說(shuō)起民國(guó)的才女,，就不得不提張愛(ài)玲,。提起張愛(ài)玲，就不得不解讀她寫(xiě)的《金鎖記》,。

《金鎖記》我年少時(shí)看過(guò),，初看不明其意，如今再看,，拍案叫好,，再三回味后，不禁感慨這張愛(ài)玲還真是個(gè)奇女子,。

《金鎖記》是1994年,，張愛(ài)玲發(fā)表在《天地》的一部中篇小說(shuō)。這部小說(shuō)篇幅不長(zhǎng),，卻受過(guò)很多作家,、批評(píng)家的贊賞。傅雷先生稱(chēng)這本書(shū)是,，“文壇上最美的收獲之一”,，旅美評(píng)論家夏志清也稱(chēng)《金鎖記》為，“中國(guó)自古以來(lái)最偉大的中短篇小說(shuō)”,。

金鎖記封面

張愛(ài)玲寫(xiě)小說(shuō)也不寫(xiě)大事，格局小,，喜歡寫(xiě)繁雜瑣碎的生活小事,，她從小也愛(ài)看《紅樓夢(mèng)》，所以深受古典文學(xué)的影響,，筆下的小說(shuō)里,，都有著《紅樓夢(mèng)》的韻味，她還愛(ài)寫(xiě)女人,，尤其是“壞女人”,。在《金鎖記》中，這些都得到了驗(yàn)證。

《金鎖記》主要講述了小商人家庭出身的女子曹七巧,，被哥嫂哄騙,，嫁給豪門(mén)深府姜家的癆病二少爺，在婚后30年里,，在精神和肉體欲望的百般折磨下,，最終從一個(gè)正常的女人逼成一個(gè)尖酸刻薄、心理變態(tài),、殘害子女的老婆子,。

接下來(lái)，我將從《金鎖記》的語(yǔ)言描寫(xiě),、心理刻畫(huà)和意像的運(yùn)用三方面,，解讀張愛(ài)玲最佳小說(shuō)是如何鎖住廣大讀者的目光和贊美的。

張愛(ài)玲

語(yǔ)言描寫(xiě)中西合璧,，雅俗結(jié)合,。

張愛(ài)玲的文筆是非常好的，很多作家都贊譽(yù)過(guò),，曾有一位評(píng)論家就贊賞張愛(ài)玲的文字就像是一件天天把玩的玉石一樣,，圓潤(rùn)通透，委婉復(fù)雜,，在她的筆下,，普通的文字往往能夠呈現(xiàn)出別人無(wú)法達(dá)到的上下文聯(lián)接的流暢和婉轉(zhuǎn)。

(1)中西合壁,，傳統(tǒng)古典和現(xiàn)代創(chuàng)新

之前提到張愛(ài)玲喜歡《紅樓夢(mèng)》,，所以她在《金鎖記》中的很多創(chuàng)作手法都采用了古典文學(xué)小說(shuō)的技巧。

比如小說(shuō)情節(jié)內(nèi)容講的都是封建遺老的那一套腐朽沒(méi)落的生活狀態(tài),；結(jié)構(gòu)上從文章的開(kāi)頭提到“三十年前的上?！钡浇Y(jié)尾“三十年后的上海”收尾呼應(yīng),，有種古代說(shuō)書(shū)人說(shuō)書(shū)的味道,；而人物刻畫(huà)上更是采用了未見(jiàn)其人先聞其聲的寫(xiě)法。

小說(shuō)主要講述的就是七巧,，但全篇文章并沒(méi)有用大量的文字正面來(lái)塑造人物形象,，而是采用像《紅樓夢(mèng)》一樣的寫(xiě)法。

七巧的卑劣出身我們是在兩個(gè)下人的口中知道的,，隨后又借二嫂三嫂在人背后的冷言冷語(yǔ)交代了七巧在姜家的受人鄙夷的處境,，又因?yàn)樗齻€(gè)人的直言直語(yǔ)使得大家都不待見(jiàn)她。

開(kāi)篇憑著這一段段別人口中的話(huà)語(yǔ)，側(cè)面的將七巧的出身,、人物關(guān)系和人物形象交代清楚,。

張愛(ài)玲只用短短的篇幅，就將書(shū)中七巧形象刻畫(huà)的活靈活現(xiàn),，實(shí)在令人驚嘆,。

在小說(shuō)的藝術(shù)技巧中呢，張愛(ài)玲使用了西方現(xiàn)代的小說(shuō)技巧,，比如意識(shí)流,、象征、電影蒙太奇等手法的使用,。

