中國畫的繪畫過程中,，我們都會用水來調墨，墨中水分的多少決定了畫面上墨色的濃淡,，深淺,，干濕。而在濃墨中有干濕,，淡墨中也有干濕,。在中國傳統(tǒng)山水畫中，通過筆墨的干和濕表現(xiàn)山石樹木的不同質感,，體現(xiàn)其中不同韻味,，比如山石土坡的濕潤或干燥,，樹木的新鮮或蒼老。

我們通過元代畫家王蒙和吳鎮(zhèn)的作品,，來比對一下墨的干濕所表現(xiàn)出的不同質感的山石和樹木,。

王蒙 青卞隱居圖

我們都知道王蒙常用解索皴表現(xiàn)繁密厚實的山脈，如《青卞隱居圖》《夏日山居圖》《太白山圖卷》等,，都是表現(xiàn)南方草木豐茂的山,，基本看不到裸露的山石。王蒙的解索皴是用較干的毛筆沿著山石結構紋理畫出長波浪線,，就像解開的繩索,，一條一條披散在山上。而筆筆皴法之間,，因為是較干的筆觸痕跡,，每一個單獨的線條在紙上的痕跡并不是很明顯，這是我們在長期的繪畫過程中都有了解的,。最后用淡墨或草綠罩染,，使干筆和濕墨和諧統(tǒng)一，不至于干筆過多使得畫面燥氣,、火氣彌漫,。

王蒙 青卞隱居圖 局部

王蒙 青卞隱居圖 局部

奚岡在《樹木山石畫法冊》中說：“皴法先干后濕，故外潤而內有骨,。若先濕后干則墨死矣,。濕墨每淡于干墨?！痹w孟頫和元四家中的黃公望,、倪瓚、王蒙,，以及他們的追隨者們,，諸如明代沈周、文徵明等吳門畫家,，明末董其昌,，清四王、吳,、惲等多用此法,。

王蒙 葛稚川移居圖 局部

王蒙 葛稚川移居圖 局部

王蒙的干筆皴擦在其《葛稚川移居圖》中尤為明顯，在臨摹時多用干筆皴擦山體,，以折帶皴強調山石堅硬的轉折結構,，注意前后皴擦位置關系。

吳鎮(zhèn) 漁父圖 局部

對比王蒙,，同時代的吳鎮(zhèn)常用水分較多的濕筆在不吸水的絹上作畫,，如《漁父圖》《中山圖》,，甚至可以在這些作品中感受到部分皴筆收筆處出現(xiàn)的含而不露的水珠痕跡。所以,，同樣表現(xiàn)南方多草木的山川,，王蒙的皴法是蒼潤渾厚，干筆與濕墨相互滋潤,，那么，吳鎮(zhèn)則是通過一根根渾厚挺拔的長披麻皴來表現(xiàn)丘陵地帶低矮山坡的泥質土壤,，經年累月,，樹木落葉不斷積累，覆蓋住山體,。體現(xiàn)出的是秀潤敦實,，更能反映出董源、巨然作品中的精神面貌,。

黃公望 富春山居圖 局部

黃公望在《富春山居圖》中也常運用水分較多的濕筆來畫山上的部分礬頭,，或添補部分石塊，表現(xiàn)富春江兩岸山川的茂盛草木,，苔蘚滋長的石塊,，以及水汽迷蒙，云霧繚繞的濕潤氣候,。

《富春山居圖》與《漁父圖》皴法示范

我們在臨摹的過程中,，首先要了解畫家的繪畫風格，擅用什么皴法,，是用干筆還是濕筆,，是一遍完成還是筆筆積墨，當然也包括畫家常用紙張種類,，因為干濕濃淡在不同的紙張上表現(xiàn)效果也不一樣,。如臨摹王蒙的山水，可以用半生熟的仿古宣或皮紙,，吸水效果一般,，且紙張比較粗糙，行筆的過程中可以產生斑駁的效果,，不至于筆痕過分的呆板和僵硬,。臨摹吳鎮(zhèn)的作品，多用絹或熟宣,，表面光滑平整,。區(qū)別于生宣、半生熟宣,，在絹或熟宣上繪畫,，絹不吸墨,，無論筆上水分多少，都不會滲透和洇開,，但是,，同樣可以畫出墨中的五彩和墨猶未干的絕佳效果。