圖為王蒙的《青卞隱居圖》

王蒙,，元代書畫家。字叔明,，號(hào)香光居士，湖州(今浙江吳興)人,。外祖父是元代的大書畫家趙孟頫,、外祖母管道升、舅舅趙雍表弟趙彥徵都是元代著名畫家,。王蒙的山水畫直接受外公趙孟頫的影響，用筆曲動(dòng),。他又師法王維,、董源,、巨然、郭熙等人的畫法,，自出樞機(jī)融合諸家畫法,，形成自家風(fēng)貌,。他生性并不淡薄，對(duì)當(dāng)官很有熱情,，而且也善于和官場(chǎng)上的人打交道,。奈何生在元代,，漢人地位低下沒有當(dāng)大官的政治環(huán)境。所以他當(dāng)過元末的理問小官,，農(nóng)民起義頻殺官員,，他怕被波及就棄官隱居在臨平(今浙江余杭臨平鎮(zhèn))的黃鶴山上,，自號(hào)黃鶴山樵。隨著明朝建立,，不甘寂寞的他不顧同為元四家的黃公望、倪瓚,、吳鎮(zhèn)等人的勸阻,，又出任泰安(今屬山東)知州,。結(jié)果因胡維庸慕其畫名，曾約他到府上賞畫,，胡造反獲罪后，有人舉報(bào)王蒙與其有交往,，因此被捕入獄,，最后死于獄中,。他傳世至今的代表作有《青卞隱居圖》《具區(qū)林屋圖》《層巒蕭寺圖》《夏山高隱圖》《春山讀書圖》《葛稚川移居圖》等作品。

圖為王蒙的《具區(qū)林屋圖》

《青卞隱居圖》被董其昌譽(yù)為天下第一,。從《青卞隱居圖》中可以看出，王蒙的繪畫喜用淡墨勾勒石骨,、干筆渴墨皴擦石體、繁線密點(diǎn)層層疊加,、再用焦墨點(diǎn)苔,、皴擦,，王蒙在用筆上一改郭熙的大水大墨,，轉(zhuǎn)變成自己的渴筆淡墨，保留郭熙的用筆曲動(dòng),，以書入畫寫出山石樹木,，形成他用墨奇特，首開水暈?zāi)碌漠嫹?。使觀畫者望之郁然深秀。王蒙多畫隱居生活題材的山水畫,，畫面喜歡滿構(gòu)圖,，畫中物象撐足紙面,，運(yùn)筆寫景富有層次變化,，墨色對(duì)比強(qiáng)烈,，用筆爽利老辣，有“王侯筆力能扛鼎”之譽(yù),。他善畫江南林木豐茂的景色，所畫之畫蒼潤(rùn)華滋,、意境幽深,。王蒙繪畫好用卷曲的牛毛皴，他發(fā)明的牛毛皴影響了元以后的畫家無(wú)數(shù),，王蒙的山水融合了董源、巨然,、郭熙,、趙孟頫等大師的技法,，皴法上以披麻皴、卷云皴,、解索皴,、牛毛皴相參合用，表現(xiàn)出了物象的不同質(zhì)感,。其畫法常先以淡墨勾皴，再施以濃墨,，先用濕筆再用焦墨,，使得畫面層次分明,，增添了山石樹木的濕潤(rùn)質(zhì)感,，山頭打點(diǎn)變化尤多，表現(xiàn)出了山上樹木的茂密蒼郁,。讓觀者體會(huì)到很強(qiáng)的畫面空間感和景物的溢出感,。

圖為王蒙的《夏日山居圖》

《青卞隱居圖》這幅作品是王蒙的代表作。主要描繪的是他的家鄉(xiāng)吳興卞山的景色,，在構(gòu)圖上采用了三遠(yuǎn)法(平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn),、高遠(yuǎn)),，打開畫卷映入眼簾的是留白的天空、作者的題款,、歷代收藏者的題跋和印鑒；隨著畫卷的展開,，躍然紙上的是蜿蜒盤桓的峰巒,、氣勢(shì)雄奇的山崖,、飛流直下的瀑布,、山坳深處的數(shù)間茅廬,、茅廬內(nèi)抱膝而坐的人、山坳間靜謐的池水,；觀至近處林木茂密,、山麋水口叮咚流入平湖、山徑迂回一翁策杖而行,。整幅畫遠(yuǎn)處的天空、近處水面,、山坳茅廬的靜,，和策杖老翁,、山巒蜿蜒,、高崖瀑布,、山麋水口的動(dòng)靜形成動(dòng)靜的對(duì)比,；遠(yuǎn)處的天空、近處的水面作者都用大片的留白概括,，與主體山石樹木的繁密形成強(qiáng)烈的對(duì)比,；整幅畫作以一條小路,、一條山澗小溪貫穿整個(gè)畫面，逐漸把觀者眼光引向山坳的茅廬,，使人不覺身臨其境,、移步換景，正是一幅郭熙首倡“可行,、可望、可游,、可居”之山水佳作.

圖為王蒙的《東山竹堂》

《青卞隱居圖》的用筆有“快,、重,、急,、爽利”的特點(diǎn),，用筆曲動(dòng)鋒豪變化微妙，正符合王蒙才子氣重,，內(nèi)心不平靜的性格，所以臨畫的人若不能心平氣靜難免會(huì)越臨越急躁,。王蒙深受趙孟頫影響,，繼承了趙的“以書入畫”的理念，因此王蒙的繪畫有“剛,、柔、秀,、雅”的審美氣質(zhì),。《青卞隱居圖》以披麻皴,、解索皴、牛毛皴為主,，三者交替互用,，畫披麻皴時(shí),，快速爽利,、行筆松動(dòng)，給人飄逸的感覺,。這一皴法大都運(yùn)用在畫面頂部的山峰,，輕盈的運(yùn)筆致使觀者覺得山頂?shù)牡\頭有氣動(dòng)若浮云的感覺。此畫中,，有的用筆勁挺像行草，雖然纖細(xì)卻有千斤之力,，又因其纏繞而橫沖直撞造型生動(dòng)靈活,。這種曲動(dòng)的用筆一直引領(lǐng)觀畫者的目光，使觀者與畫者與無(wú)聲處聽其心聲,。此畫下半部份有樹20余株，樹干在勾勒上或挺拔,、或彎曲,，點(diǎn)葉或干、或濕,，種類多卻不顯雜亂,，樹與樹之間有讓有度，雖有二處出了點(diǎn)小差錯(cuò),，卻促使作者發(fā)明使用了一種全新的“濃墨渴筆干擦”用筆用墨法。山巒頂部用墨點(diǎn)苔,，和巒下山石樹木給人濕潤(rùn)的感覺又形成一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比,。石頭與石頭的交接處或施以濃墨皴擦,、或施以淡墨反復(fù)濕染，致使石石相連綿延不絕,。此畫在點(diǎn)的運(yùn)用上也是極為豐富渾點(diǎn)、介字點(diǎn),、胡椒點(diǎn),、橫點(diǎn)、干筆點(diǎn),、濕墨點(diǎn),、淡墨點(diǎn)、破墨點(diǎn),、破筆點(diǎn)，都是信手拈來(lái),，整幅畫氣韻卻又如此和諧,，不得不令后人感慨。

圖為本文作者臨摹的《青卞隱居圖》

王蒙的山水畫法對(duì)后世影響極大,，明代的沈周、董其昌,、清代的石濤是學(xué)王蒙的佼佼者，他的山水畫法在現(xiàn)代依然有著巨大的影響力,。