意識(shí)流是西方現(xiàn)代寫(xiě)作的一種手法,，張愛(ài)玲也是民國(guó)最早一批使用意識(shí)流寫(xiě)法的作家。

在《金鎖記》的開(kāi)篇寫(xiě)到“三十年前的上海,，一個(gè)有月亮的上?！?/strong>

這種就是以意識(shí)流的方式去訴說(shuō)著一個(gè)并不太美麗，甚至可以說(shuō)是一個(gè)凄涼的悲慘的故事,。

而我們正是在這樣喃喃囈語(yǔ)中認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫七巧的姑娘,，也知道了她悲慘命運(yùn)的一生。這就是意識(shí)流寫(xiě)法顯著的特點(diǎn),。

有人說(shuō)看張愛(ài)玲的小說(shuō)就像是看一部電影一樣,。這句話(huà)說(shuō)的真沒(méi)錯(cuò)，張愛(ài)玲筆下的《金鎖記》就創(chuàng)新的運(yùn)用到了電影蒙太奇的手法,。

在小說(shuō)前半部分有這么一段描寫(xiě),，一度讓我驚為天人，原來(lái)形容時(shí)間過(guò)了十年,，還可以這么寫(xiě),。

“風(fēng)從窗子里進(jìn)來(lái)，對(duì)面掛著的回文雕漆長(zhǎng)鏡被吹得搖搖晃晃,，磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子,。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著,，望久了，便有一種暈船的感覺(jué),。再定睛看時(shí),，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換為一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年,?！?/p>

這么一段生動(dòng)優(yōu)美的描繪，竟然不動(dòng)聲色的將時(shí)間推動(dòng)了十年,。

從一開(kāi)始鏡頭是被風(fēng)吹的長(zhǎng)鏡,，從鏡子里反映了簾子和山水屏條，最后鏡頭慢慢霧化,，再推進(jìn)一看,，鏡子里屏條都已經(jīng)褪色了，而金綠山水也換成了丈夫的遺像,。這一暈一醒間,，時(shí)間就已過(guò)十年之久。這種寫(xiě)法便是電影蒙太奇的多鏡頭結(jié)合,。

除此之外,，小說(shuō)中還有很多單鏡頭的特寫(xiě)，比如七巧徹底毀掉了女兒長(zhǎng)安和童世舫感情后,，長(zhǎng)安那種絕望且對(duì)這份感情心有不甘的絕望感,。

“長(zhǎng)安悄悄地走下樓來(lái)，玄色花鞋與白絲襪留在日色黃昏的樓梯上……走進(jìn)沒(méi)有光的所在,?！?/p>

這一段對(duì)長(zhǎng)安的特寫(xiě)鏡頭，就暗示著長(zhǎng)安和童世舫的關(guān)系一步步走進(jìn)了沒(méi)有光的所在,，走向了感情的盡頭,。有過(guò)一段開(kāi)心快樂(lè)的生活的長(zhǎng)安，最終還是被籠罩在陰森恐怖的七巧的掌控中,。

(2)雅俗結(jié)合,，高貴典雅的語(yǔ)言風(fēng)格和故事通俗易懂，可讀性強(qiáng)

張愛(ài)玲長(zhǎng)期受古典文學(xué)的熏陶,，她的作品有著古典漢語(yǔ)言文學(xué)的韻味,，在她的作品中，總是會(huì)出現(xiàn)各種單音節(jié)的組合以及多音節(jié)的建構(gòu),。非常注重聲律節(jié)奏的音樂(lè)性和審美性,。體現(xiàn)了漢語(yǔ)言在小說(shuō)中的獨(dú)特魅力。

