|
王叔暉（1912-1985）字郁芬，生于天津,，定居北京,。她是中國(guó)唯一被譽(yù)為大師的女連環(huán)畫家，擅長(zhǎng)工筆重彩人物畫,。歷任出版總署美術(shù)科員,，新華書店總管理處美術(shù)室圖案組組長(zhǎng)，人民美術(shù)出版社連環(huán)畫創(chuàng)作組組長(zhǎng),、專業(yè)畫家,。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二,、第三屆理事,。她創(chuàng)作的《西廂記》、《木蘭從軍》、《梁山伯與祝英臺(tái)》,、《孔雀東南飛》,、《生死牌》、《楊門女將》,、128幅白描版《西廂記》,、等小人書風(fēng)靡數(shù)十年，至今還不斷被重印,。
她筆下的人物情濃意抒,，優(yōu)雅恬靜，境韻悠長(zhǎng),。崔鶯鶯清麗文秀,、脈脈情深，紅娘機(jī)敏善良,、情趣盎然,，張生癡心一片、如醉如迷,，都通過她流暢,、細(xì)密的線條，色勒出傳神的形態(tài),、動(dòng)作,、表情。而充分表達(dá)出來人物個(gè)性鮮明,，生動(dòng)形象,，活現(xiàn)于畫中，肯有沁人心脾的美感,，讀后久久不能忘懷,。
1953年，北京西四胡同的,，一間終日不見光的屋子,，屋里只有一張床，一張桌盡管條件簡(jiǎn)陋,，但王叔暉絲毫不介意,，一心撲在她的畫作上，就在這里,，她創(chuàng)作了連環(huán)畫《西廂記》,。一部連環(huán)畫《西廂記》名震大江南北，榮獲第一屆連環(huán)畫創(chuàng)作一等獎(jiǎng),，下筆工細(xì),、恬靜,、穩(wěn)扎穩(wěn)打，線描一絲不敬,，背影無不精心營(yíng)造,，這部連環(huán)畫會(huì)成為中國(guó)連環(huán)畫史的創(chuàng)辟之作，成為載入新中國(guó)美術(shù)史的代表作品,。
說起連環(huán)畫，80年代之前的人都不會(huì)陌生,，如果再提它的乳名,，小人書，我想許多人都要熱淚盈眶了,，在那個(gè)沒有網(wǎng)絡(luò),、沒有手機(jī)的年代，街頭的書攤,，午后的陽光,，散放的小人書，童年的定格,，王叔暉的連環(huán)畫也陪伴過那代人的成長(zhǎng),，《木蘭從軍》、《梁山伯與祝英臺(tái)》,、《孔雀東南飛》,、《生死牌》......可能你不認(rèn)識(shí)她這個(gè)人，但一定看過她的畫,。
王叔暉認(rèn)為：“別瞧連環(huán)畫這個(gè)東西小，要打算把它畫好,，并不容易,。它不僅僅表現(xiàn)在畫面上，那畫面以外的辛苦就多了,。打個(gè)比方吧,，演員只管演戲，不必管服裝道具,、舞臺(tái)布景,，那些事各有專人負(fù)責(zé)。而這連環(huán)畫呢,？畫家除了腳本之外,，一個(gè)人都得管，連導(dǎo)演的事情都得擔(dān)起來,。”她很在意細(xì)節(jié)的真實(shí),，曾說：“我們畫連環(huán)畫時(shí),，有好些資料要靠平素積累，腦子里要像個(gè)底片箱,，需要哪個(gè)就抽出一張來,。如果只在接受了腳本之后再去現(xiàn)找，腦中全無印象,，到茫茫書海里去撈針,，那就難了。” 王叔暉認(rèn)為,，除了平素積累,，也需要體驗(yàn)生活,。比如,，她畫連環(huán)畫《生死牌》之前，專門到梅蘭芳劇團(tuán)去看排練,，默記演員的招式,，還到東安市場(chǎng)的盔頭鋪去畫戲裝寫生,。大熱的天氣不畏酷暑，就在那里畫,，一件蟒袍就要畫兩三天,。她說：“必須胸有成竹，才能提筆作畫,；心里沒數(shù),，提筆就畫，難于畫好,；即使畫好了,，也是碰巧，不足為法,。”
王叔暉在創(chuàng)作前,，正是因?yàn)榇罅克鸭砹怂夭模M(jìn)行了多次的藝術(shù)構(gòu)想,，多次的寫生,，多次的觀察，不斷地產(chǎn)生新的想法,，幾易其稿,，才創(chuàng)作出像《西廂記》等膾炙人口的不朽之作。畫界曾稱劉繼卣和王叔暉是“發(fā)展傳統(tǒng)線描藝術(shù)勇于開拓創(chuàng)新的雙子星座”,。連環(huán)畫家,，其中女性不多。而以一部《西廂記》被譽(yù)為大師的女畫家,，僅王叔暉一人,。
