《青卞隱居圖》元代  王蒙

　　 畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢,，并渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣,，集中體現(xiàn)了王蒙的藝術(shù)風(fēng)格,，明董其昌推崇為“天下第一王叔明”。

　　 《青卞隱居圖》主要描繪作者家鄉(xiāng)吳興的卞山景色,。峰巒曲折盤桓,，重疊崢嶸，氣勢雄奇秀拔,。山間林木茂密,，山徑迂回，飛瀑高懸直注,。山腳下有客曳杖而行,，山坳深處茅廬數(shù)間，堂內(nèi)一人抱膝倚床而坐,。有一老者策杖,、踏著輕松緩慢的步伐，正在興致勃勃地領(lǐng)略山林逸趣,。密樹深溪處一山麓水口,，寬闊的河道上橫臥山石和漫長的渚洲，在水中時隱時現(xiàn),。溪水潺潺,，迂回流轉(zhuǎn)。在崎嶇不平的山地上，長有樹木二十余株,，濃蔭密布,。樹木山勢繁密充盈，氣勢雄偉,。

　　 《青卞隱居圖》用筆以快、重,、急,、爽利為特點，鋒毫微妙變化,，都形成的曲直輕重,、緩急等狀態(tài)。線條質(zhì)感的運用,，在于透露畫家情感的表達(dá),，或者老筆紛披，或潤筆掩映,，生命注于筆端,，逸氣也注于筆端?！肚啾咫[居圖》的用筆還有一個顯著特點就是曲律用筆,，此筆法是披麻皴的變體在表達(dá)江南地貌的同時，也表達(dá)了畫家焦慮的心情,?！肚啾咫[居圖》在用筆上王蒙繼承了趙孟頫的“以書入畫”用筆，樹的輪廓線確定了這些形象的剛,、柔,、秀、雅,。

　　 畫面中用筆有的像挺勁的行草筆線,，雖然纖細(xì)，但卻像有千斤之力,，因其纏繞又能橫沖直撞的形狀而生動靈活,，皴筆又能可以引領(lǐng)視線環(huán)游于畫中形式，更添活潑的效果,。山巒頂部則用渴墨苔點法,。巒下山石樹木給人以潤濕之感，樹干在勾勒上或筆直挺拔或傾折彎曲,，而葉子的點染則是忽干忽濕,、坡腳石頭的皴擦也是忽濃忽淡。樹木種類雖多卻雜而不亂，樹與樹之間里讓有度,，用山之虛色來襯托樹,，以樹的重墨來淡化山石，以小映大,，以虛幻實,，前呼后應(yīng)，空間感極佳,。石頭與石頭的交界施以皴擦或染又會構(gòu)成另一個突起的石塊,，石石相連，綿延疊加,。畫山石樹木的在技法上用的是渾點,、破竹點、胡椒點,、破墨點等,。