在《金鎖記》中,，就常常出現(xiàn)象聲詞來(lái)增加對(duì)聲臨其境的藝術(shù)的效果,。

比如“噗嗤一笑,，咕噥一句”、“嘁嘁喳喳和老太太說(shuō)個(gè)不?！?、“喃喃咒罵”。

人物動(dòng)作描寫(xiě)上,，張愛(ài)玲也運(yùn)用了很多疊詞,，使得語(yǔ)言形式上更加的整齊，使得人物的情感和情緒更加的形象飽滿(mǎn),。比如“季澤……深深地唉了一聲……又是長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆了口氣”,、“……跳起身來(lái)，將手里的扇子向季澤頭上滴溜溜擲過(guò)去”,、“……酸梅湯淋淋漓漓濺了一身……”

最后我要說(shuō)的俗是指小說(shuō)通俗易懂，故事性很強(qiáng),，并暗含著人生哲理,。情節(jié)也非常符合通俗小說(shuō)的特點(diǎn)，節(jié)奏明快,，人物波折跌宕起伏,，一環(huán)扣一環(huán)，讓人讀起來(lái)愛(ài)不釋手,。

《金鎖記》正是張愛(ài)玲用神來(lái)之筆,，在古典和現(xiàn)代、典雅和通俗之間游刃有余,，既有著層出不窮的創(chuàng)新設(shè)計(jì),，又有著傳統(tǒng)的舊手法，創(chuàng)造出這中西合璧,、雅俗結(jié)合的獨(dú)特作品,。

令人驚嘆的人物心理刻畫(huà)

張愛(ài)玲在《金鎖記》中真的是將中國(guó)的心理分析推向了極致，她在小說(shuō)中利用各種細(xì)微處來(lái)刻畫(huà)人物變態(tài)的心理,，那刀割般的話(huà)語(yǔ),，給人產(chǎn)生一種背后一涼的驚悚感。

（1）運(yùn)用動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)暗示著人物的心理變化

在開(kāi)頭七巧剛出場(chǎng)時(shí),，對(duì)三爺新娘子蘭仙的一系列的各種小動(dòng)作，比如“揣,、捏,、打”,，這看似是打鬧嬉笑，但實(shí)際上是一種嫉妒和恨意,。

或者是七巧次次和三爺季澤的各種調(diào)情各種試探和暗示性的動(dòng)作,，也將七巧渴望愛(ài)情和幸福的心理表現(xiàn)出來(lái),。

而三爺季澤對(duì)于七巧則是一邊拒絕,，一邊也不忘迎合她的動(dòng)作,，但做的從來(lái)不過(guò)火，只是稍稍逾越,，這也表現(xiàn)出他雖不敢招惹自家女子但內(nèi)心的風(fēng)流卻也展露無(wú)遺,。

長(zhǎng)安都三十歲了還未成婚，主要原由還是再于她的母親七巧,，但只要她結(jié)婚了,，她就逃脫七巧的掌控了。堂妹長(zhǎng)馨很同情她,，便介紹了童世舫與她相親,。

張愛(ài)玲在長(zhǎng)安和童世舫的這一段相處的日子描寫(xiě)的非常細(xì)致優(yōu)美，比如長(zhǎng)安快要見(jiàn)到童世舫時(shí),，她在汽車(chē)?yán)镞€很興奮,，可她快到地方時(shí)，就“慢慢的”,、“怯怯”,，這都表現(xiàn)了長(zhǎng)安的做作、不自然和緊張,。

在長(zhǎng)安與童世舫正式談戀愛(ài)時(shí),，是這么寫(xiě)的：

“曬著秋天的太陽(yáng),，兩人并排在公園里走著,，很少說(shuō)話(huà)，眼角里帶著一點(diǎn)對(duì)方的衣服與移動(dòng)著的腳,，女子的粉香,，男子的淡巴菰氣，這單純而可愛(ài)的印象便是他們身邊的欄桿,，欄桿把他們與眾人隔開(kāi)了,?？諘绲木G草地上，許多人跑著,，笑著,，談著，可是他們走的是寂寂的綺麗的回廊——走不完的寂寂的回廊,?！?/p>

這段描寫(xiě)，張愛(ài)玲利用了暗示的手法,，將動(dòng)作,、言語(yǔ)、心理,，三者融合在一起,，寫(xiě)出了長(zhǎng)安與童世舫這一段快樂(lè)而幸福的日子。然而這一段也是她少有最后的快樂(lè)的日子,，這最后一小點(diǎn)的秋天的太陽(yáng),，也是長(zhǎng)安最后的愛(ài)情。

