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墨：蒼佩室（草書,、行書、楷書） 紙：細紋路泥金絹紙（草書,、行書） 仿古金絹紙（楷書） 形式：卡紙冊頁（草書） 對于行書和草書的形式,，是我最糾結(jié)的地方。因為本次征稿啟事規(guī)定：手卷,、冊頁入展總量一般不超過本書體入展總量的百分之六,。估算一下，冊頁,、手卷一共也就是60幅左右入展,，而且有那么多高水平的作者，投冊頁實在要冒很大的風險,。再三思考,，決定先寫一件草書冊頁看看效果，如果冊頁效果還可以的話,，就作為投稿作品,。 草書作品，字以《書譜》為底進行小草創(chuàng)作,，內(nèi)容選擇董其昌的《畫禪室隨筆》,。選定內(nèi)容后，把草法不確定的字認真查了字典,。找些廢紙,，先打了一遍草稿，已是夜里十二點多了,。第二天晚上加班,，下班后懷著一種能把字寫好的沖動和信心，先裁了幾十張小紙塊,，然后開始“發(fā)揮”,。第一遍寫完后，頗為滿意,，已將近凌晨兩點,。  余嘗題永師千文后曰：“作書須提得起筆,，自為起，自為結(jié),，不可信筆,。后代人作書，皆信筆耳,?！薄靶殴P”二字，最當玩味,。吾所云須懸腕,、須正鋒者，皆為破信筆之病也,。東坡書筆俱重落,。米襄陽謂之畫字，此言有信筆處耳,。作書最要泯沒棱痕,，不使筆筆在紙素成板刻樣。東坡詩論書法云：“天真爛漫是吾師,?！贝艘痪涞に枰病?/section>中國書協(xié)對于投稿作品的文字審讀環(huán)節(jié)十分重視,，這不僅是對我們書法能力的考查,，更是對我們文化修養(yǎng)、書法態(tài)度的考核,。所以,，第二天我將寫的第一遍作品，對照著書本,，一個字一個字地檢查,。將檢查出來的漏字及錯字修改好之后，將作品重新寫了一遍,，寄至南京一家裝裱店做冊頁了,。十幾天后收到裝裱好的冊頁，基本達到預期效果,，所以草書就確定用冊頁投稿了,。寫完草書后，心里的石頭算是放下了一點點,，接下來就打算寫行書,。行書以二王與顏真卿融合的筆意創(chuàng)作，內(nèi)容選黃庭堅的《山谷題跋》,。寫行書的前一個晚上,，我竟然失眠了,，因為太緊張了！今年的運氣貌似挺好,，之前以行書投了些商業(yè)展,，獲了獎，入了展,。正因如此,，這次對行書太看重了,，我想,，這次能否入展，行書起著決定的作用,。第二天寫行書,，緊張得手發(fā)抖。為了冷靜下來,，我寫篆書來調(diào)節(jié)心情,，又過了兩天，不怎么緊張了,，才寫行書,。這次創(chuàng)作的過程是很艱辛的，7月中旬在沒有空調(diào)的小書房里,，就如同孫悟空在太上老君的煉丹爐里一般,，熱得要命。與草書的創(chuàng)作狀態(tài)相比,，行書創(chuàng)作拘謹很多,，但我確實盡力了。檢查改正完漏字,、錯字后,，送裝裱店作了簡單拼接。 楷書的創(chuàng)作形式,，我大概有這么些想法：小楷手卷或冊頁,，魏碑、顏楷,，嘗試寫了一些,，并沒有寫出令自己滿意的字來。我邊寫邊找感覺,，怎么才能寫出既傳統(tǒng)又創(chuàng)新的楷書來呢,？
我自幼臨習歐陽詢法帖，最近又臨了一段時間的顏真卿,，能否將歐,、顏融合,，并加以行書的節(jié)奏和墨色變化？嘗試著創(chuàng)作,，沒想到寫出來還挺有意思,。于是趕緊裁紙畫格子，內(nèi)容選定《虛舟題跋》,，一鼓作氣,，將楷書作品寫好了。 國展評審落幕,，看到韋斯琴老師寫了一篇楷書評審的感想：“……要能在行,、草、篆,、隸中汲取養(yǎng)分,，讓楷書靈動，讓楷書深厚,。在之后還需要于繪畫,、音樂、舞蹈中,，覓鮮活的節(jié)奏感……”回想起我的楷書作品,，大概做到了從行、草中汲取養(yǎng)分,，增強書寫的節(jié)奏感并加強墨色的對比,。這件楷書作品，可以說是一次大膽的嘗試,，能夠入展,，是對我莫大的鼓勵。 本次國展對我而言,，是一個新的起點,，萬不能因此而自以為是、沾沾自喜,。書道無止境,，未來我定當更加深入古人、刻苦鉆研,，低下頭,，踏踏實實做學問……（原標題為：“書道無止境”）（供稿：2020《書法報》第9、10期）
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