郵票上的漢畫，千載有余情

頤源書屋 2016-03-29

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漢畫何為

所謂漢畫像石,，實際上是漢代地下墓室,、墓地祠堂、墓闕和廟闕等建筑上雕刻畫像的建筑構(gòu)石,。它在內(nèi)容上包括神話傳說,、典章制度、風土人情等各個方面,。在藝術(shù)形式上它上承戰(zhàn)國繪畫古樸之風,，下開魏晉風度藝術(shù)之先河,，奠定了中國畫的基本法規(guī)和規(guī)范。所屬建筑,，絕大多數(shù)為喪葬禮制性建筑,，因此，本質(zhì)上漢畫像石是一種祭祀性喪葬藝術(shù),。畫像石不僅是漢代以前中國古典美術(shù)藝術(shù)發(fā)展的顛峰,，而且對漢代以后的美術(shù)藝術(shù)也產(chǎn)生了深遠的影響，在中國美術(shù)史上占有承前啟后的重要地位,。漢畫像石同商周的青銅器,、南北朝的石窟藝術(shù)、唐詩,、宋詞一樣,，各領(lǐng)風騷數(shù)百年，成為我國文化藝術(shù)中的杰出代表和文化藝術(shù)瑰寶,。

第一枚《牛耕》,，面值50分。郵票選自綏德漢畫像石,。1962年陜西綏德出土,，現(xiàn)收藏于西安碑林博物館。牛耕圖刻著一農(nóng)民,，一手舉鞭,，一手扶犁在辛勤耕耘，牛在前面拉著鏵犁,，后面以樹為景,。下部刻有五株壯實的谷物，很象陜北高原種植的小米,，富有鄉(xiāng)土氣息,。陜西省綏德先后出土500余塊漢畫像石，是黃土高原出土漢畫像石最多的地方,。這些漢畫像石,，塊塊皆精品，幅幅放異彩,，很難見到啟蒙階段的稚拙之作,。綏德先后出土500余塊漢畫像石，是黃土高原出土漢畫像石最多的地方,。這些漢畫像石,，塊塊皆精品，幅幅放異彩,，很難見到啟蒙階段的稚拙之作,。

第二枚《紡織》,，面值50分。1953年出土于銅山縣單集鄉(xiāng)洪樓村,，現(xiàn)藏于中國歷史博物館,。此畫像石高99厘米，寬216厘米,，畫面分兩個層次：上層為人物故事,；下層是一座富豪莊園，右邊有娛樂表演,，一間大廳坐滿了觀賞者,，其中“紡織圖”位于下層左邊的織布操作間。郵票取材的紡織圖畫面,，清晰地展現(xiàn)了漢代紡織工藝中的三個環(huán)節(jié)：１用絡車調(diào)絲,，２用緯車搖緯，３用織機織絹帛,；而在其內(nèi)容上則刻畫了幾名織女在緊張地勞作,，全然不顧室外戲耍舞樂的喧囂,，足見“忙于生計”的壓力,，可謂是漢代古詩“雞鳴入機織，夜夜不得息”的生動寫照,。學術(shù)界認為,，紡織圖的畫面不僅從一個側(cè)面表現(xiàn)出漢代社會的文明程度和古代先民的智慧與創(chuàng)造力，也是研究紡織技術(shù)發(fā)展史的重要資料之一,。尤其是腳踏提綜式斜織機技術(shù),，織女坐在木質(zhì)機床上踏動腳板，通過杠桿原理將底部經(jīng)線拉上和落下,，然后投梭加緯線而織成布料,。這不僅是當時世界上最先進的紡織技術(shù)，也是中華民族對世界文明的偉大貢獻之一,。

第三枚《舞樂》,，面值50分。舞樂畫像石,，原石在上世紀３０年代出土于沛縣古泗水,，現(xiàn)藏徐州漢畫像石陳列館。此畫像石高1.6米,，寬0.6米,，畫面分上、中,、下三格,，主圖分別為舞樂圖,、博奕圖、車馬圖,，郵票圖案取舞樂圖,。其畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容，實際上是舞蹈娛樂場景,。圖案中,，一窕窈女子扭腰舒袖，表演著漢代流行的長袖舞,。此長袖舞中舞袖動作,，是我國古代舞蹈藝術(shù)最基本的特征之一。舞者翹袖折腰,，長袖繚繞,，這輕盈柔曼、婀娜多姿的舞蹈,，表現(xiàn)出很強的流動起伏的藝術(shù)效果,。長袖舞由先秦時期小舞“人舞”發(fā)展演變而來，憑借長袖交錯飛舞的千姿百態(tài)來表達思想情感的變化,，舞姿如同弱柳臨風,，飄拂不定，十分嫵媚動人,，曾有“一見傾城”之譽,。在舞者旁邊，一女子在作疊案倒立造型,。此項雜技通過表演者矯健優(yōu)美且伴有旋律的各種動作,，來表達喜慶氣氛和對美的追求。從圖上看,，撫琴伴奏的“樂隊”悠然溫謙,，忠于職守。該圖整體布局主次分明,，有聲有色,。

