陳道

 所謂“秦磚漢瓦”并不是專指秦朝的磚、漢代的瓦,，而是泛指秦漢時期富有特色的畫像磚和各種紋飾的瓦當(dāng),，是華夏藝術(shù)寶庫中一顆璀璨的明珠。

地處中原腹地的河南許昌,，上迄距今8萬至10萬年的“許昌人”,，一直是華夏歷史文化發(fā)展的重要舞臺。秦統(tǒng)一六國,，以原許國之地置許縣,，漢承秦制，東漢末年,，曹操迎漢獻帝都于許昌,，并以許昌為核心經(jīng)營中國北方二十余年，成為當(dāng)時的政治,、軍事,、經(jīng)濟和文化的中心，皇親國戚,、達官貴人云集，于今歷史遺存遍地,，成為漢畫磚的主要出土地之一,。

從陳列的數(shù)量及規(guī)模看,，漢畫磚是許昌博物館的主要藏品之一,，其種類和形制大體有三種：豎長條形和長方形的畫像空心磚、一磚一畫的實心中型畫像磚,、小型幾何紋或魚紋磚,。其內(nèi)容大致包括：車騎出行、騎射狩獵,、珍禽異獸,、宮闕樓閣等等，以簡明的浮雕,、飛動的線條,，勾勒出漢代政治、經(jīng)濟,、思想,、文化民俗等各個方面的景象，猶如一首低沉的音樂,、流動的詩歌,，回蕩在華夏文明的歷史長河,。

徜徉在許昌博物館內(nèi)，從青石雕刻的紋飾,，到壓模燒制的畫磚,，讓人感嘆古人的確是發(fā)現(xiàn)了一個更經(jīng)濟適用的載體，在那個還沒有紙張的年代,，可以在一磚的天地內(nèi),，盡情發(fā)揮藝術(shù)才華，展現(xiàn)浪漫的想象,，凝固歷史的瞬間,，隨手攝取幾幅與諸君共饗。

1.“上人馬食大倉”畫像磚,。正面畫像為淺浮雕兼陽線刻,，右側(cè)為闕門和倉樓，闕門下有持戟吏,。倉樓旁有常青樹,，樹上棲鳥。左側(cè)為軺車,，置華蓋,，乘兩人，前御后乘,。軺車上方有題榜“上人馬食大倉”,。博物館方面用拓印的方式，讓觀眾更加清楚看到畫磚的圖案,。

2.雙闕畫像磚,。三株常青樹，兩側(cè)為重檐雙闕,，闕身飾條形紋,。

3.持盾門吏闕樓畫像磚。畫面為三重檐樓閣,，門兩側(cè)各立持戟門吏,，四只仙鶴站立于檐上和吏后。下部有一株常青樹,，四角圓形圖案內(nèi)各飾一飛鳥,。邊框飾絳索紋。從兩個人物大小及飛鳥布局看,，不止有象征意義,，更像是講述一個故事。

4. 虬須吏托物雙闕畫像磚,。雙闕,、雙樹,、雙鳥，日月雙圓,，居中門吏盤膝而坐,，虬須畢現(xiàn)，手托一物,，座前有長案,。以畫面邏輯關(guān)系看，手托之物若是茶具,，可謂自在,。

5.“軺車來訪”畫像磚。畫面左側(cè)為軺車,，置華蓋,，馭乘者一人，空白處有彎曲線條若隱若現(xiàn)或如遠山,，右側(cè)為雙層闕門,，門內(nèi)有頭戴長冠之人側(cè)身作揮臂狀，似是向門內(nèi)高呼“客來”,，非常有趣,。

6.“軺車出行”畫像磚。畫面左側(cè)為軺車,，置華蓋,，前馭后乘者兩人，空白處有鶴鳥,，右側(cè)為雙層闕門，闕門兩側(cè)常青樹各一,，門內(nèi)有門吏身軀略恭,、雙臂合攏作揖狀，傳達的信息尤若恭候駛來（或路過）之軺車,。

7.家奴畫像磚,。一磚六武者，皆半蹲狀,，左手持圓形盾牌,，右手持斧，人物的頭像有些不堪,，似犬狀,，如此夸張面孔，似乎是為了表明其身份是奴隸,。在漢代,，奴隸依然是作為財產(chǎn)與牲畜田產(chǎn)等同,，地位遠低于庶人。

8.官家居行畫像磚,。畫面內(nèi)容很豐富,，大致分為兩部分，左側(cè)為兩道宮闕的宅院,，房屋之內(nèi)有官員兩位對面席坐,；右側(cè)是軺車出行，有駕有乘,，兩位持盾武者迎面而立,。如果這個畫面是為了表述：某位高官面君陳議，之后代表君王軺車出訪,，到敵對的一方去談判,，這就有故事了。

9.畫像磚拓片,。這兩組是博物館展示的畫像磚拓片,，左為“人面門闕畫像磚”，闕門飾人面,，眉眼充滿笑意,，很有喜感；右為武者奉劍席坐畫像磚,，人物頭戴武冠,，雙手奉劍，席地而坐,。

10.“人面門闕畫像磚”,。居中為人面門闕建筑，左右各一重檐雙闕,、常青樹,，畫面下部有圍欄式花紋和水波紋，似是說明這里是倉儲重地,。

（注：以上畫像磚名稱有博物館標簽明示,，或為本文作者依據(jù)畫像磚畫面標識）