（2）通過(guò)服飾來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心世界

七巧一出場(chǎng)是這樣的：“…曹七巧且不坐下,，一只手撐著門(mén),，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕,，身上穿著銀紅衫子,，蔥白線(xiàn)香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子…”

“雪青”,、“銀紅”,、“蔥白”，這樣艷麗豪華的顏色其實(shí)在當(dāng)時(shí)已經(jīng)很不流行了,，可曹七巧還是愛(ài)穿,，這無(wú)非不顯現(xiàn)出她的庸俗淺薄和拜金，以及她的一系列動(dòng)作,，都表示她的潑辣和難纏,。

長(zhǎng)安和長(zhǎng)白是曹七巧手下的犧牲品，小說(shuō)中也通過(guò)他倆的服飾描寫(xiě)進(jìn)行了暗示：“衣服太厚直挺挺撐開(kāi)了兩臂……紙糊的人兒似的,?！?/strong>

看到這段話(huà)，我的腦海里第一個(gè)想到的就是,，舊時(shí)代辦喪事用紙?jiān)耐型埲?。而像這種紙人一樣的人兒,，是沒(méi)有愛(ài)情和自由可言的，一切的悲劇和慘狀早就已經(jīng)注定,。這反面的揭露了七巧變態(tài)的控制欲望,。

到后來(lái)長(zhǎng)安去見(jiàn)童試舫相親時(shí)，她所穿得衣服是,，“蘋(píng)果綠喬琪紗旗袍，高領(lǐng)圈,，荷葉邊袖子,，腰以下是半西式的百褶”，她打扮的這樣美,，也無(wú)非是內(nèi)心對(duì)未來(lái)美好生活的一種向往,。

眾多繽紛的意象豐富了小說(shuō)的內(nèi)涵

讀《金鎖記》讓人最深的印象就是，文中出現(xiàn)的各種繽紛的意象,。像里面出現(xiàn)最多的月亮還有白團(tuán)扇以及酸梅湯,，還有長(zhǎng)安那美麗而又蒼涼的手勢(shì)等等。

意象是指將各種象征,、隱喻等深層含義的虛無(wú)縹緲的東西用,，用物品形象表現(xiàn)出來(lái)。

張愛(ài)玲就非常善用意象將原本比較抽象的東西,，具體的表現(xiàn)出來(lái),。她在文中所使用的意象，都是些日常常見(jiàn)的東西,，但她在各種角度來(lái)解讀不一樣的含義,。將小說(shuō)的主題主旨傳達(dá)的更加的委婉含蓄，也給讀者留下更多思考空間,。

《金鎖記》開(kāi)篇就提到：“三十年前的上海,，一個(gè)有月亮的晚上……”

如今，三十年前的月亮的確是沉下去了,，但是半個(gè)多世紀(jì)的張愛(ài)玲筆下的月亮卻永遠(yuǎn)不會(huì)消失,。打開(kāi)《金鎖記》，里面眾多意象卻全歸月亮統(tǒng)籌,，顯示了整篇故事的悲劇性和悲劇的意義,。

作品開(kāi)頭最出彩一段話(huà)是：“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落下了一滴淚珠,，陳舊而迷糊,。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,，比眼前的月亮大、圓,、白,；然后隔了三十年的辛苦往回看，再好的月亮也不免帶點(diǎn)凄涼,?！?/p>

被歷代的文人評(píng)論家所贊賞的這段話(huà)，認(rèn)為是新舊文字的揉合,，新舊意境的交錯(cuò),。

描寫(xiě)長(zhǎng)安退學(xué)的那一晚的月亮，是殘缺的,，不好的,，她的犧牲是一個(gè)美麗蒼涼的手勢(shì)，但卻是白白的犧牲,，是一種徒勞無(wú)用的,。此時(shí)的殘?jiān)拢軙炄舅齼?nèi)心的悲涼,。

后來(lái)七巧死了,，長(zhǎng)安長(zhǎng)白獲得了新生，這個(gè)時(shí)候的月亮是這樣寫(xiě)得：“三十年前的月亮早也沉下去了,?！边@像是一種暗示，悲劇已經(jīng)結(jié)束了,。

月亮這樣一個(gè)大的意象,，在小說(shuō)開(kāi)頭結(jié)尾出現(xiàn)，有始有終,，成為了全篇小說(shuō)的主題意象——悲劇,。