第四枚《車馬出行》，面值150分,。該畫像石長2米,，寬0.15米，厚0.24米,。細觀該圖車馬人物由右向左行進,，最左面是一導騎，鞍旁帶弓箭,。其次是一馬拉著的軺車,，右一御者牽韁持條鞭,，男主人坐在車上，軺車有蓋無帷,，坐在車上可以四周觀望,。再其次是一馬拉輜車，前有御者,，車內(nèi)坐著女主人,，輜車三面屏蔽，前面敞開,。最后是馬拉著的棚車,，車上只坐著御者，拉的可能是物品,。整個畫面,，用細勻的豎平行線條做襯底，這是漢代畫像石中常見的雕法,，它的雕刻方法是先將石條磨平,，然后全用陰刻線條準確地勾出輪廓線，有粗有細,，剛?cè)嵯酀?，表現(xiàn)出物件的質(zhì)感。在古代,，馬車不僅是一種出行的工具,，更是一種身份地位的象征,，煙臺出土這塊《車馬出行圖》的漢墓,，其主人必是有一定身份的達官貴人。現(xiàn)兩塊畫像石均由山東省博物館收藏,。
第五枚《荊軻刺秦王》,，面值150分。這方畫像石卻幫我們保留下漢代人對那段歷史的紀錄和感受,。畫面中,，可以看到奮力投出匕首的荊軻，能看到豕突狼奔的秦王,，前者的英勇沉著和后者的倉皇不迭形成鮮明的對比,，另外，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,、毫無膽色的秦舞陽也出現(xiàn)在畫面中——階下的武士們已經(jīng)讓他嚇破了膽,。第六枚《嫦娥奔月》，面值150分,。該畫像石1964年出土于南陽西關(guān),，畫像石高64厘米,，長119厘米。畫面左上方一輪明月,，內(nèi)有蟾蜍,；中刻一人首蛇身的嫦娥，頭梳高髻,，身穿寬袖長襦,，身后長尾屈曲蜿蜒，嫦娥拱手向月輪飛奔而去,，畫面有大小不等九星散布其間,。
第七枚“井鹽生產(chǎn)·東漢”，此畫像磚出土于四川省郫縣,，高40厘米,、寬46厘米，現(xiàn)藏于四川省郫縣文管所,。畫面以山林為背景,，林中可見各種飛禽走獸，還有人張弓射箭的狩獵場景,。制鹽這一場景主要出現(xiàn)在畫面的下半部分,，鹽井位于左下角，井上有兩層高架,。轆轤置于第二層,，繩兩端各系一吊桶。上下交替汲鹵,，高架旁有一盛鹵槽,，并用一竹筧經(jīng)過山峪將鹵引入右側(cè)的長形（容器內(nèi)）灶上。灶上有五釜,，灶的左端是火門,，門前一人架柴煽火，中間二人背負柴火負責運輸,。
第八枚“住宅建筑·東漢”,，該庭院畫像磚高40.5厘米、寬48厘米,，出土于四川省成都市郊蒐集現(xiàn)存于四川省成都市博物館,。畫面為一幅形如田字的四合庭院俯視圖，四墻由長廊形的五脊平房連接而成,。前院中有兩只雄雞正昂頸相斗,，后院中有兩雙展翅的鶴。堂上有二人相對而坐似是在飲酒對話。該磚為研究漢代居民習俗提供了難得的實物資料,。

第九枚“射獵農(nóng)作·東漢”,，此收獲弋射畫像磚高39.6厘米、寬45.6厘米,，1972年四川省大邑縣安仁鄉(xiāng)出土,，四川省博物館藏。畫面由上下兩部分組成,。上圖“弋射”以蓮花蓮葉池塘作為背景,，水下有大魚數(shù)條，左側(cè)樹下隱蔽二人正張弓欲射,，射著身旁擱置一架,，架內(nèi)有四“磻”，磻—以石箸隿繳也,。古代稱這種射獵方法為方法繳射和弋射,。下圖“收獲”，共有五人在稻田里干活,，最左側(cè)一人擔著禾擔,，像是送飯的樣子。