài),。[旦上場(chǎng)]同樣有一個(gè)前面掛不掛[冒兒頭]的問(wèn)題,其與上面講的“小鑼打上”的用意是一樣的。從封建社會(huì)的尊卑理念來(lái)說(shuō),有一定“身份”的人物在[旦上場(chǎng)]前就要加打[冒兒頭],但在傳統(tǒng)戲中也講究區(qū)別對(duì)待,如《穆桂英掛帥》的穆桂英,、《三擊掌》的王寶釧,還有《宇宙鋒》的趙艷容,這些女性人物雖都身份顯赫,并且是劇中的“女一號(hào)”角色,按理是夠掛[冒兒頭]的,但由于她們?cè)趧≈谐鰣?chǎng)時(shí)是被比自己更高輩份的人“喚”上來(lái)的,所以就也沒(méi)有了享用[冒兒頭]的資格?，F(xiàn)在演出中常有為了“捧角兒”而不講藝術(shù)原則、違背鑼鼓用法規(guī)范的情況,是不足取的,。
    以上談的“小鑼打上”,其中[小鑼圓場(chǎng)]用于老生,、小生、花臉等角色,[旦上場(chǎng)]則用于青衣和老旦,。另外還有花旦和小花臉的出場(chǎng)與此不同,根據(jù)他們的動(dòng)作特點(diǎn),打法也采取了簡(jiǎn)捷的方式,即用[小鑼五擊頭]來(lái)伴奏,。而某些身份較高的“大丑活兒”,如《群英會(huì)》的蔣干、《審頭刺湯》的湯勤,因他們出場(chǎng)動(dòng)作的節(jié)奏較穩(wěn)當(dāng),打[小鑼五擊頭]就顯得不合適,而要打[小鑼歸位],。