這幾天一直在讀上世紀八十年代的詩歌作品,，讀著讀著就有了感慨,，一是那個年代的詩人雖然有一種無法排解的愁悶，但整體格調(diào)是高昂的,，精,、氣、神是強健的,，比如北島在《回答》中所說：從星星般的彈孔里,，流出血紅的黎明。乖乖,，人家要的是黎明呀,！就連弱不禁風的童話詩人顧城，都在用黑色的眼睛尋找光明,。嗨,，光明！多么耀眼的詞,！迨到新世紀,，詩人們想到的是什么呢？是穿過大半個中國去睡他,，是把玩屎的孩子封成王,。咱也無法說詩人變得世俗了親民了是好是壞，只能感慨當下詩歌的整體格調(diào)陰暗低沉了,，詩歌寫作者的精神變得柔靡孱弱了,。

將近年來活躍的詩人與上世紀70-80年代的知名詩人相對比，有些東西頗值得玩味,。

我選幾個知名度較高的詩人做了一個圖表,，大家可以看一下。

這里面共六個詩人,，上世紀出名的詩人三個：北島、顧城,、海子,；本世紀出名的詩人三個：鄭小瓊、余秀華,、張二棍,。

兩相對比，可以看出一是詩人的成名年齡推遲了,；二是詩人的學歷也有所降低（上世紀80年代的高中和現(xiàn)在的高中性質(zhì)是不太一樣的）,；三是影響詩人的家庭因素降低，社會因素加大——前三位都是知識份子家庭，后三位都來自于貨真價實的農(nóng)民家庭,；四,，僅從知名度較高的詩人來看，詩歌寫作者變得更草根了,。

我這樣說,，并沒有看不起底層寫作者的意思，——因為我自己也是只有高中文化的農(nóng)村孩子,。只是我們可以從詩歌寫作者知識譜系的演變,，窺探出當代詩歌發(fā)展的端倪,。

在不知不覺間,，當代詩歌的寫作群體悄然發(fā)生了改變。新的高知精英階層對詩歌創(chuàng)作的疏離可以視為詩歌走向邊緣化的表征,。

而在上世紀80年代以前,，詩歌多多少少還屬于知識份子的玩物。

拿當年的盤峰詩會來說,，不管是主張民間寫作,，但是主張知識份子寫作的，他們的代表人物其實都是大學教授,，都是妥妥的“文化人”,！雙方在賓館里關著門吵了、罵了,、鬧了,，拍拍屁股，各回各的學校,，各教各的書,，和民間有丁點關系？嚴格說起來,，其實一方代表的是知識份子的精致化,，一雙代表的是知識份子的粗俗化，就此大道朝天,，各走兩個極端,，端的都不是什么好現(xiàn)象！

隨著全民文化素養(yǎng)的提高,，詩歌雖然邊緣化了,，但詩歌也從精英階層下沉到普羅大眾之中，參與者多了,，詩歌的創(chuàng)作梯隊漸漸地從“文化人”轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙囐u漿之流,。”

詩歌走向民間的典型標志就是垃圾派的興起,，其特征是詩歌寫作有了煙火氣,，但同時也變得粗放了,。

很多人感覺近些年一些詩歌寫作者的表現(xiàn)讓人難以恭維，其實這也和詩歌創(chuàng)作梯隊的下沉有關系,。

拿上世紀出名的白洋淀詩群來說,，一個詩群就走出了芒克、多多,、根子,、林莽諸多大師級的人物。他們相互激勵,、學習,、扶持，彼此成就,，而這些年,，類似的詩群已經(jīng)難覓蹤影了。

蓋其原因,，底層寫作者數(shù)量龐大,，素質(zhì)參差不齊，很難形成統(tǒng)一的價值觀,，因此也就難以相互認可,。

用互聯(lián)網(wǎng)流行語的說法就是，當“上層人”互幫互助的時候,，底層人正在相互傾軋,。但他們的天性就是如此嗎？

當然不是,。主要是底層的資源太緊張了,。緊張到每個人都視生存為第一要素，為了生存,，不得不把其他競爭者置之死地,。

因此，互聯(lián)網(wǎng)時代雖然交流便捷了,，但詩人間的聯(lián)系并沒有變得緊密,，反而更加疏遠了。詩歌寫作者,，想獲得別人的認可,，哪怕僅僅是找到一兩個惺惺相惜的朋友，都變得非常困難,。

寫作者不得不變得更自我,，內(nèi)心更苦悶。因為極度自我，精神境界也就更狹隘,?！斎唬@也有大環(huán)境的原因,。

我們把當代詩歌寫作者之間的關系放到其他行業(yè),，放到整個民族，好像也成立,。

而在2020年之后,，這種特征無疑將表現(xiàn)得更加明?顯。