手工制玉雖更溫潤(rùn)但其費(fèi)時(shí)費(fèi)力是難以想象的。下圖是國(guó)外某品牌的無級(jí)變速雕刻機(jī),，右側(cè)的灰板是類似汽車油門的腳踏控制板?，F(xiàn)如今，絕大多數(shù)的玉雕藝人都在使用類似的高速馬達(dá)帶動(dòng)的雕刻機(jī)在雕刻玉石,。也就是我們常說的電動(dòng)工具，出來的玉器會(huì)有電動(dòng)工具的痕跡

故宮博物院玉器館有《制玉圖》一套,，是清光緒十七年李澄淵所繪《玉作圖》,，共 12 幅。以上下的十二圖來自網(wǎng)絡(luò),，代表的是明清玉器的雕刻工具和技法,，制玉圖用寫實(shí)的風(fēng)格記錄和描繪了制玉的主要步驟,。每圖分上下兩部分。上部描繪出制玉的手法,，下部描繪出此手法所使用的工具,。

一 淘沙，碾漿 圖

圖中,，站著的玉工手拿著杵,，一下一下地用杵去搗，要把石臼里的石沙敲得更細(xì)碎,。另一位玉工坐在凳子上,，面前放了一個(gè)好像炒菜鍋樣的大篩子，篩子的底有細(xì)洞,，可以讓細(xì)小的石沙漏下去,，粗沙就留在篩子中，這樣就可以把石沙按照顆粒大小分類

將篩好的沙再用水泡著,，泥巴之類的雜質(zhì)就會(huì)隨著水漂流出去了,。經(jīng)過搗沙和研漿的程序，就可以得到顆粒均勻的石沙,。這些沙是用來解剖玉璞,、琢磨玉器的，這就是我們說的“解玉沙”,、“磨玉沙”,。

二 開玉料

在這張圖里，有兩個(gè)玉工,，坐在大樹下的凳子上,，兩人之間用木架架起了一個(gè)大玉璞。他們拿著條鋸的一端,，你來我往地拉著這個(gè)條鋸,。條鋸上主要用來切割玉璞的，是一條皮繩,，或者麻繩之類的,。跟我們以前見到的，手鋸,，鋸木頭一個(gè)樣子

繩子是割不動(dòng)玉的,，所以在樹枝上掛著一個(gè)茶壺，壺底有洞,，壺里裝的黑石沙和水,。混著黑石沙的水滴,，一滴一滴地滴下來,，滴到玉璞上,，繩子帶動(dòng)流動(dòng)的解玉砂。

三,、扎碢（注解：“碢tuó”古同“砣”,， 碾輪石。

扎碢,，即是利用碢具解玉成方塊或方條,，經(jīng)過設(shè)計(jì)、畫樣后,，大片裁去多余玉料使玉器粗具雛形,。玉工坐在“旋車”前，旋車上架著的工具,，結(jié)構(gòu)頗復(fù)雜,。這組工具是用長(zhǎng)木棍的一端裝上圓形的鋼盤，這個(gè)鋼盤就叫做“扎碢”,。鋼盤的周緣很薄,，像刀口一樣鋒利。木軸上纏繞著兩根繩子,，繩子下端各系一片木板,，這兩片木板叫做“登板”。

操作的時(shí)候,，玉工的兩只腳輪流踏著登板,，靠麻繩牽動(dòng)木軸旋轉(zhuǎn)。玉工用左手托拿著玉料,，抵住正在旋轉(zhuǎn)的鋼盤的刃邊,。桌子的一端放著一個(gè)盛了水和紅沙的盆子，玉工就用右手去舀沙,，澆在玉料上,。堅(jiān)硬的解玉沙，配上旋轉(zhuǎn)而鋒利的扎邊刃,，才能把玉料再切成方塊或方條

四,、沖碢

中國(guó)巔峰的高古玉器的玉雕技法，一旦失傳,，不可再生,。如良渚的繁密刀法、商代的雙陰擠陽,、西周的一面坡,、戰(zhàn)國(guó)的側(cè)刀翻轉(zhuǎn)、漢工游絲毛雕、漢八刀等,。所以漢代以前的谷紋、蒲紋,、起墻,、雙陰擠陽、一面坡,、游絲毛雕,、側(cè)刀翻轉(zhuǎn)之類的，都為后世玉雕工匠力所不能及甚至是聞所未聞的

,，配著和了水的紅沙,，慢慢將玉塊上方方硬硬的轉(zhuǎn)角部分“沖”成圓。這個(gè)步驟也是坐在旋車上完成的,，經(jīng)過這個(gè)步驟,，要雕琢的作品也大致成形了。

五,、磨碢

利用“磨碢”這種工具來磨細(xì)玉器的表面,。所用的工具和第三步的“扎碢”有些相似。但扎碢是薄而銳利的,，而磨碢厚約二,、三分（大約0.6到0.9公分）?？梢园延竦谋砻婺サ眉?xì)膩,，發(fā)出溫潤(rùn)的光澤。

