王蒙的《東山草堂圖》

背山重疊,，磊石、布屋,、開湖,，形制皆偏向於方。通幅用筆,，皆切實(shí)而穩(wěn)厚,。雖樹干鉤藤，山間苔點(diǎn),，極細(xì)微處,，均無輕縱之筆，故別有一種穩(wěn)重蒼郁的意象,。后人中如沈周,，得力于此者甚多。

王蒙《東山草堂圖》

王蒙《具區(qū)林屋圖》

截取太湖山中極小的一塊區(qū)域,，提煉加工,，組織而成這幅極富生活情趣的畫面:右下方一坡角，數(shù)株大樹并列生於其間,，林下有高士臨水而坐,，好像正欣賞著眼前的美景,。水波蕩漾,，一人悠閑地劃著小船;對岸山腳下，草亭臨水而建,，一人獨(dú)坐其間看書;山間小路迂回,，曲徑通幽，數(shù)棟屋宇參差錯落於山谷之中,，有婦女活動其間,。圖中山石用"牛毛皴"與"解索皴"干筆皴擦而成，多曲折旋轉(zhuǎn)之筆,，以突顯出太湖一帶山石特有的質(zhì)感;樹葉則用墨色直接點(diǎn)染而成,，丹崖碧樹，一派秋日山水景象,。

王蒙《具區(qū)林屋圖》

王蒙《青卞隱居圖》

畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢,，并渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣,，集中體現(xiàn)了王蒙的藝術(shù)風(fēng)格,，明董其昌推祟為"天下第一王叔明"。表現(xiàn)出山上樹木茂密蒼郁。全圖不多渲染,，其深遠(yuǎn)之處,，有條不紊，充分呈現(xiàn)出空間的深度,。

王蒙《青卞隱居圖》

王蒙《秋山草堂圖》

畫高山崇嶺,，茂樹清淡，山腳草堂臨水,，水際荻花蕭瑟堂內(nèi)隱者怡然自得,。表現(xiàn)出江南自然山川的濕潤，創(chuàng)造出馥郁深秀,、渾厚華茲的境界,。

王蒙《秋山草堂圖》

王蒙《夏日山居圖》

畫中山體施以細(xì)密而短促的牛毛皴，凸處和邊緣處筆少而墨淡,，凹處及深暗處則筆多而墨濃,，借以表現(xiàn)出山巒的層次和體積感。松樹以淡墨勾形,，偶爾施以重墨,，樹身以干筆圈皴，松針先以淡墨寫出,，復(fù)施以濃重的焦墨,，使之層次分明，愈顯清峭挺拔之勢,。山間叢樹用焦墨側(cè)鋒點(diǎn)染而成,，與山體皴染融為一體，相輔相成,，更增夏日青山渾厚華滋的質(zhì)感,。

王蒙《夏日山居圖》

王蒙《西郊草堂圖》

近岸草堂、竹籬掩映于樹叢之中,，岸邊系舟,，主人與妻子在屋中各行其是。院后湖面空闊,，水波不興,，僅露一段岸角叢樹，遠(yuǎn)山一帶,，漸遠(yuǎn)漸淡,，沒入天際。構(gòu)圖,、用筆均較簡潔,，表現(xiàn)出了江南水鄉(xiāng)秋季明凈寥落的景色特征,。深秋茂密的林陰下有茅舍數(shù)座，一老翁坐室內(nèi)案旁讀書,，旁屋內(nèi)二仕女侍讀,。門前清溪潺潺，小船停泊著,。午后平湖汀渚,，一葉輕舟載客行于湖心，打破了畫面的沉寂,。遠(yuǎn)方群山煙林,，意境清幽。

王蒙《西郊草堂圖》

王蒙《 東山草堂圖》

此畫作隔水草堂,，磊石重疊,，秋林疏爽，高士閑居,。圖中山石的形制皆偏于方正,。無論是松樹的勾、皴,，柏樹的葉點(diǎn),，其它雜樹枝葉的雙勾，還是山石的皴線,、苔點(diǎn),，都刻畫得極其密實(shí)、精細(xì),。全圖敷以淡赭色,，而淡赭色與層層墨色生發(fā)后，使筆墨尤顯得蒼秀,。

王蒙《 東山草堂圖》

王蒙的《春山讀書圖》

是王蒙在晚期探索一種平面化的山水樣式的產(chǎn)物,。這幅作品完全是用短促,、干澀且多為解索皴的筆觸完成的,。

王蒙《春山讀書圖》

王蒙《 花溪漁隱圖》

全圖境界幽深，氣勢雄渾,，景物豐茂,，兩岸桃花盛開，洋溢著盎然春意,。反映出作者對于大自然的眷戀,，對于隱居生活的流連。

王蒙《 花溪漁隱圖》