王叔暉退休以后,，繼續(xù)完成人民美術(shù)出版社的約稿。像《紅樓夢(mèng)》人物畫,，她前后共畫了“紅樓十二釵”中的黛玉,、晴雯、王熙鳳等八個(gè)人,。可惜的是,，在畫《惜春作畫》時(shí)，王叔暉突然去世,，使這曲最后的生命詠嘆成為絕響,。時(shí)任人民美術(shù)出版社副總編輯的著名書法家沈鵬寫下悼詩(shī)：
王叔暉從小就酷愛畫畫,，15歲時(shí)即經(jīng)由其二姐夫的弟弟，著名的國(guó)畫家大畫家吳光宇先生介紹,，加入了北京（平）中國(guó)畫學(xué)研究會(huì),，在中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)里，她受到了當(dāng)時(shí)古物陳列所（即今故宮博物院的前身）,，所長(zhǎng)周養(yǎng)庵先生,、京城女子師范大學(xué)教授孫誦昭，以及國(guó)畫大家徐燕孫先生和,，吳光宇先生等的鑒評(píng)和教誨,。
從此開始正式學(xué)習(xí)工筆畫藝，也開始了和繪畫結(jié)緣的一生,。
孫誦昭先生對(duì)王叔暉十分賞識(shí)，特意告誡她：想畫好畫,，須先練好字,，多寫斗方大字，腕力練到家,，勾線才會(huì)流暢自如,。
周養(yǎng)庵先生看到她臨摹的一張古代仕女畫后，贊賞之余,，特意在畫上揮毫題道：“閨香中近百年無此筆墨”,，風(fēng)格大膽地借鑒西方繪畫的技法,，既能夠在傳統(tǒng)技法中畫出時(shí)代氣息，又保持了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓,，用她自己的話是這樣說的,，“繞開道，走自己的路”,，逐漸形成自己獨(dú)有的風(fēng)格,，成為當(dāng)代工筆重彩畫的一代宗師。
18歲時(shí)王叔暉家境發(fā)生了驟變,，父親離家一去不回,，家中只剩母親和幼弟，養(yǎng)家的重任落在了她的肩上,，王叔暉開始以賣畫維持生計(jì),，學(xué)了三年多的一技之長(zhǎng)，就這樣實(shí)實(shí)在在地發(fā)揮作用,，所以那些年中盡管畫以千計(jì),，但手頭除了手稿，幾乎一張沒留,。
其實(shí)即使在解放后她依舊生活儉樸,，開篇所說的《西廂記》便是在，極端簡(jiǎn)樸的環(huán)境下完成的,。王叔暉的徒弟回憶道：“在這種條件下,，她怎么畫出那么多精品？我們很難想象,，有這么一位畫家,，對(duì)生活沒有一點(diǎn)奢望，腦子里想的,，只是畫畫,，畫好畫?！?/span>
王叔暉一生勤奮,，從拿起筆以來，就再未放下,，把畢生的情感和心血都傾注于繪畫藝術(shù),。
在王叔暉先生的眾多連環(huán)畫作品中，除《西廂記》外,，《梁山伯與祝英臺(tái)》、《孔雀東南飛》等也深受人們的喜愛,，她的作品“戲味”較濃,，看她的畫,，就像在欣賞一出戲。
王先生在創(chuàng)作上非常嚴(yán)謹(jǐn),，精益求精,，每年完成的連環(huán)畫不超過50幅，《生死牌》,、《楊門女將》每一部都堪稱經(jīng)典,。
除連環(huán)畫外，王先生還繪有大量單幅人物畫,，題材以古代仕女為主,，她筆下的仕女端莊優(yōu)雅，形態(tài)瀟灑,，她的畫,，畫面絢麗典雅、清靜自然,，色彩的搭配和諧,、統(tǒng)一,，濃的不烈,，淡的不流。
個(gè)性鮮明的的女性形象,，在她濃墨重彩地勾勒下，活靈活現(xiàn),，栩栩如生,。
王叔暉終身未嫁，沒有兒女牽掛,，將全部精力投入繪畫中,，1957年，她用了一個(gè)月的時(shí)間,，創(chuàng)作了工筆畫《晴雯補(bǔ)裘》,。
1977年年末,，受人民美術(shù)出版社幾位負(fù)責(zé)人邀請(qǐng)，讓她考慮畫一組《紅樓夢(mèng)》人物畫,，而金陵十二釵,，一直是王叔暉想畫的人物,，她欣然應(yīng)下。1978年,，王叔暉閉門謝客,，潛心琢磨林黛玉這一形象，長(zhǎng)久蘊(yùn)藏在心底的美妙形象終于在筆下出現(xiàn),。
陸續(xù)畫了湘云,、寶釵、鳳姐,、李紈,、迎春、元春,、惜春,，此外還創(chuàng)作了寶琴立雪。
1985年,，王先生為了趕進(jìn)度,，不顧早已病重的身體，日夜加班,，不料天不遂人愿,，1985年7月23日，王叔暉溘然長(zhǎng)逝,，享年73歲,，《惜春作畫》竟成絕筆。
畫中人也在作畫,，無奈,，畫未終，人先去,，王叔暉的一生,，就在畫畫中結(jié)束，未得盡意揮之筆端,，留下了永久的遺憾,！
|