六,、掏堂

掏堂,，便是挖空容器的內(nèi)部。首先,，用卷筒旋進(jìn)玉器的中央,，經(jīng)過這道工序，玉器的中央會(huì)出現(xiàn)一根圓柱,，稱作“玉梃”,。

此時(shí)就得由最富經(jīng)驗(yàn)的老師傅振錘取出玉梃，因?yàn)槿绻Φ啦粚?duì),，不是玉梃取不出來,，便是整件玉器碎裂。接著,，再以彎形的扁狀的錐頭慢慢琢磨,，掏空玉器的內(nèi)膛

七 上畫

上花，也就是以小形的軋碢，又稱丁子,，在玉器的表面磨琢花紋,。不同的軋碢形式會(huì)留下不同的線條。例如,，中厚緣銳的碢具所琢碾出的線條,，往往兩端較窄淺，中段較寬深,。新石器時(shí)代紅山文化玉器的線條就有這種情形,，因此有人推測(cè)，距今五,、六千年前的紅山文化已經(jīng)開始使用碢具琢碾玉器,。

現(xiàn)代玉器上花，是以類似牙醫(yī)所使用的鉆針,。馬達(dá)帶動(dòng)并配合活動(dòng)的軟管,，因此移動(dòng)相當(dāng)靈活、隨意,。

八,、打鉆

這是對(duì)于一些要雕琢鏤空花紋的玉器，所做的一個(gè)重要步驟,。打鉆的工具主要是彎弓和軋桿,，軋桿底端鑲有鉆。玉工坐在桌子的一端,，用左手握著玉器,，抵在軋桿下端近鉆的下面，右手來回拉動(dòng)彎弓,，彎弓會(huì)帶動(dòng)軋桿一來一回旋轉(zhuǎn),，桿尖所嵌的鉆就可以把玉鉆出一個(gè)圓洞了。

戰(zhàn)國(guó)至西漢的玉工,，便十分擅于利用鉆圓洞的技法,，營(yíng)造線條回旋轉(zhuǎn)折處流利飽滿的效果。

九,、透花

透花,，也就是鏤空花紋，以“搜弓”為主要的工具,。操作的時(shí)候,，先把搜弓上的絲解開一端，穿透這個(gè)圓洞,，再綁好,。玉工的右手握著搜弓，一來一回拉動(dòng)，鋼絲上加浸了水的石沙,，就能按照玉片上畫的線條來切割了,。

因?yàn)橐话銜鴮懽鳟嫷哪菚?huì)被墨水沖洗掉的,，所以玉工是用石榴皮的汁來勾畫出要透雕的圖案,，和了水的解玉沙，配合絲在玉片上來回割鋸時(shí),，圖案仍清清楚楚，不會(huì)被水洗掉,。

新石器時(shí)期的良渚文化,，已出現(xiàn)拉線透花的玉器，發(fā)展至清代,，鏤雕玉器薄而細(xì),，達(dá)到技法的巔峰。

十,、打眼

玉工的左手握住小“鐵盅”,，右手拉著“繃弓”，一來一回地帶動(dòng)鐵盅反復(fù)旋轉(zhuǎn),，鐵盅下端所嵌的金剛鉆,，就會(huì)在玉器上鉆出洞來。

技法逐漸提升后,，桯鉆與管鉆取而代之,。穿孔如是兩面對(duì)穿，則常有接頭不整的痕跡,。十一 木碢圖

木碢圖的步驟即把已雕琢好了的玉器外表仔細(xì)地磨光,。這時(shí)使用的工具結(jié)構(gòu)是登板連系著木軸，帶動(dòng)一個(gè)圓形的轉(zhuǎn)盤,，這步的圓盤,，是厚厚的“木碢”，配用的石沙硬度比較低,，又稱“浸水黃寶料”,，大約是石英沙（七度）來細(xì)細(xì)磨光。

十二皮碢圖

皮碢是牛皮制成的,，用來對(duì)玉器做最后的拋光上亮,，呈現(xiàn)玉色。古時(shí)的砣碾不象用砂輪那樣可隨心所欲,。觀察比較各時(shí)代的做工,其實(shí)碾玉之法,源自遠(yuǎn)古人對(duì)石器加工經(jīng)驗(yàn)的長(zhǎng)期積累,原始水凳的應(yīng)用開始了砣碾玉器,。用砣加帶水的解玉砂來碾玉,其難度超乎想象。其實(shí)根本看不見靠砣的位置,全憑手感,靠不上碾不到，稍大力靠則可能損壞砣輪或令它停下,。這種技法至少需要特別的對(duì)手,、臂甚至全身的控制要領(lǐng)和長(zhǎng)期的專門訓(xùn)練,才可能初步具備。

高古玉器的玉雕技法,，一旦失傳，不可再生,。如良渚的繁密刀法,、商代的雙陰擠陽、西周的一面坡,、戰(zhàn)國(guó)的側(cè)刀翻轉(zhuǎn),、漢工游絲毛雕、漢八刀等,。所以漢代以前的谷紋,、蒲紋、起墻,、雙陰擠陽,、一面坡、游絲毛雕,、側(cè)刀翻轉(zhuǎn)之類的,，都為后世玉雕工匠力所不能及甚至是聞所未聞的。

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